Музыкальная энциклопедия - гайдн ф.

Г. прошёл длительный и сложный творч. путь от сочинения непритязательных дивертисментов и струн. трио к созданию развёрнутых квартетов и симфоний, от непосредств. использования нар. бытовых источников к свободному их претворению. В области симфонии Г. опирался на достижения итал., чеш., сев.-нем. и австр. мастеров, на традиции венской муз. культуры. В его ранних симфониях скрестились влияния духовной и светской музыки, восходящие к барокко и к галантному стилю. Начало известности Г. относится к 1750-м гг. Черты самобытности композитора проступили рельефнее всего в произв., связанных с бытовым музицированием, в дивертисментах и в выросшем из этого жанра струн. квартете. В этих сочинениях и в зингшпиле "Хромой бес" (пост. 1752, не сохранился), написанном по заказу комедийного актёра Й. Ф. Курца (Бернардона), выявились ростки важнейших черт зрелого творчества композитора: реалистич. образность, непринуждённость в использовании нар.-песенного и танц. фольклора, склонность к юмористич. эффектам. Существенным для упрочения стилистич. самостоятельности Г. явилось овладение принципом мотивно-тематич. разработки. Произв. Г. 60-х гг. в этом смысле ещё двойственны. Решающий сдвиг, отделяющий годы ученичества от периода кристаллизации собств. стиля, произошёл в кон. 1760-х гг., после того, как Г., служивший с 1761 у князей Эстерхази в качестве капельмейстера, накопил опыт в сочинении инстр. циклов, и прежде всего симфоний. В произв. этого времени симфонии NoNo 39 (ок. 1770), 44 (Траурная симфония, ок. 1771), 45 (Прощальная симфония, 1772), 49 (Страдание, 1768), квартеты ор. 17 (1771) и ор. 20 (1772) и др. отчётливо проявляются лирико-драматич. тенденции, сближающие Г. с течением "Бури и натиска" в лит-ре. При всём значении, к-рое имела для композитора непосредственность эмоц. высказывания, он далёк, однако, от преувеличения роли чувства. Открывая путь голосу души и сердца, Г. вместе с тем стремился к логически организованному воплощению замысла, стройности, продуманности высказывания. Ради этого Г. в отдельных случаях обращался к полифонич. форме (фуги в квартетах ор. 20, NoNo 2, 5, 6) так же, как впоследствии это делал Л. Бетховен. В способности композитора не терять из виду границ, очерчиваемых мыслью, заложено его превосходство над столь почитаемым им Ф. Э. Бахом, воздействие к-рого на Г. наиболее заметно сказалось именно в эти годы. Стилистич. переклички Г. с творчеством Баха особенно явственны в сонатах для фп. (D-dur, 1767; c-moll, 1771; F-dur, 1773), в медленных частях квартетов No 2 ор. 9 (ок. 1769), No 5 ор. 17 (1771) и др. Однако опытом Ф. Э. Баха Г. воспользовался вполне самостоятельно. Особенно плодотворной оказалась воспринятая им у Баха приверженность к тематич. единству сонатного аллегро. Г. развил приёмы модификации единой темы. Умение обнаружить заложенные в тематич. материале контрастные возможности и создать на их основе многогранную цепь преобразований огромное достижение композитора. Этим Г. окончательно определил сущность симфонизма как метода муз. композиции. Композитор сделал решительный шаг в сторону индивидуализации симфонии, добился дифференцированности и одновременно обобщённости её содержания. По словам И. Брамса, Г. первым определил ответственность, к-рая ложится на композитора, приступающего к созданию симфонии. С именем Г. связано завершение формирования совр. симф. оркестра. Он установил состав т.н. классического (малого) симф. оркестра, в к-рый вошли смычковый квинтет (первые и вторые скрипки, альты, влч., контрабасы) и группа духовых инструментов, построенная по признаку парности: 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, 2 валторны, 2 трубы и литавры.

Началом зрелого периода своего творчества Г. считал 1781, отмечая, что созданные им квартеты ор. 33 (так наз. "Русские") написаны "в совершенно новой манере". Эту манеру он оттачивал на протяжении двух последующих десятилетий ("Парижские" и "Лондонские" симфонии, поздние квартеты, сонаты для фп.). Отличие зрелых инстр. произв. Г. от предшествующих состоит в совершенном владении гибкой трансформацией тематич. материала в рамках стройного и логичного развития. Своими сочинениями Г. утвердил господство демократического интонационнообразного строя, порывающего с тенденциями изысканного галантного аристократич. иск-ва.

Обращение Г. к нар. творчеству определялось не только заимствованием ритмоинтонаций, но и проникновением в самую суть мышления народа, ощущением нар. смекалки, усвоением присущей народу неистощимой жизненной энергии. Это было по достоинству оценено современниками. Даже противники композитора, упрекавшие Г. в сближении с простонародной музыкой, верно улавливали осн. особенность творческого кредо композитора. Фольклорный кругозор Г. широк, он соответствовал многонациональной природе австр. муз. культуры, где в пёстром клубке сплеталось воздействие нар. иск-ва австрийцев, славян, венгров, итальянцев. Интонационные связи нек-рых тем Г. с хорватской нар. музыкой послужили даже основанием для отдельных исследователей (Ф. Кухач, В. Хэдоу) считать Г. хорватским композитором. Г. был склонен к активному, действенному претворению жизненных впечатлений. По определению советского музыковеда А. С. Рабиновича, в быстрых частях произведений Г. господствует стихия бега, а не прогулочного шага. Эта склонность порождена стремлением композитора утвердить оптимистический взгляд на жизнь, аккумулировать в своём творчестве запас энергии, из которого, по словам самого Г., "обременённый заботой или усталый от дел человек будет черпать отдохновение и бодрость".

Творчество Г. охватывает самые различные оттенки духовной жизни человека. "Никто не в состоянии делать всё: балагурить и потрясать, вызывать смех и глубоко трогать, и всё одинаково хорошо, как это умеет Гайдн", писал В. А. Моцарт, младший современник Г., оказавший несомненное воздействие на позднее творчество Г. В свою очередь, Г. предвосхитил образные и стилистич. особенности творчества Л. Бетховена. В отдельных произв. Г. отражены возвышенные философско-сосредоточенные раздумья, по смыслу и по средствам воплощения непосредственно соприкасающиеся с творчеством Бетховена (Largo симфонии G-dur, 1787; Largo е sostenuto сонаты для фп. No 37 D-dur). На сравнение с творчеством Бетховена наталкивает и характер некоторых тем Г. Прообраз бетховенской темы судьбы возникает в 1-й ч. сонаты для фп. Es-dur (1789-90). Г. предварил и некоторые выразительные средства романтизма, особенно в области гармонии (Andante струн. квартета B-dur, 1803; вступление к оратории "Сотворение мира").

За исключением триптиха ранних симфоний ("Утро", "Полдень", "Вечер и буря", 1761, написанных, видимо, не без учета вкусов П. А. Эстерхази), симфонии No 26 ("Стенания"), инстр. пассиона "Семь слов спасителя на кресте", Г. не создал программных (в собственном смысле слова) произв. Вместе с тем мн. его сочинения получили впоследствии наименования, свидетельствующие о легкости возникновения на их основе более или менее оправданных сюжетных и предметных ассоциаций. В отдельных случаях они были подсказаны самим композитором, но, как правило, продиктованы наглядностью его образов, связанной с жанровым тематизмом. Впрочем, эта наглядность является лишь исходным посылом для обобщенного раскрытия содержания. В склонности Г. именно к такому типу мышления кроется, вероятно, причина его заметной стесненности в решении оперных замыслов. Хотя Г. уделял внимание этому жанру на протяжении всего своего творч. пути, встать в этой области в один ряд с К. В Глюком и В. А. Моцартом ему не удалось.

Выдающийся вклад внес Г. своими вок.-симф. произведениями, в т.ч. ораториями "Сотворение мира" (1798) и "Времена года" (1801). В них Г. продолжил и развил линию лирико-эпич. ораторий, намеченную еще Г. Ф. Генделем. Знакомство с творчеством Генделя было одним из самых сильных впечатлений, вынесенных из поездок Г. в Лондон в 1791-92 и 1794-95. Г. роднит с Генделем стремление к воспроизведению в музыке картин природы. Присущий Г. яркий колорит, восприимчивость к жанрово-бытовым впечатлениям придали его ораториям непривычную для того времени сочность, рельефность, нац. характерность. Особенно отчетливо эти черты проявляются в оратории "Времена года", написанной на бытовой сюжет. Идеализация нар. быта несколько сглаживает динамичность высказывания Г., но не снижает общего художеств. уровня, тем более, что в ряде разделов оратории Г. тяготеет к философской трактовке содержания. Такой подтекст присутствует в последней части оратории "Времена года" (в к-рой намечена параллель между сменой времен года и течением жизни человека), в оркестровых эпизодах и во вступлении к оратории "Сотворение мира". К наивысшим достижениям творчества Г. относятся его последние мессы, написанные в 1796-1802. Уступая ораториям в красочности, многогранности образов (канонический, неизменный текст мессы требовал меньшей детализации), мессы превосходят их в смысле драматургич. осмысления контрастов бытия, противопоставления света и тени, радости и страдания. Содержание месс отмечено большой собранностью, обобщенностью. Это придало им характер возвышенной сосредоточенности и просветленности, восходящий в конечном итоге не столько к культовой подоснове, сколько к глубочайшей убежденности в победе гуманистических идеалов. Эта концепция получила затем свое воплощение в Торжественной мессе Бетховена. Г., как впоследствии и Бетховен, установил параллель между отвлеченным содержанием мессы и событиями реальной жизни. В "Agnus Dei" мессы C-dur и в "Benedictus" мессы d-moll слышны отголоски войны; в мессе C-dur это отражено в самом названии "Месса времён войны". Это придало отдельным эпизодам месс черты картинности, содействовало более рельефному воплощению основной идеи. Несмотря на то, что мессы написаны непосредственно друг за другом (к тому же 4 из них в одной тональности B-dur), композитор нашёл для каждой из них индивидуальное решение. Значительна в этом отношении роль оркестровых средств, к-рыми Г. пользовался чрезвычайно гибко, предвосхищая подчас не только творчество Бетховена, но и композиторов-романтиков ("Incarnatus" последней мессы и др.).

При жизни Г. в издании его сочинений принимали участие 125 издателей. В 1800 фирма Брейткопф и Хертель (Лейпциг) стала издавать полн. собр. сочинений Г. В 20 в. собр. сочинений Г. стало выходить под ред. Э. Мандичевского, Г. Шульца, К. Пезлера и М. Фридлендлера. Издание продолжено И. П. Ларсеном и Г. Ч. Роббинс-Лендоном (Бостон, Вена, Лейпциг, Висбаден, Зальцбург). С 1958 издание осуществляется Ин-том Гайдна в Кёльне (изд-во в Мюнхене и Дуйсбурге).

1732. 31 III. В дер. Рорау (Ниж. Австрия, хорв. назв. Третник) у каретного мастера Матиаса Г. и его жены Анны Марии Коллер родился сын Франц Йозеф.

1738. Воспитание Г. в гор. Хайнбурге у дальнего родственника, школьного учителя и регента И. М. Франка. Г. поёт в хоре, приобретает начальные навыки игры на клавире и скрипке, обучается грамоте.

1740. Г.певчий капеллы собора св. Стефана в Вене (служил там до 1749). Совершенствуется в игре на клавире, органе, скрипке. Создаёт ряд произв., в т.ч. Salve regina на 12 гол., и др.

1749. Увольнение из капеллы. В бедственном положении Г. (в течение 10 лет) перебивается перепиской нот, уроками, случайными заработками в качестве органиста, скрипача, певца. Работает аккомпаниатором у итал. композитора и педагога пения Н. Порпоры. Самостоятельно изучает основы композиции по теоретич. трудам И. Фукса, И. Маттезона, Д. Кельнера; овладевает опытом предшественников и старших современников (в т.ч. Ф. Э. Баха).

1750. Создание мессы F-dur, ряда дивертисментов для разл. составов, струн. трио, концертов для клавира.

1752. Пост. в Вене зингшпиля Г. "Хромой бес".

1755. Создание первых струн. квартетов.

1759-1761. Служба у чеш. графа Морцина в имении Лукавице, близ Пльзеня, для капеллы к-рого Г. написал первые симфонии и др. произв.

1760. Женитьба на Марии Анне Келлер.

1761. Г. становится вице-капельмейстером князя П. А. Эстерхази в г. Эйзенштадте.

1762. Начало дружбы с композитором К. Диттерсдорфом.

1763. Произв. Г. впервые упомянуты в каталоге изд-ва Брейткопф и Хертель. Пост. оперы-сериа "Ацис и Галатея" в Эйзенштадте.

1764. Извещение о публикации произв. Г. в Париже.

1765. Первое упоминание о Г. в англ. прессе. Эстерхази указывает Г. на нерадивое выполнение им композиторских обязанностей (видимо, имелся в виду характер произв. Г.слишком серьёзный, драматически напряжённый).

1766. Г. вместе с Эстерхази переезжает в новую резиденцию Эстерхаза (на озере Нёйзидлер-Зе, вдали от культурных центров). Г. становится первым капельмейстером. Первые отклики на творчество Г. в нем. и австр. печати.

1768. Пожар в Эйзенштадте, уничтоживший ряд рукописей Г.Пост. оперы-буффа "Аптекарь" (Эстерхаза).

1770. Пост. опер-буффа "Аптекарь" во дворце Зуммерау в Вене, "Рыбачка" (Эстерхаза).

1772. Квартеты Г. исполнены у К. В. Глюка в Вене. И. Плейель становится учеником Г.

1773. Исполнение в Эстерхазе в честь императрицы Марии Терезы оперы-буффа "Обманутая неверность", оперы для т-ра марионеток "Филемон и Бавкида".

1774. Пост. в Пресбурге пьесы Реньера "Рассеянный" с инстр. антрактами Г.

1775. Завершение оратории "Возвращение Товия" и её исполнение Обществом музыкантов в "Кернтнертортеатре" (Вена) под упр. Г.Премьера оперы-буффа "Непредвиденная встреча" (Эстерхаза).

1776. Получение заказа от имп. двора на сочинение оперы-буффа "Истинное постоянство". Пост. пьесы "Рассеянный" с инстр. антрактами Г. в Венском гор. т-ре. В лексиконе И. де Лука "Учёная Австрия" опубликована биография Г.Второй пожар в Эйзенштадте, уничтоживший ряд рукописей Г.

1777. Пост. оперы-буффа "Лунный мир" (Эстерхаза).

1778. Г. подаёт прошение о приёме в Общество музыкантов в Вене.

1779. Начало деловых отношений Г. с изд-вом Артария. Первое исполнение симфоний Г. в Париже. Пост. оперы-сериа "Необитаемый остров" (Эстерхаза). Венское Общество музыкантов отказало Г. в приёме (Г. не согласился дать письменное обязательство о создании произв. для общества).

1780. Открытие нового т-ра в резиденции Эстерхаза оперой-буффа "Вознаграждённая верность".

1781. Лондонское изд-во У. Форстера устанавливает отношения с Г.

1782. Пост. героико-комич. оперы "Роланд-паладин" (Эстерхаза). Первое исп. симфоний Г. в Америке.

1784. Первое упоминание о Г. в письмах В. А. Моцарта Дирекция парижских концертов Олимпийской ложи предложила Г. написать 6 симфоний. Неудовлетворённость Г. вынужденным пребыванием в резиденции Эстерхаза (письмо к Артария). Исполнение оратории "Возвращение Товия" в Нац. придв. т-ре (Вена), оперы-буффа "Вознаграждённая верность" в "Кернтнертортеатре" (Вена), оперы-сериа "Армида" (Эстерхаза).

1785. Посещение в Вене дома В. А. Моцарта, где исполнялись квартеты Г.Встреча с Л. Моцартом. Вступление Г. в масонскую ложу. В. А. Моцарт посвятил Г. струн. квартеты. Исполнение оперы-сериа "Необитаемый остров" в Нац. придв. т-ре в Вене, оперы-буффа "Истинное постоянство" в Пресбурге.

1786. Исполнение пассиона для орк. "Семь слов спасителя на кресте" в Кадисе.

1787. Г. дирижировал концертом (академией) в Граце.

1788. Начало деловых отношений с изд-вом Лонгмен и Бродерип (Лондон).

1789. Изд-во Брейткопф устанавливает постоянные отношения с Г.

1790. Пост. оперы-буффа "Истинное постоянство" в т-ре "Ан дер Ландштрассе" в Вене в присутствии Г. Г. тяготит пребывание в резиденции Эстерхаза (вдали от Вены). Князь А. Эстерхази распускает капеллу; за Г. сохраняются звание капельмейстера, оклад и пенсия. Г. уезжает в Лондон и по дороге посещает Бонн, где, возможно, состоялась его встреча с Л. Бетховеном.

1791-92. Пребывание Т. в Лондоне. Исполнение произв. Г. в Абонементных концертах скрипачом И. П. Заломоном и в Профессиональных концертах Скрипачом В. Крамером. Г. знакомится с творчеством Г. Ф. Генделя. Исполнение под упр. Г. пассиона для оркестра "Семь слов спасителя на кресте". Г. присуждена степень почётного д-ра Оксфордского ун-та. В "Т-ре ан дер Вин" (Вена) пост. оперы "Роланд-паладин". Концерт в честь Г. в венском парке "Аугартен". Исполнение опер-буффа "Вознаграждённая верность" (Грац), "Истинное постоянство" (Брюнн). В ноябре 1792 учеником Г. становится Л. Бетховен.

1794-95. Вторая поездка в Англию. Выступления в концертах. В августе возвращение в Вену. Л. Бетховен исполняет у князя Лихновского сонаты для фп., посвящ. Г.

1796. Исполнение мессы "С литаврами" в Эйзенштадте.

1797. Исполнение оперы-сериа "Армида" в "Т-ре ан дер Вин" (Вена) в пользу оркестра. Общество музыкантов принимает Г. в свои ряды.

1798. Г. дирижирует в концерте Общества музыкантов ораторией "Семь слов спасителя на кресте". Г. становится членом Шведской корол. академии.

1799. Первое открытое исполнение оратории "Сотворение мира" ("Кернтнертортеатр", Вена).

1800. Исполнение оратории "Сотворение мира" в Будапеште (под упр. Г.), в Петербурге, Москве и Париже.

1801. Общество заслуг (Голландия) избирает Г. своим почётным членом. Г. избран чл. Ин-та Франции. Завершение оратории "Времена года", исполнение оратории в Вене сначала в закрытом, потом в открытом концертах.

1803. Исполнение оратории "Сотворение мира" в "Бург-театре" и вручение Г. золотой медали гор. Вены.

1804. Г. избран почётным гражданином гор. Вены и почётным чл. муз. об-ва гор. Лайбаха (ныне г. Любляна).

1805. Г. составляет список своих сочинений ("Перечень всех произведений, которые и в состоянии сейчас вспомнить, созданных мною между 18-м и 73-м годами моей жизни" -каталог Эльслера). Л. Керубини вручил Г. диплом члена Парижской консерватории.

1808. Последнее появление Г. в концерте на исполнении оратории "Сотворение мира" в зале Старого ун-та (Вена). Г. избран почётным чл. Филармонич. об-ва в Петербурге.

1809. 31 V. Смерть композитора.