Музыкальная энциклопедия - конюс г. э.

Автор муз. произв., в т.ч. балета "Даита" (1896), для хора и оркестра "Гимна труду" (1912), гимна "1917 год", симф. и камерных соч., романсов. Его сюита для оркестра с хором "Из детской жизни" (1893) и симф. картина "Лес шумит" (1890) вызвали горячее одобрение П. И. Чайковского.

К. является создателем теории метротектонизма, принадлежащей к наиболее оригинальным муз.-научным концепциям (наряду с теориями Б. Л. Яворского, C. И. Танеева и Г. Л. Катуара), выдвинутым рус. муз. теорией нач. 20 в. К. исследовал в основном лишь одну сторону муз. целого временные отношения, считая найденный им "закон равновесия временных величин" абсолютным, в равной мере касающимся как нар. песни, так и произв. совр. композиторов. К. принял в качестве основы своей теории не "покровные", а "скелетные" цельности (термины К., разница между тем и другим подобна различию мотива и такта).

Л. Бетховен. 5-я симфония, 3-я часть.

К. показал значение временных пропорций (в тактовых соотношениях) для муз. формы как целого. Согласно его теории, временные единицы 2-й половины формы (или в нек-рых случаях крупной её части) отражают соответствующие им единицы 1-й половины. Математич. точность пропорций выражает отточенность формы, необходимую для всякого художеств. произв. независимо от его содержания. К. осветил один из аспектов проявления в музыке основных общих эстетич. законов меры, симметрии (в широком смысле слова, а не только как зеркальности), гармонич. ("кристаллического" термин К.) порядка и обосновал один из т.н. точных методов в музыковедении, помогающий вскрыть структурные закономерности в музыке (см. схему). Однако теория К. страдала абсолютизацией временных отношений, недостаточностью историко-генетич. и эстетич. обоснований, сложностью, многозначностью принципов членения формы, чрезмерной прямолинейностью в конкретизации концепционных положений, натяжками. Это вызвало критику теории метротеклонизма со стороны рус. и заруб. музыковедов. К. критиковал (отчасти необоснованно) концепции метра и формы 19 в. (Р. Вестфаля, X. Римана, Э. Pраута).

К. перевёл (с рукописи) "Руководство к практическому изучению инструментовки" Э. Гиро (М., 1892). Ряд работ К. (рукоп.) хранится в Гос. центр. музее муз. культуры им. М. И. Глинки (в т.ч. гл. его труд "Эмбриология и морфология музыкального организма").

Схема увертюры к опере "Свадьба Фигаро" В. А. Моцарта.