Литературная энциклопедия - кребийон-старший

КРЕБИЙОН-СТАРШИЙ (или Кребильон) (Prosper Jolyot de Crebillon, 1674-1762) французский трагический поэт. Родился в Дижоне в семье королевского нотариуса. Образование получил в иезуитской коллегии. Служил клерком у парижского прокурора. Материальная выгодность профессии драматурга побудила К. работать в этом жанре. Первый опыт его («La mort des enfants de Brutus») был отвергнут актерами. Дальнейшие попытки («Idomenee», 1705; «Atree et Thyeste», 1707; «electre», 1708) были удачнее и привели к шедевру К. трагедии «Rhadamiste et Zenobie» (1711, русский перевод в стихах С. Висковатого, М., 1811), имевшей поразительный успех, несмотря на протесты Буало . За шумным успехом последовали столь же шумные провалы («Xerxes», 1714; «Semiramis», 1717), побудившие К. покинуть театр. В течение многих лет он жил в полном одиночестве, слыл чудаком, но не забывал поправлять свои дела удачными спекуляциями. В 1726 Кребийон поставил трагедию «Pyrrhus»; в 1731 был избран членом Французской академии, в 1735 назначен цензором художественной литературы, а 10 лет спустя получил королевскую пенсию, которую исхлопотала ему фаворитка Людовика XV маркиза Помпадур, задумавшая натравить К. на своего врага Вольтера. По ее совету К. поставил «Catilina» (1748, русский перев., М., 1778) и «Le Triumvirat» (1754), но пьесы эти имели очень скромный успех и не могли поколебать славу Вольтера. Место К. в истории французской трагедии определяется его попыткой раздвинуть рамки жанра. К. выдвигает на первый план интригу за счет разработки характеров, делает упор на увлекательность фабулы, уснащает действие мелодраматическими эффектами, запутывает интригу при помощи переодеваний, инкогнито, узнаваний.

Классическая простота и величавость слога уступают у него место напыщенности и манерности. Все это симптомы разложения классической трагедии, соответствующего вырождению породившего ее класса. Снижение общего тона трагедии, ее вульгаризация, явственная в языке и построении, отображают захлестывание аристократии буржуазной стихией; но это снижение сдерживается соблюдением классических «правил» и ориентацией на светские условности.

Отсюда противоречивость фактуры трагедии К., лавирующего между грубостью и утонченностью, излагающего самые «непристойные» ситуации приторно-изящным стилем. Эта противоречивость выявляет противоречия в психоидеологии дворянства XVIII в., жившего в окружении крепнувшей буржуазии. Трагедия К. заключает в себе немало буржуазных элементов; она подготовляет почву для появления мелодрамы и вместе с тем для того перерождения классической трагедии, к-рое было осуществлено Вольтером.

Библиография:

I. Ouvres de Crebillon, Imprim. royale, 3 vv., 1785; Didot aine, 2 vv., 1812; Libigre, 3 vv., 1832.

II. Левро Л., Драма и трагедия во Франции, П. М., 1919; Brunetiere F., Les epoques du theatre francais, 1898; Dutrait M., La vie et le theatre de Crebillon, 1896. .