Музыкальная энциклопедия - сарти д.

В 1784 С. был приглашён в Россию на должность придв. капельмейстера. По пути в Петербург, в Вене состоялись дружеские встречи С. с В. А. Моцартом (последний использовал одну из тем оперы С. "Двое ссорятся третий радуется" в сцене бала из "Дон Жуана"; принадлежность Моцарту клавирных вариаций на ту же тему оспаривается). Но С. не сумел в полной мере оценить значение творчества Моцарта и впоследствии критически отзывался о нём. В 1784-1786 на сцене петерб. придв. и гор. театров был поставлен ряд опер С. (созданных ранее и новых). В 1785 С. написал по заказу Г. А. Потёмкина ораторию на рус. текст "Господи, воззвах к тебе" (в её исп. участвовали 2 хора, симф. и роговой оркестры). С 1786 он находился ца службе у Потёмкина и возглавлял его домашнюю капеллу в Причерноморье. Располагая большими исполнит. средствами, С. создавал произв. торжественного официальнорепрезентативного характера, поражавшие слушателей мощью и грандиозностью звучания. В исп. итал. кантаты в честь приезда Екатерины II в Херсон (1787) принимало участие, по сообщению газ. "С.-Петербургские ведомости", 185 певцов и инструменталистов, оратории "Тебе бога хвалим" по случаю взятия Очакова (1789, Яссы) до 300 человек, причём её исполнение сопровождалось звоном колоколов и пушечными залпами. Такой же монументальностью звучания отличались итал. кантата "Юпитер, слава и смерть", Те deum на взятие крепости Килия (оба 1790, Бендеры), а также "Слава в вышних богу", на окончание рус.-турецкой войны (1792, Петербург). С. проявил в этих произв. мастерское владение большими звуковыми массами, умело распределяя контрасты и объединяя разл. группы исполнителей в одно целое. Иногда он использовал сложные полифонические формы (напр., в 8-гол. фуге на текст Kyrie eleison "Fuga a otto voci reale", 1787). Но они рассчитаны преим. на внешний эффект и воздействуют гл. обр. количеств. стороной звучания. Нек-рые из этих соч. неоднократно исполнялись на конц. эстрадах Петербурга и Москвы в кон. 18 нач. 19 в.

С 1790 С. вновь состоял на придв. службе в Петербурге, но сохранял титул директора Екатеринославской муз. академии, к-рая была официально учреждена по инициативе Потёмкина, но никогда не существовала на деле. С. участвовал совм. с В. А. Пашкевичем и К. Каноббио в сочинении музыки к пьесе Екатерины II "Начальное управление Олега" (1790; С. принадлежали торжеств. хоры 5-го акта и музыка отрывка из "Альцесты" Еврипида). Стремясь приблизиться к характеру др.-греч. театр. декламации и звучанию античных инструментов, С. создал типичный образец академич. архаизирующего классицизма. Приложенное к партитуре "Объяснение" (рус. пер. Н. А. Львова, к-рый, возможно, участвовал и в самом составлении текста) обнаруживает солидную историч. эрудицию С. В последующие годы С. писал преим. сочинения "на случай", связанные с разл. событиями придв. жизни, редко обращался к муз.-театр. жанрам. Среди этих соч. "Реквием памяти Людовика XVI" (1793), казнённого франц. революц. правительством, "Гимн Церере" (1793, Павловск), "Концертный гимн" и кантата "Гений России" на коронацию Павла I (оба 1797), "Приношение Павлу I" (вероятно, 1799, написано для исп. дочерьми Павла, с к-рыми занимался С), Miserere (1800). В 1801 С. решил вернуться на родину, но умер во время остановки в Берлине.

С. пользовался авторитетом как педагог. Среди его учеников Л. Керубини (в Италии), А. Л. Ведель, Л. С. Гурилёв, С. И. Давыдов, С. А. Дегтярев, Д. Н. Кашин (в России). В 1796 он представил в Академию наук изобретённый им аппарат для измерения высоты звука (т.н. петербургский камертон), установив число колебаний в звуке а1, очень близкое к междунар. стандарту, введенному в 1888. С. принадлежит также теоретич. труд о генерал-басе ("Trattato del basso generale", не оконч.).