Музыкальная энциклопедия - гурилёв а. л.

Ведущий жанр творчества Г. вок. лирика. Основой вок. стиля Г. послужила нар. песня гор. быта, мещанской, разночинной среды. Большое влияние на развитие его таланта оказала дружба с А. Е. Варламовым, наряду с к-рым Г. был ярким представителем демократич. рус. романса. Мн. его песни стали народными; их распевали под аккомпанемент гитары или фп. в гор. быту, они проникали также в крестьянскую среду, в репертуар проф. цыганских хоров. Как и Варламов, Г. собирал и обрабатывал рус. нар. песни. Составленный им сб. "47 русских народных песен" для голоса с фп. явился ценным вкладом в рус. муз. фольклористику. Сюда вошли наиболее популярные песни крестьянской и гор. традиции, разработанные в стиле бытового музицирования, с обильным применением вариац. приёмов и характерным переинтонированием нар. мелодий в духе романса. Сб. Г. своеобразная энциклопедия бытовой гор. песни 30-40-х гг. 19 в. С нар. традицией тесно связаны "русские песни" Г. на сл. А. Н. Кольцова, Н. П. Грекова, И. Макарова и др. поэтов. В них нашли отражение типичные для композитора скорбные, элегич. настроения, мягкий и задушевный лиризм. Неразделённая любовь, тоска одиночества, мечты о счастье обычные мотивы этих песен: "Колокольчик", "Вьётся ласточка", "Не шуми ты, рожь" и др. Глубоко волновала композитора тема женской доли. В песнях "Матушка-голубушка", "Грусть девушки", "Отгадай, моя родная", "Сарафанчик" он запечатлел обаятельные образы рус. девушек, родственные лирич. поэзии Кольцова и Н. Г. Цыганова, портретной живописи А. Г. Венецианова и В. А. Тропинина. По стилю "русские песни" Г. приближаются к бытовому романсу. При всей лиричности, они отличаются ритмич. собранностью, жанровой определённостью. Мелодика их чаще всего укладывается в ритм плавного, неторопливого вальса; простой аккомпанемент гитарного типа подчёркивает мерную 3-дольность движения. Внедрение танц. вальсового ритма в интонац. строй лирич. песни одна из типичных особенностей гор. фольклора 19 в.

Лирич. романсы Г. созвучны настроениям рус. поэзии последекабристской поры. В них воплощены скорбные думы о судьбе простого человека, скрытый протест против гнетущих сил рус. действительности. Лучшие романсы Г. во многом перекликаются с лирикой М. И. Глинки и А. С. Даргомыжского. Влияние Глинки, его пластичной и ясной кантиленной мелодики нашло отражение в элегии "Вам не понять моей печали", в светлом, мечтат. романсе "Внутренняя музыка". С др. стороны, в лирике Г. заметно проступают и новые черты выразительной, драм. декламации. В романсах "Разлука" (сл. Кольцова), "Я говорил при расставанья" (сл. А. А. Фета), "Бедная девушка ты" (сл. К. С. Аксакова) композитор приближается к жанру романса-монолога, широко представленного в творчестве Даргомыжского, П. И. Чайковского. Новое содержание вкладывает Г. в романсы на сл. М. Ю. Лермонтова. В элегиях "Оправдание", "И скучно, и грустно" он выступает как один из первых интерпретаторов лермонтовской поэзии в рус. музыке, чутко передаёт скорбную исповедь поэта. Всенар. достоянием стал романс Г. на сл. Кольцова "Разлука" ("На заре туманной юности"), в к-ром широкая распевность сочетается с выразительностью драм. речитатива.

Отличительный признак романсов и песен Г. тонкая разработка фп. партии. Технически несложная, она в то же время характеризуется чистотой голосоведения, детальной и тщательной нюансировкой. Это свидетельствует о высокой профессиональной культуре композитора, прекрасно владевшего выразит. средствами фп.

Большое место в наследии Г. занимают разл. жанры фп. музыки: вариации, танц. миниатюры. В них ясно прослеживается романтич. традиция рус. пианизма, идущая от фп. стиля Филда, Глинки, А. А. Алябьева и др. рус. музыкантов. Г. широко разрабатывает излюбл. жанры бытового танца (полька, мазурка, вальс, полонез). Значит. интерес представляют его вариации на темы нар. песен, романсов и опер; они отличаются разнообразием фп. фактуры, тембровыми контрастами. Широкий конц. размах, тонкое применение "бисерной" техники мелких пассажей сочетаются у Г. с лирич. задушевностью и напевностью. С особой полнотой эти качества проявились в вариациях на тему романса Варламова "На заре ты её не буди".

Муз. наследие Г., как и творчество его современников Алябьева, А. Н. Верстовского и Варламова, долгое время не получало в музыковедении достойной оценки, и только в трудах сов. музыковедов оно нашло широкое освещение как одно из проявлений демократич. рус. культуры 1-й пол. 19 в.