Большая биографическая энциклопедия - алчевский иван алексеевич

[15(27).12. 1876, Харьков — 26.4(9.5). 1917, Баку, похоронен в Харькове] — арт. оперы (лирико-драм. тенор), камерный певец. Род. в семье горнозаводчика А. К. Алчевского. Его мать X. Журавлева-Алчевская была видной деятельницей нар. просвещения (в 1862 организовала первую на Украине бесплатную женскую школу). Пению обучался под рук. старшего брата Г. Алчевского. В гимназические годы принимал активное участие в концертах и муз.-драм. вечерах. В 1896—1901 учился на естественном ф-те Харьков, ун-та. В 1901 при содействии Ю. Абазы дебютировал в партии Индийского гостя на сцене петерб. Мариинского т-ра, затем с большим успехом выступил в партии Фауста ("Фауст"). "Это была победа материала, победа голоса, даже отнюдь не вооруженного искусством, ибо школы в ту пору Алчевский не имел никакой..." (Э. Старк)*. За 4 года (1901—05) создал на сцене Мариинского т-ра св. 20 образов. Будучи солистом т-ра, певец совершенствовал свое вокальное и сцен. мастерство под рук. О. Палечека (к-рый назвал его "Рубинштейном в пении") и А. Панаевой-Карцовой. В летнее время 1902—04 совершенствовался в вокальном искусстве в Париже у Ж. Решке. С 1904 брал уроки пения в Париже у Ф. Литвин, вместе с к-рой в сезоне 1905/06 выступал на сцене Брюссельского оперного т-ра "Ла Монне" в "Ромео и Джульетте", "Фаусте", "Гугенотах", "Лоэнгрине", "Армиде", "Альцесте". Летом 1906 пел в Лондон, т-ре "Ковент-Гарден" в тех же операх, а также в "Евгении Онегине" вместе с М. Баттистини. Затем был приглашен в Нью-Йорк. "Манхэттен-опера", где выступал в "Фаусте", "Диноре" Дж. Мейербера и "Наваррянке" Ж. Массне. В Нью-Йорке пел также в концертах п/у В. Сафонова (исп. произв. рус. композиторов). В 1907—08 солист моск. Оперы С. Зимина. В марте — апр. 1908 выступал в Большом т-ре и частных антрепризах. В мае того же года по приглашению С. Дягилева исп. партию Шуйского в "Борисе Годунове" в париж. "Гранд-Опера" (был партнером Ф. Шаляпина). В 1908—10 и 1912—14 солист этого т-ра (здесь выступал в 1910 в "Самсоне и Далиле" в присутствии К. Сен-Санса, поразив композитора своей интерпретацией образа Самсона).

Гастролировал в Монте-Карло (1909), Алжире (конец 1912), Марселе (1914). В 1914 принимал участие в "Рус. сезонах" С. Дягилева в Лондоне, где выступал в "Псковитянке" и "Золотом петушке" (с В. Петровым и Ф. Шаляпиным). В 1910—12 и 1915—17 солист моск. Большого и петрогр. Мариинского т-ров. Осенью 1914 с триумфом выступил в Одессе и Харькове, где исп., в частности, баритоновую партию Демона. В сезоне 1914/15 пел на сцене петерб. Нар. дома. Здесь исп. партию Германа, создав образ необычайной психологической глубины и силы (до А. в этой роли выступали Н. Фигнер, М. Михайлов, А. М. Давыдов, А. Бона-чич). "Для эпохи конца XIX века и начала XX века Алчевский был последним Германом в смысле полноты раскрытия образа" (Э. Старк)*. В нач. 1917 выступал в Харькове, затем в Тифлисе и Баку, где и закончил свой творческий и жизненный путь.

Обладал абсолютным слухом, замечательной муз. памятью, голосом мягкого тембра и обширного диапазона (свободно брал ре—ми—бемоль). Нижний регистр был близок к баритоновому звучанию, верхний отличался гибкостью, выносливостью и свободой. Преодолевал тесситурные трудности и с легкостью колор. сопрано исп. сложные пассажи. Исп. отличалось богатством тембровых красок, обаянием и тонким ощущением муз. фразы. На оперной сцене создал 55 образов (из них 19 — в операх рус. композиторов), среди к-рых были героич., драм., лирич. и характерные.

1-й исп. партий: Жана-Мари ("Последнее свидание"); в Мариинском т-ре — Джеральда ("Лакме"), Дон Жуана ("Каменный гость", ред. Н. Римского-Корсакова); в Большом т-ре — Зигфрида ("Гибель богов"). Лучшие партии: Хозе ("Кармен"), Рауль, Иоанн Лейденский, Радамес, Самсон, Тангейзер, Лоэнгрин, Зигфрид ("Гибель богов"), Дон Жуан ("Каменный гость"; эту партию подготовил под рук. В. Мейерхольда). "Дон Жуан Даргомыжского был у Алчевского исключительным художественным созданием... Темперамент артиста делал все исполнение весьма красочным и увлекательным... В Дон Жуане Алчевский показывал с самой лучшей стороны свой талант музыкального декламатора, свою способность глубоко вникать в стиль исполняемого" (Э. Старк)*.

Др. партии: Собинин, Баян, Синодал, Садко, Звездочет, Тразея Пет, Михайло Туча, Карл VII ("Сарацин"), Фераморс, Руальд, Петро, Андрей ("Запорожец за Дунаем"); Адмет, Ринальдо, Фауст ("Мефистофель"), Ромео ("Ромео и Джульетта"), Макс ("Вольный стрелок"), Герцог ("Риголетто"), Альфред ("Травиата"), Канио, Элеазар, Корентин, Рамон. Партнеры: А. Больска, М. Долина, В. Касторский, В. Куза, М. Михайлова, B. Петров, К. Серебряков, Н. Фриде, Ф. Шаляпин. Пел п/у Ф. Блуменфельда, Э. Купера, Н. Малько, Э. Направника, А. Никиша, Н. Федорова.

А. был выдающимся камерным певцом. С конц. эстрады прежде всего пропагандировал произв. молодых авторов: С. Прокофьева (романсы "В моем саду", "Кудесник", "Гадкий утенок"), М. Гне-сина (в т. ч. посвященные певцу романсы "В последний час", "Когда огонь любви", 1917), Дж, Энеску (цикл из 7 песен, одна из к-рых посвящена певцу). Репертуар А. включал также романсы М. Глинки, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова, C. Рахманинова, Н. Лысенко, Я. Степового, Г. Алчевского, А. Гольденвейзера, К. Дебюсси, М. Равеля, рус. и укр. нар. песни. Выступал в симф. концертах А. Зилоти и С. Кусевицкого (сольные партии в "Колоколах" Рахманинова и "Осуждении Фауста" Берлиоза). Выступал также с вокальным квартетом под упр. М. Чупрынникова. С 1916 готовил камерные программы с М. Бихтером.

В 1909 организовал в Москве кружок "Кобзарь", в к-ром исполнялись произв. укр. композиторов; выступал здесь с докладом о современной укр. музыке.

А. был разносторонне одаренной личностью: поставил "Пиковую даму" (1916, Одесса), выступал в качестве симф. дирижера, пробовал свои силы как драм. актер, пианист. (Был страстным почитателем творчества А. Скрябина.)

Записал 8 арий на грампластинки в Петербурге ("Граммофон", 1903).

Лит.: Бpаудо Е. Памяти И. А. Алчевского // Аполлон. 1917. № 4—5; Королевич B. Иван Алчевский // Рампа и жизнь. 1917. № 20. C. 10; Глебов Игорь. Мысли и впечатления // Мелос: Книги о музыке. Кн. 1. — СПб., 1917. С. 79—84; Яголим Б. Вдохновенный мастер. (Жизнь и творчество И. А. Алчевского) // Сов. музыка. 1949. № 10; Старк Э.* (Зигфрид). Петербургская опера и ее мастера. 1890—1910. — М.; Л., 1940. С 88—98; Боголюбов H. H. Шестьдесят лет в оперном театре: Воспоминания режиссера. — М., 1967. С. 210—211; Xессин А. Б. Из моих воспоминаний. — М., 1959. С. 235—236; Головин А. Я. Встречи и впечатления: Письма. Воспоминания о Головине. — Л.; М., 1960. С. 131; Бронштейн С. Герои одного мгновения: Воспоминания зрителя. — М., 1964. С. 32; Ивановский П. И. А. Алчевский, его жизнь и исполнительская деятельность // Вопросы искусствознания. Вып. 1. — Харьков, 1969; Ивановский П., Милославский К. Иван Алчевский. — М., 1972; Королев С. Об исполнительских принципах И. А. Алчевского // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 12. — Л., 1973; Его же. Исполнительское искусство И. А. Алчевского. (Диссертация, машинопись, 1978) — в ГБЛ; Лисенко І. Дивовижний голос // Вітчизна (Київ). 1977. № 1; Его же. Поэт пісні // Культура і життя (Київ). 1976. 26 грудня; Чишко О. Феноменальний співак // Там же; Іван Алчевський: Спогади. Матеріали. Листування. — Київ, 1980; Донцов В. Феноменальный тенор // Культура і життя (Київ). 1981. 9 квітня.

Большая биографическая энциклопедия

2009