Музыкальная энциклопедия - вольф х.

В дальнейшем самостоятельно добился свободного владения фп. и знания муз. лит-ры. В 1881-82 дирижёр Зальцбургского городского т-ра. В 1884-87 В. сотрудничай в еженедельнике "Wiener Salonblatt". С 188,8 выступал в качестве аккомпаниатора. Приверженность иск-ву Р. Вагнера и антипатия к творчеству, И. Брамса осложнили его отношения с муз. общественностью Вены и послужили причиной недоброжелательной оценки его первых крупных произв.: симфонической поэмы "Пентесилея" (1885) и струн. квартета (1884). Переломным в жизни В. оказался 1888, когда, по словам композитора, его "вдруг осенило" и он создал ряд зрелых произв. песни на слова Э. Мерике, Й. Эйхендорфа, И. В. Гёте. В 1889-91 В. завершает сб. песен на тексты Эйхендорфа, Гёте, создает "Испанскую книгу песен", перекладывает ряд песен для голоса с оркестром. Песни В. завоёвывают все большее признание, в частности в Германии, где в ряде городов организуются концерты с участием композитора. 1892-94 период творческого молчания композитора, переживаемый им крайне мучительно. В 1895 В. пишет комич. оперу "Коррехидор" (по повести "Треугольная шляпа" Аларкона), в 1896 заканчивает "Итальянскую книгу песен", в 1897 начинает сочинение муз. драмы "Мануэль Венегас" (по Аларкону). Тогда же его настигает первый приступ неизлечимой болезни, и в 1898 В. помещают в клинику для душевнобольных, где он умер спустя 4 года.

Большую часть наследия В. составляют песни (около 300), к-рые открыли новую страницу в истории вок. лирики. Опираясь на традиции Р. Вагнера и Р. Шумана, В. ищет органического слияния слова и музыки, продуманной во всех деталях интерпретации поэтич. текста. Творч. кредо В. определялось твердой убежденностью в позитивной осмысленности бытия и стремлением отразить многообразие явлений действительности Целью В. было создание индивидуализированного портрета, сочетающего показ внутренних и внешних примет человека. Композитор относил себя к "объективным лирикам", заинтересованным в суждении об окружающем со стороны, что отразилось на выборе им соответствующих поэтич. сюжетов (Э. Мерике, И. В. Гёте, Й. Эйхендорф, Г. Келлер, Э. Гейбель, П. Хейзе). Во мн. песнях В. достиг такой рельефности в передаче действия, что они воспринимаются как драматич. сценки. С точки зрения приемов речевого интонирования В. близок творчеству А. С. Даргомыжского и М. П. Мусоргского. Большое внимание В. уделял разработке партии фп. (тематически независимой от вокальной), строящейся на развитии характерных мотивов.