Исторический словарь - спасский петр васильевич

(1.2.1896, хутор Караичев, Донецкого окр. Донской обл. 30.5.1968, Вернуйе, Франция) церковный регент. Образование получил в Новочеркасском духовном училище и Донской духовной семинарии, где управлял семинарским хором. Поступил в Духовную академию, но учебе помешала начавшаяся 1-я мировая война.С. добровольцем отправился на фронт, служил в 16-й казачьей сотне, 2-м Донском пулеметном полку: обучался в Донском и Атаманском военных училищах. Был контужен на фронте, награжден Георгиевским крестом. После разгрома войск генерала Врангеля осенью 1920 эвакуировался с казачьими частями на остров Лемнос, затем в Болгарию. Член общества студентов-казаков, сотрудничал в газете «Казачьи думы». В 1920-е получил юридическое образование в католическом университете в Милане, одновременно занимался с итальянскими педагогами вокальным искусством, пел в церковных и светских хорах. Участвовал в создании в Милане православного прихода, а также русской библиотеки, В 1927 переселился в Париж, где стал регентом и псаломщиком церкви Св.Николая в районе Булонь-Бийянкур. Сотрудничал с композиторами И.Стравинским, А.Гречаниновым, Н.Черепниным, с хормейстером АЛабинским. С 1947 до кончины руководитель хора кафедрального собора Св.Александра Невского и преподаватель Закона Божьего в русской гимназии и школе при соборе. Парижским соборным хором под управлением С. было записано 6 «долгоиграющих» пластинок, которые содержат свыше 80 наиболее употребительных песнопений и представляют собой своего рода антологию (циклы Божественной Литургии, Всенощной, Панихиды, песнопения Великой Пасхи, Рождества, Великого поста, Страстной Седмицы, Богородичные). Этот труд был дважды удостоен награды французской Академии музыки и составляет, по оценке современников, «незаменимый клад исполнения русского православного пения регентами старшего поколения, принесшими с родины духовную и певческую технику русского церковного пения». Выполненные в конце 1950-х начале 1960-х на отличном техническом уровне, с очень хорошим составом хора, с участием великолепного соборного архидиакона Николая Тихомирова (в молодости служившего в церквах Зимнего Дворца), эти записи зафиксировали последний этап естественного бытования собственно русской исторической церковномузыкальной традиции в европейском зарубежье. В 1952 возглавил хоровой ансамбль (его основу составил хор С.), созданный специально для записи оперы «Бориса Годунова» М.Мусоргского под управлением И.Добровейна. Регентская манера С. очень мягкая, гармоничная, чуждая резких эффектов, по характеру выразительности близкая к московскому или среднерусскому пению.С. широко контактировал с русскими и зарубежными музыкантами. Большую роль в его жизни сыграли встречи со знаменитыми итальянскими учителями bel canto, а также с Бруно Вальтером, Стравинским, Черепниным, Гречаниновым. Подобно знаменитым московским регентам школы Синодального училища С. особую важность придавал осмысленному произнесению слов песнопений и на спевках посвящал немало времени толкованию содержания исполняемого. Репертуар регента насчитывал несколько сотен песнопений разных стилей. Он был очень активен в общении с другими конфессиями и, не прибегая к «эстрадным» формам исполнения церковных песнопений, умел внушить зарубежным слушателям очень высокое представление о православном певческом искусстве. Об этом свидетельствует, например, отзыв итальянской газеты н& выступление соборного хора под управлением С. на церковном фестивале в Италии (Римини) в 1962: «Русская православная община в Париже, которая в Александро-Невском соборе сохраняет и поддерживает хоровое искусство восточного обряда, заставила нас услышать страстный и скорбный голос Русской церкви и молчание миллионов верующих по ту сторону железного занавеса». Сын С., Николай Петрович, также является церковным регентом в Париже. Он осуществил несколько записей на пластинки с хором храма православного кладбища в Сент-Женевьев-деБуа и основал концертный духовный хор «Св.Николай». .