Музыкальная энциклопедия - уругвайская музыка

Став испан. колонией в 16 в., Восточный берег (так назывался Уругвай в колониальный период) вошёл в 1776 в состав вице-королевства Ла-Плата со столицей в Буэнос-Айресе и выделился в самостоят. гос-во в 1830. Поэтому муз. фольклор Уругвая имеет много общего с фольклором Аргентины (см. Аргентинская музыка). В нём до сих пор сохраняются нек-рые песенные и танц. формы испан. музыки вильянсико, колыбельные и детские песни, сапатеадо и др. Распространяемые по всей стране нар. певцами пайядорами европ. песни и танцы превращались в нар. креольские, приобретая черты нац. своеобразия, специфич. колорит. Уругв. нар. музыка отличается яркой эмоциональностью. Преобладают размеры 3/4 и 6/8. Часто встречаются синкопы, переменный ритм, контрастные смены темпов. Распространённые песенные жанры тристе, видала, эстило, милонга; танцы гато, сьелито, перикон, куандо, ранчера и др. В 1-й четв. 19 в. возникли патриотич. песни, вызванные к жизни борьбой за независимость Уругвая.

Проф. музыка начала развиваться в Уругвае в 1-й пол. 17 в. и была связана прежде всего с деятельностью церкви, придававшей важное значение музыке как одному из средств обращения индейцев в христианство. На территории Уругвая (в его совр. границах) были основаны Вост. миссии иезуитов с центром в Монтевидео. Служители церкви обучали индейцев игре на европ. муз. инструментах (диатонич. арфе с неизменным строем, виуэле, гитаре, скрипке), сопровождавших в то время службу, а также пению, сочинению духовной музыки (индейцы исполняли даже мотеты).

Высокого уровня достигла муз. школа монаха-иезуита Обиспо, организованная в 1779 в Сорьяно. С изгнанием иезуитов в кон. 18 в. и становлением католич. церкви в Уругвае появились григорианское пение и орган. Известными органистами были Т. Ортега, музыканты-негры В. Барралес, Тио Бенито. В нач. 19 в. церк. музыка достигла расцвета в творчестве М. Убеды; наиболее видный представитель церк. музыки кон. 19 в. К. Кальво.

Светская музыка до кон. 18 в. развивалась преим. в русле домашнего любительского музицирования. Исполнялись песни и арии из испан. тонадилий, сарсуэл, итал. арии, танцы контрданс, менуэт, гавот, вальс, полька, мазурка. В кон. 19 в. на смену салонным танцам пришло танго.

В 1793 был открыт первый муз. т-р в Монтевидео (Дом комедии). Вплоть до 1825 в репертуаре т-ра господствовали испан. тонадилья и мелодрама. Среди авторов мелодрам и сарсуэл X. Ф. Мартинес, В. Идальго, М. де Араучо.

Музыкальная культура в 19 в. стала развиваться более активно, но ведущую роль в музыкальной жизни страны играли иностранцы. В репертуар муз. т-ра проникают итал. оперы (в т. ч. в 1830 была исполнена "Семирамида" Россини), на протяжении всего этого столетия пользовавшиеся громадной популярностью. Первую уругв. оперу создал композитор и пианист Т. Хирибальди ("Парижанка", 1878). Оживляется конц. жизнь. В 1827-53 возникло 6 филармонич. об-в. В 1856 открыт т-р "Солис" (ныне Т-р нац. комедии), ставший центром оперного иск-ва в стране. Среди уругв. композиторов 1-й пол. 19 в. X. X. де Состоа, Ф. X. Дебали (по национальности венгр, автор Нац. гимна Уругвая), К. Луна, X. Фарриоль. Во 2-й пол. 19 в. появились пианисты высокого проф. уровня Д. Коста, П. Фагет, европ. известность получил пианист О. Пфейфер, скрипачи С. Масони, С. Васини. Большое влияние на рост муз. культуры в кон. 19 в. оказал композитор, дирижёр и скрипач Л. Самбусети (ученик Ж. Массне и Л. Делиба), автор первой уругв. симфонии. По его инициативе осн. Ин-т Верди (1890), Бетховенское об-во и при нём симф. оркестр (1897), в 1908 Нац. симф. оркестр. Среди соч. Самбусети, написанных в традиц. романтич. стиле, 2 оперетты, сарсуэла, симф. поэма "Франциск Ассизский" (1910).

К нач. 20 в. Уругвай располагал развитой сетью культурных учреждений. В Монтевидео было 15 т-ров, неск. консерваторий (типа уч-щ), Муниципальный дух. оркестр (1907), Нац. ассоциация камерной музыки (1913), Хор. ассоциация Монтевидео (1917), Нац. ассоциация симф. оркестров (1920). Большое значение имеет созданная в 1929 Гос. служба радиопередач и публич. концертов (ныне Гос. служба радиовещания и телевидения SODRE), при к-рой работают Нац. дискотека, симф. и дух. оркестры, ансамбль камерной музыки, хор. школа, школа танца, вок. школа, консерватория. В 30-50-е гг. возникло большое количество хор. коллективов "Монтевидео", "Гуарда и Паса" и др. С 1953 проводятся нац. хор. фестивали. В 1954 при Респ. ун-те образована Нац. консерватория. Существует система гор. муз. школ.

Уругв. композиторская школа (тесно связана с нац. фольклором сформировалась в нач. 20 в. Её основоположником, наряду с Л. Самбусети, был Э. Фабини. В 1907 Фабини явился одним из основателей консерватории в Монтевидео, в 1910 Ассоциации камерной музыки. Наиболее известные соч. Фабини симф. поэмы "В полях" (1921), "Остров Сейбос" (1926), увертюра для оркестра, хора и чтеца "Старая Родина" (1925), балеты "Мбурукуйя" (1933) и "Утро волхвов" (1937). Сподвижниками Фабини были также А. Брокуа автор оперы "Табаре" (1910), лирич. драмы "Крест господень" (1918), симф. триптиха "Поэма холмов" (1910), Л. Клюзо Морте композитор, пианист и скрипач, автор симф. поэм "Равнины" (1944), "Ранчо" (1947), симфонии "Артигас", посв. вождю уругв. народа в борьбе за независимость в 1811-30. В качестве продолжателей нац. традиций музыки выступили В. Асконе ("Вечерние песни", для оркестра, 1932; Первый креольский квартет, 1948; 3 симфонии) и профессор гармонии и муз. эстетики в Ин-те высшего образования Г. Санторсола (концерт для фп. с оркестром, 1939; 1-я симфония, 1957). Творчество А. Сорьяно отмечено прогрессивной гражд. позицией, гармонич. сочетанием фольклорных элементов с совр. композиторской техникой. Среди его соч.: "Четыре симфонических ритуала" (1953), "Симфонические песнопения Кубинской революции" (1961), "Симфонический момент в память погибших в Бухенвальде" (1962), "Три симфонические схемы о жизни Артигаса" (1964). Выдающуюся роль в муз. жизни Уругвая и Лат. Америки сыграла организаторская и просветительская деятельность музыковеда Ф. К. Ланге, приехавшего в Уругвай в 1923. По его инициативе основаны Кооперативное межамериканское изд-во композиторов, Межамериканский ин-т музыкознания в Монтевидео (с 1938 в Боготе). В течение неск. лет Ланге руководил периодич. изданием "Бюллетень латиноамериканской музыки", способствовал объединению движения "Музыкальный американизм" в Лат. Америке, в 1930-49 был директором дискотеки SODRE. Виднейший уругв. музыковед Л. Айестаран автор трудов по истории и теории уругв. фольклора. Уругв. композиторы продолжают развивать традиции нац. школы, не впадая в крайности авангардистских экспериментов. Модернистские тенденции проявились в сочинениях ген. секретаря Ассоциации композиторов Уругвая П. Ипуче Ривы "Первая серия химических продуктов" для камерного ансамбля (1965) и др. Среди совр. уругв. композиторов наиболее известен за пределами страны Э. Тосар автор таких произв., как симфония No 2 для струн. оркестра (1950), Те Deum (для баса, хора и оркестра, 1960). К этим композиторам примыкают Л. Бириоти (симфония No 3 памяти Л. Айестарана, 1968; симфония "Анна Франк", 1964), Р. Шторм (опера "Возвращение", 1958), К. Эстрада (выступавший в СССР в качестве дирижёра), X. Серебриер, С. Сервети, А. Мастроджованни; исполнители дирижёр X. Протаси, пианисты У. Бальцо, Н. Мариньо, Л. Б. Ибаньес, О. Франсес, органист А. Туррициани, гитарист X. М. Оянгурен, певица В. Кастро.