Исторический словарь - нижинская бронислава фоминична

Шумана и «Половецкие пляски» на музыку А.Бородина, исполненные сначала в дягилевской труппе (19 мая), а затем в Мариинском театре (22 сент.). В этом же году Н. перевели в разряд корифеек. Из солидарности с уволенным из Мариинского театра братом в феврале 1911 подала прошение об уходе. Несмотря на просьбу дирекции, заинтересованной в перспективной исполнительнице, покинула труппу, войдя в созданный С.

Начальные движения Уличной танцовщицы пародировали знаменитую коду противницы Фокина М.Кшесинской, которую та в балете «Талисман» бисировала до шести раз.Н. участвовала также в одном из составов исполнителей в балете «Синий бог» (муз, Р.Гана), в котором хореография Фокина была стилизована в духе индийских танцев (премьера 13.5.

Она участвовала в возобновлении Н.Сергеевым «Спящей принцессы» для лондонской постановки (2.1 1.1921) варианта «Спящей красавицы» П.Чайковского.Н. сочинила некоторые добавления, в том числе номер для заключительного дивертисмента «Три Ивана», пользовавшийся большим успехом, В качестве хореографов следующего балета «Свадьба Авроры» (18.

Н. сочиняла пластику подчеркнуто приземленную, с завернутыми внутрь стопами, угловатыми движениями рук как антитезу воздушному безусильному классическому танцу. Рецензенты отмечали, что она усвоила находки и Фокина, и своего брата, но предлагала собственный вариант хореографических решений для воплощения первобытной силы обряда.

Парадоксальным открытием «Свадебки» стало то, что при всей новаторской смелости хореографии сочинение Н. было ближе к традициям классического балета, чем создания Фокина и Нижинского, Новый спектакль объявили даже провозвестником «неоклассицизма». Сезон 1924 стал блистательным расцветом творчества Н.-хореографа. Взлет был стремительным но, увы, кратким.

Гри неудобным для развертывания танца и неприспособленным к переездам. Сами же танцы, сочиненные Н., по свидетельству участников, были замечательные. Партию Пастушки исполняла В.Немчинова, Пастуха Л.Войциховский, Маркиза А.Вильтзак, Наибольший успех выпал на долю балета «Лани» («Милочки») с остро современной музыкой Ф.Пуленка (6.

Орика, тоже композитора «Шестерки», знакомила с новейшими завоеваниями авангардистов, Оформление Ж.Брака в желтых, зеленых и коричневых тонах было выполнено так, что создавало иллюзию эскиза. И мэтр, и опекаемый им либреттист осаждали Н. предложениями и советами, но те не согласовывались с ее намерениями. Споры оказывались горячими и долгими, ни одна сторона не хотела уступать, и репетиции нередко отменялись, Одно настойчивое пожелание Дягилева пришлось все же выполнить поставить для А.

Долина вариацию, которую он исполнял в пальцевых туфлях. Отсутствие русской музыки восполнила постановка хореографической картины «Ночь на Лысой горе» М.Мусоргского с оформлением Гончаровой (13.4.1924). Основные партии исполняли Соколова и Федоров. Все эти премьеры состоялись в Монте-Карло. Здесь же Н. ставила много танцев в оперных спектаклях, шедших в труппе Р.

6.1924, Театр Елисейских полей). Оформление спектакля было разностильным: П.Пикассо выполнил занавес с двумя бегущими женскими фигурами, А.Лоран архитектурные декорации пляжа, знаменитый модельер Г.Шанель просто повторила модные пляжные и спортивные костюмы. Жанр постановки был определен как «танцевальная оперетта». Удачней всего была хореография, построенная на спортивных движениях и акробатике.

Эту «усеченную» хореографию для одних ног ставил Дж.Баланчин. В финале Ромео появлялся в форме летчика, чтобы увезти с собой Джульетту на самолете. В главных ролях выступили Лифарь и Т.Карсавина. После ухода от Дягилева Н. работала хореографом в Парижской опере, Театре «Colon» в Буэнос-Айресе, в труппе И.Рубинштейн. Для последней были поставлены «Поцелуй феи» Стравинского, «Болеро» М.

Н. создала для нее балеты: «Вариации» на музыку Л.Бетховена (1932), «Гамлет» на музыку Ф.Листа, в котором исполнила заглавную роль (1934). В труппе «Ballet Russe de Monte Carlo» поставила спектакль «Сотни поцелуев» на музыку Ф.Эрлангера (1935). Возглавила в качестве художественного руководителя парижскую труппу Б.Полоне (1937), осуществив постановки «Концерт Шопена», «Песня земли» Р.

Палестера, «Краковская легенда» М.Кондраки (все 1937). Сотрудничала с М.Рейнгардтом в Берлине над спектаклем «Сказки Гофмана» и фильмом «Сон в летнюю ночь», работала с труппой во главе с А.Марковой и Долиным. В 1938 открыла собственную балетную школу в Лос-Анджелесе. В качестве приглашенного хореографа работала в различных труппах, осуществив постановки: «Тщетная предосторожность» П.

Гертеля («Ballet Theatre», 1940), «Снегурочка» на музыку А.Глазунова («Ballet Russe de Monte Carlo», 1942), «Древняя Русь» с музыкой Чайковского (там же, 1943), «Вариации» Брамса и «Картинки с выставки» Мусоргского («Интернациональный балет», 1944), «Время урожая» на музыку Г.Венявского («Ballet Theatre», 1945). После 1945 работала в основном в качестве репетитора в «Большом балете маркиза де Куэвас».