Музыкальная энциклопедия - стравинский ф. и.
Связанные словари
Стравинский ф. и.
стравинский ф. и. Фёдор Игнатьевич (8(20) VI 1843, дер. Новый Двор Речицкого уезда Минской губ. 21 XI (4 XII) 1902, Петербург) рус. певец (бас). В 1869 окончил Нежинский юридич. лицей (в студенч. годы пел в церковном хоре), в 1873 Петерб. консерваторию (занимался в классах пения у П. Репетто, Э. Виардо, Г. Ниссен-Саломан, с 1871 у К. Эверарди). В 1873-1876 пел на киевской оперной сцене (дебютировал в партии Рудольфа, "Сомнамбула"), с 1876 до конца жизни солист Мариинского т-ра (дебютировал в 2 спектаклях в партиях Мефистофеля и Фарлафа). Голос С. (basso cantante), звучный, большого диапазона (св. 2 октав), не отличался красотой тембра, был несколько суховат, но благодаря хорошей вок. школе и упорному труду певца приобрёл ровность и полноту звучания во всех регистрах, подвижность и лёгкость, позволявшие исполнять сложные фиоритуры и стремительную скороговорку; певца отличали беспредельное дыхание, мастерская филировка звука и прекрасное mezzo voce. Вок. иск-во, а также речевая выразительность, разнообразие интонаций, отчётливая дикция, естеств. фразировка были подчинены раскрытию эмоц. и психологич. содержания партии. Обладая ярким сценич. талантом, даром перевоплощения, артист уделял большое внимание походке, движению, жесту, мимике, костюму; будучи талантливым художником, сам делал зарисовки грима для своих ролей, к-рые привлекали пластич. законченностью. Певческое и актёрское мастерство, кропотливая работа, высокая культура помогали С. создавать высокохудожеств., жизненно правдивые образы. Исполнил св. 60 разнохарактерных (в т. ч. эпизодич.) ролей в операх рус. и заруб. композиторов. Был первым исполнителем партий Светлейшего, Дюнуа, Мамырова ("Кузнец Вакула", 1876; "Орлеанская дева", 1881; "Чародейка", 1887), Головы, Деда Мороза, Панаса ("Майская ночь", 1880; "Снегурочка", 1882; "Ночь перед Рождеством", 1895), Ивана Грозного ("Купец Калашников" Рубинштейна, 1880), Андрея Дубровского ("Дубровский", 1895), Скулы ("Князь Игорь", 1890). К лучшим созданиям С. принадлежат Фарлаф; Ерёмка ("Вражья сила"), Олоферн, а также Дон Базилио и Бартоло ("Севильский цирюльник"), Спарафучилле ("Риголетто"), Сен-Бри и Марсель ("Гугеноты"), Мефистофель ("Фауст"; "Мефистофель" Бойто), Генрих Птицелов ("Лоэнгрин").
С. выступал и как камерный певец. Здесь проявлялось стремление певца к театрализации образа, воплощаемого в строгих рамках требований эстрады. В конц. репертуаре преобладали произв. рус. композиторов, позволяющие создавать портретные сценки ("Ночной смотр" Глинки, "Царь Саул" и "Полководец" Мусоргского; "Баллада" Рубинштейна, посв. С.). Иногда ему аккомпанировал М. П. Мусоргский.
Иск-во С., выдающегося певца-актёра, боровшегося против шаблона и рутины оперного спектакля и утверждавшего принципы осмысленной режиссуры и актёрского ансамбля, высоко ценили Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский, В. В. Стасов. Исполнительская деятельность С., продолжившего традиции О. А. Петрова и проложившего путь Ф. И. Шаляпину, явилась значит. этапом в истории рус. реалистич. оперного иск-ва.
Литература: Стасов В. В., К юбилею Стравинского, "Новости и Биржевая газета", 1900, 30 дек., то же, в его кн.: Избранные сочинения, т. 3, М., 1952; Зигфрид (Старк Э. A.), Фёдор Игнатьевич Стравинский. 1843-1902, "ЕИТ", сезон 1903-1904, СПБ, 1905, прилож. к вып. 14, с. 116-79; его же, Петербургская опера и её мастера. 1890-1910, Л. М., 1940, с. 190-226; Богданов-Березовский В., Фёдор Стравинский, М.-Л., 1951, Ф. Стравинский. Статьи, письма, воспоминания, Л., 1972; Гозенпуд A., Русский оперный театр XIX века, Л., 1973; его же, Русский оперный театр на рубеже XIX XX веков и Ф. И. Шаляпин, Л., 1974.А. П. Григорьева.Рейтинг статьи:
Вопрос-ответ:
Похожие слова
Ссылка для сайта или блога:
Ссылка для форума (bb-код):
Самые популярные термины
1 | 739 | |
2 | 665 | |
3 | 657 | |
4 | 620 | |
5 | 609 | |
6 | 606 | |
7 | 599 | |
8 | 587 | |
9 | 585 | |
10 | 575 | |
11 | 567 | |
12 | 546 | |
13 | 535 | |
14 | 533 | |
15 | 532 | |
16 | 514 | |
17 | 505 | |
18 | 499 | |
19 | 483 | |
20 | 449 |