Большая биографическая энциклопедия - бакланов георгий андреевич

(наст. фам., имя и отчество Баккис Альфонс-Георг Андреасович) [23,12.1880 (4.1.1881), Петербург (в нек-рых источ. Рига) — 6.7.1938, Базель] — арт. оперы (баритон) и камерный певец. С детских лет после смерти родителей воспитывался у родственников матери в Киеве. Окончив в 1900 Киево-Печерскую гимназию, год учился на юридич. ф-те Киев. ун-та, в 1901 перевелся в Петерб. ун-т, к-рый не окончил. Пению обучался с 1900 в Киеве у М. Петца, с 1901 и в 1904 брал уроки у И. Прянишникова в Петербурге, в 1902—04 и позднее совершенствовался в Милане у дирижера т-ра "Ла Скала" B. Ванцо. На оперной сцене дебютировал в 1904 в Киеве в партии Амонасро (подготовленной под рук. В. Лосского), затем гастролировал с частной оперной труппой в Каменец-Подольске и Житомире, в апр. 1905 дебютировал в партии Демона ("Демон" А. Рубинштейна) в моск. Опере C. Зимина. В 1905—09 и 1912 (гастроли) солист моск. Большого т-ра. После 1909 гастролировал также в петерб. Мариинском т-ре и Нар. доме (1913), в 1915 — в Киев. опере. С большим успехом выступал (вместе с Л. Липковской) в США (Бостон, Чикаго, Нью-Йорк, 1909), Лондоне (т-р "Ковент-Гарден", 1910), Вене (в операх "Отелло" Дж. Верди, "Лакме", "Дон Жуан", 1910), Гамбурге, Франкфурте-на-Майне, Кельне, Лейпциге, Дрездене, Нюрнберге, Берлине (т-р "Комише опер", в партиях Риголетто и Скарпиа, 1911), Буэнос-Айресе (т-р "Колон", 1911), Милане (т-р "Ла Скала", в партии Демона, п/у А. Тосканини), Праге (1912, здесь его слушал В. И. Ленин; 1924), Париже (т-р "Гранд-Опера", 1913), Монте-Карло (1914, в операх "Тоска" с М. Кузнецовой, "Риголетто" с Л. Липковской и Э. Карузо, "Девушка с Запада" с Дж. Мартинелли). В 1911 — 14 солист Бостонской оперы, в 1915—30 (в нек-рых источ. 1917—26) — Чикагской гор. оперы. Гастролировал также в др. городах США, Европы (Варшава, Париж, Белград; Берлин — 1923, в опере "Снегурочка"). С 1930 жил в Германии: в 1930—33 — в Берлине, в 1933—38 — в имении около Базеля. Обладал голосом феноменальной красоты, необыкновенной силы и широкого диапазона (две с половиной октавы), природной музыкальностью, драм. талантом, имел яркую сцен. внешность. В совершенстве владел мимикой и пластикой. Созданные им образы отличались индивидуальным решением вокально-сцен. рисунка, выразительностью. Иногда критиковался за нек-рую аффектацию. Современники называли певца "русским Баттистини". В нач. сцен. деят-сти пел преимущественно партии лирич. баритона, позднее — драм. партии, выступал также в басовом репертуаре. На конц. эстраде исп. теноровую партию Германа ("Пиковая дама").

1-й исп. партий: Ланчотто ("Франческа да Римини" С. Рахманинова), Барона ("Скупой рыцарь"; исп. этой партии, подготовленной под рук. арт. Малого т-ра А. Ленского, был удовлетворен автор оперы С. Рахманинов), Матео Фальконе ("Матео Фальконе"); в Большом т-ре — Поярка ("Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии"), Виндекса ("Нерон"); в Берлине — Грязного ("Царская невеста", 24 марта 1923); 17 марта 1914 в Монте-Карло участвовал в премьере оперы "Валенсианские мавры" А. Понкьелли. Лучшие партии: Риголетто, Яго, Скарпиа, Гамлет, Мефистофель ("Фауст"), Тонио, Эскамилио, Борис Годунов, Онегин, Демон ("Демон" A. Рубинштейна). "Зрители видели в исполнении Бакланова врубелевского Демона с огненными глазами и прекрасным одухотворенным лицом. Он пел Демона без пошлых крыльев. Его Демон был духом отрицания и зла... Он не был на сцене однообразным "вечным красавцем" во всех ролях, хотя в жизни Бакланов был очень красив" (С. Бронштейн)*.

Др. партии: Руслан, Князь Игорь, Дон Жуан ("Дон Жуан"), Фигаро ("Севильский цирюльник" Дж. Россини), Валентин ("Фауст"), Жермон, Ренато, Амонасро, Нилаканта, Зурга, Барнаба, Тельрамунд. Партнеры: Е. Азерская, Л. Балановская, А. Галли-Курчи, И. Грызунов, М. Дейша-Сионицкая, В. Лосский, А. Нежданова, B. Петров, Н. Салина, Т. Скипа, Д. Смирнов, Л. Собинов, Ф. Шаляпин. Пел п/у У. Авранека, Э. Купера, А. Никиша (1908 и 1911, Большой т-р), В. Сука, С. Рахманинова, Н. Федорова.

Выступал в концертах, в т. ч. в Москве и Петербурге (совместно с С. Рахманиновым), позднее — в США и Европе.

Записывался на грампластинки в Москве ("Граммофон", 1907), Нью-Йорке ("Колумбия", 1911), Вене ("Граммофон", 1913), Киеве ("Артистотипия", 1913), Милане (1913), Берлине ("Вокс", 1924); нек-рые архив. записи — в ЦГАЗ СССР и ГЦММК.

Лит.: С. В. Рахманинов и русская опера: Сб. статей / Под ред. И. Бэлзы. — М., 1947. С. 137, 141, 144; Владимир Аполлонович Лосский: Мемуары. Статьи и речи. Воспоминания о Лосском. — М., 1959. С. 179; Левик С. Ю. Записки оперного певца. — 2-е изд. — М., 1962. С. 339—341; Бронштейн С.* Герои одного мгновения: Воспоминания зрителя. — М., 1964. С. 32; Квалиашвили М. По трудному пути. Воспоминания. — Тбилиси, 1969. С. 23—25; Энгель Ю. Д. Глазами современника: Избр. статьи о русской музыке. 1898—1918. — М., 1971. C. 159, 161; Воспоминания о С. В. Рахманинове. В 2 т. / Сост., ред., коммент. и предисл. З. Апетян. — М., 1974. Т. 1. С. 326; Гозенпуд А. А. Русский оперный театр между двух революций 1905—1917. — Л., 1975. С. 75—76; Железный А. Этикетка раскрывает свою тайну // Муз. жизнь. 1980. № 24. С. 20—21; Зарубин В. Георгий Андреевич Бакланов // Сов. артист. 1981. 30 янв.; Яковлев Вас. Избранные труды о музыке. Т. 3: Музыкальная культура Москвы. — М., 1983. С. 350—352, 360, 362, 368; Mapков П. А. Книга воспоминаний. — М., 1983. С. 521, 542.

Большая биографическая энциклопедия

2009