Музыкальная энциклопедия - усуль

Мелодия "Сакили аввал" в сопровождении усуля из трактата Урмави (расшифровка И. Р. Раджабова).

В трактатах Абдуррахмана Джами (15 в.) значит. место уделено созданию "ритмич. кругов", т. е. У.: "В этом деле нет предела и запрета: всякий желающий может произвольно образовывать ритмы, зарбы из желательных ему накра. Не следует лишь выходить за границы соразмерности и доходить до невозможности улавливать размер". Во времена Фараби и Ибн Сины определились 7 видов У., Джами описал 11, в др. трактатах 15 в. говорится о 19, а в трактатах 16 в. перечисляются 37 У. Многие из них применяются в исполнит. практике 20 в. Знатоком муз. композиции был Алишер Навои (15 в.), к-рому приписывают создание семи У.

Основа У. чередование низких (глухих) и высоких (звонких) звуков в разных метроритмич. соотношениях, для запоминания к-рых (а с 19 в. и для записи) исполнители применяли фонетич. обозначения: низкий звук "бум" (равен четвертной ноте), высокий "бак" (также четверть), удвоенный высокий "бакка" (две четверти) и "бака" (две восьмые), пауза "ист" (букв. остановка). В 20 в. применяется точная нотная запись: низкий звук записывается под линией, высокий над ней. Напр., У. "бум бак" или "бака бум бак ист бака бак" соответственно записываются:

В трактатах за наименьшую ритмич. единицу принимается накр (восьмая или шестнадцатая в совр. записи). Разл. комбинации накров образуют ритмич. стопы (подобно сочетаниям слогов, образующих стопы стихотворные). Стопы складываются в давр (букв. ритмич. круг) своего рода ритмич. период, к-рый и является определ. видом У. В первооснове У. связаны с метроритмикой песенных мелодий и, следовательно, с поэтич. метрикой, чем определяется сходство построений У. и стихотворных стоп. Самыми простыми являются У. в размерах 2/4, 3/4, 6/8, 4/4. Осн. считается У., к-рый Дарвиш Али называет "старинным", зарб-ул-кадим:

Из него образуется множество вариантов, различающихся по соотношению высоких и низких звуков, а также по ритмич. рисункам. То же касается остальных простых У.

Варианты усуля на 2/4, 3/8, 6/8, 3/4.

Большей сложностью отличаются У. с переменным размером 3/8 3/4 или 3/4 3/8 ("хромой метр" "усули ланг"), а также с пяти-, семии одиннадцатисложными размерами. В нар. практике часто применяют короткие У. (1-2 такта в совр. записи). При этом У. может: а) в основном совпадать с ритмом мелодии; б) подчёркивать переменность метра; в) выделять синкопу в мелодии; г) образовывать с мелодией полиметрич. и полиритмич. сочетание.

Примеры различных соотношений усуля и мелодии.

Среди сольных пьес для дойры один из сложных образцов "Пилла" ("Шелкопряд") узб. дойриста Усто Алима Камилова (от него записаны У., изданные в 1952 в сб. "Ритмы дойры"): вариационное развёртывание исходного ритма (смена У. 4/8, 12/8, 6/8, 9/8, 6/8) и повторения отыгрыша складываются в рондообразную форму. Чаще сольные пьесы представляют собой более простую последовательность неск. танц. У.

Танцевальные ритмы "Ораз" (запись Е. Е. Романовской).

Организующая роль У. особенно значительна в важнейшем жанре проф. музыки макоме. Тадж. и узб. макомы, складывающиеся в большие 6-частные циклы шашмаком, выделяются среди подобных произведений др. вост. народов тщательно разработанной ритмикой. Принцип ритмич. организации макома образование разнообразных рисунков путём комбинирования ограниченного числа простейших исходных элементов можно сравнить с орнаментами архитектурных памятников Самарканда и Бухары. Ю. Н. Плахов установил 5 исходных ритмич. элементов, из к-рых образованы У. всех инстр. частей шашмакома:

Из них комбинируются 12 разл. полутактов, лежащих в основе "ритмотактов" и двутактных "ритмоблоков".

Систему ритмич. соподчинения завершают "ритмич. периоды" из 2 или неск. двутактов. Протяжённость У. может доходить до 24 тактов. Теоретич. исследования вскрывают закономерности, найденные и канонизированные музыкантами-практиками. Формообразующая роль У. в шашмакоме заключается в том, что все 6 макомов, различные по мелодике и интонационно-ладовым особенностям, сходны по метроритмич. организации. Напр., "Мушкилот" (инстр. раздел каждого макома, состоящий из 7-8 частей) основывается на 4 У., идущих в последовательности: Тасниф (У. из 2 или 4 тактов в размере 2/4), Гардун (У. из 1 такта, размер 2/4 3/4 3/4), Мухаммас (У. из 16 тактов, размер 2/4), Сакиль (У. из 24 тактов, размер 2/4; см. пример ниже).

Неустойчивый ритм Гардуна (букв. превратности судьбы) имеет до нек-рой степени программное значение.

Усули инструментальных частей макомов.

В вок. разделе макомов ("Наср") преобладают сложные У., что определяется квантитативными метрами аруза вида стихосложения, распространённого в классич. вост. поэзии. В муз. быту Таджикистана и Узбекистана У. сохраняет значение. Старинные традиции женской ансамблевой игры на дафе (разновидность бубна) обнаружены в горных областях Памира.

Сложный У. солирующего инструмента сочетается с более простыми ритмами остальных (см. пример ниже и в колонке 747 его продолжение).

Памирская праздничная пьеса (запись Ф. М. Кароматова).

У. дафа и дойры сопровождают нар. песни на стихи классиков вост. поэзии. Ритмы дойры оказывают влияние и на творчество совр. композиторов Ср. Азии (вок.-симф. поэма "Тановар" А. Ф. Козловского; "Народные песни" для хора a cappella Бурханова; токката из сюиты для органа Мушеля).