Большая биографическая энциклопедия - погодин николай федорович

[псевдоним Стукалова, 1900—] — советский драматург. Род. в крестьянской семье. Детство провел с матерью, занимавшейся шитьем по донским станицам. Работал в переплетных и слесарных мастерских. С 20 лет начал писать. Работал разъездным корреспондентом в газете "Молот", затем в "Правде" в качестве корреспондента-очеркиста и фельетониста. Много ездил по заводам, новостройкам, деревням. В результате этих поездок им написан ряд очерков и рассказов.

Творчество П. тесно связано с реконструктивным периодом революции и выражает собою новые тенденции в развитии советской драматургии. В восстановительный период советские драматурги обычно строили драматический конфликт на борьбе "своих" и "чужих" — белогвардейцев, вредителей, кулаков, разоблачением которых исчерпывалось содержание драматического действия. Творческая деятельность пролетариата на строительстве, как правило, оставалась в тени. П. обратился к новой проблематике реконструктивного периода: "пафос освоения новых заводов", конкретная практика социалистического строительства — таково содержание его пьес. В "Темпе" изображен процесс постройки Сталинградского тракторного завода, в "Поэме о топоре" показана борьба за выработку нержавеющей и кислотоупорной стали на Златоустовском заводе, в "Снеге" — трудности и успехи советской научной экспедиции, в "Моем друге" — постройка и освоение нового завода, в "После бала" — колхозное строительство, новые люди современной деревни, в "Аристократах" — переделка, "перековка" человека на, стройке Беломорского канала. Различные перипетии "будничной, каждодневной" борьбы за дело социализма, успехи и неудачи в процессе строительства, становятся драматическими узлами погодинских пьес.

П. выдвинул новый образ "положительного героя". Его герои — "обыкновенные" люди нашей эпохи, для которых самый героизм стал будничным явлением. Эти люди (Степан и Анна в "Поэме о топоре", Гай — в "Моем друге" и пр.) полнокровны и оптимистичны, они приобрели конкретную индивидуальную характеристику. Они движимы не абстрактным революционным пафосом: интересы социализма становятся их личными интересами, дело, которому они служат, судьба страны, стройка, колхоз волнуют, тревожат и радуют их. П. показывает социализм, который входит в быт, внедряется в самые отдаленные закоулки жизни, социализм, который реализуется ежедневно в тысяче "мелких" повседневных дел.

Начав литературную деятельность в качестве очеркиста, П. многое от очерка перенес и в свою драматургию. Ряд достоинств погодинских пьес: актуальность и публицистическая заостренность затрагиваемых тем, многообразие событий и ситуаций, выхваченных из самой гущи действительности. С очерковыми традициями связан и ряд отрицательных сторон погодинской драматургии, характеризующих по преимуществу его ранние пьесы: эмпиризм, фактографичность, боязнь "выдумки" (см. предисловие к "Темпу"), небрежность и "газетность" языка.

Композиция погодинских пьес отличается множественностью сцен и эпизодов, зачастую мало связанных между собой; но в процессе своего творческого развития П. постепенно освобождается от композиционной рыхлости и неорганизованности, от случайности, необязательности отдельных эпизодов для развития сценического образа. Так, в "Моем друге" мы уже встречаем более полновесный, внутренне организованный образ Гая, в "После бала" — более стройную и строгую композицию.

Характерен для П. юмор, несколько грубоватый, но добродушный, сердечный юмор дружеского подшучивания, юмор большого содружества людей, занятых одним делом. В юморе П. часто нет меры. Снисходительная усмешка подчас проявляется там, где следовало бы ожидать серьезного осуждения. Так, в "Темпе" напр. российская азиатская манера работать (так наз. "шапками закидаем", "что русскому здорово, то немцу смерть") встречает в авторе лишь добродушно-снисходительное отношение. В "Моем друге" неуместна снисходительность к Гаю, который обманывал "руководящее лицо", выманивая у него деньги под ложным предлогом, хотя эти деньги и шли на строительство. Порой образ у Погодина теряет ту серьезность и глубину, с которой он задуман автором. В связи с этим следует отметить, что отрицательные персонажи наименее удаются ему. Вредитель в "Темпе", белогвардеец в "Поэме о топоре", мещанка-интеллигентка в "После бала" — все это фигуры, лишенные тех живых и ярких красок, которыми наделены положительные герои. Зато положительные герои — настоящая удача П. Это — живые люди, живые потому, что они социалистически деятельны. В последней пьесе — "Аристократы" — автор показывает бандитов, убийц, вредителей — людей умных, способных, энергичных, талантливых, но действующих в ложном направлении. Труд, социалистическая деятельность дают правильное развитие их дарованиям и спасают их для социализма. Это уменье показать человека и его деятельность в их взаимосвязи — важные достоинства П.

Творчество П. является значительным явлением в советском искусстве, свидетельствуя о тех положительных тенденциях современной драматургии, которые диктуются действительностью.