Большая биографическая энциклопедия - чагин федор иванович

— архитектор; род. 4 октября 1859 г. в селе Бурашеве, Тверской губернии, где с 1858 года поселился его отец, отставной штабс-ротмистр Иван Алексеевич Чагин, бывший участником Венгерской и Севастопольской кампаний, потомок древнего дворянского рода. Детство Федор Иванович провел в деревне, затем поступил в училище живописи, ваяния и зодчества Московского Художественного Общества, где обнаружил раннее развитие дарований и блестящие успехи.

Несмотря на свою молодость, он был другом директора училища и под руководством г-на Быковского предпринимал постройки. Шестнадцати лет он писал масляными красками картины, о которых говорили газеты. В 1875—1876 учебном году он был удостоен малой серебряной медали за проект церкви, а в следующем году, семнадцати лет от роду, окончил курс училища, получив звание архитектора.

В 1877 году он поступил в Императорскую Академию Художеств, где пробыл пять лет, работая под руководством профессоров Шретера и Гуна. В 1881 г. за проект здания окружного суда в столице был удостоен золотой медали первой степени и получил звание классного художника. В 1882 году Чагин был послан на счет академии за границу. Сначала он посетил Германию, изучая в Берлине общественные здания в художественном и техническом отношении, знакомясь в Нюрнберге со средневековыми памятниками и осматривая в Мюнхене музеи, академии, выставки.

Затем он, проведя несколько времени в Швейцарии для поправления расшатанного усиленным трудом здоровья, отправился в Рим. Осматривая всесторонние художественные сокровища вечного города, Чагин заинтересовался преимущественно памятниками древнехристианского и византийского стилей.

Занятие этой отраслью искусства так его увлекло, что послужило специальной канвой для его художественных трудов, вселило в него огромный интерес к археологическим исследованиям и желание пополнить и обогатить этот отдел искусства новыми сведениями и собраниями еще нетронутых памятников. Древнехристианские и византийские сокровища Рима и других больших городов Италии достаточно известны и изучены, исключение представляет только восточный берег Италии, поэтому Чагин весной 1883 года отправился посетить некоторые более обещавшие города северной и средней Италии, оставляя восточный берег южной Италии до другого раза.

Путешествие не ограничилось Италией; он закончил его поездкой по Истрии и Далмации — странам, богатым древнехристианскими и византийскими памятниками, мало известными художественному и ученому миру. Результатом этой поездки было с лишком 300 рисунков; 106 рисунков приобрела академия, оценив их в 150 червонцев и выразив Чагину особую похвалу как за выбор художественного материала, так и за мастерское выполнение.

Большинством рисунков воспользовался профессор Венского университета и директор королевского музея древностей археолог Рудольф Эйтельбергер, поместив их в своем труде "Die Mittelalterlichen Kunstdenkmale Dalmatiens" (Wien, 1884, IV Band). Осенью 1883 года Чагин возвратился в Рим и занялся изучением классической римской архитектуры и приведением в порядок своих путевых работ.

Зимой 1854 г. он объехал юг Италии и в Палермо, сообща с своим товарищем А. Померанцевым, приступил к большой и цельной работе по Палатинской капелле св. Петра. В 1886 году, отослав свои работы по Capella Palatina в Петербург, где они были приобретены Академией Художеств, Чагин путешествовал по Германии и Франции, занимаясь изучением средневековой архитектуры.

После микроскопически тщательной отделки снимков с фресок Capella Palatina, представив свои последние работы по готике, он поразил силой и удивительной верностью и рельефностью рисунка. Эти исполненные графитной тушью работы, кроме художественного интереса, представляли совершенство техники. В это время профессор лондонской Академии Художеств Фине Спирс писал молодому архитектору, прося дать ему для напечатания в издаваемой им книге по архитектуре один из его последних рисунков, так как английские архитекторы давно уже бьются, чтобы отыскать простой и легкий способ передачи архитектурных мотивов, а способ, придуманный Чагиным, по словам Спирса, вполне соответствовал требованиям архитекторов.

.