Литературная энциклопедия - двудольные размеры

ДВУДОЛЬНЫЕ РАЗМЕРЫ иначе двусложные размеры, образуемые по силлабо-тонической теории чередованием стоп, состоящих из двух ритмических долей сильной и слабой, или наоборот слабой и сильной (Ú U хорей и U Ú ямб). Основным для них является то, что ударения они располагают только на нечетных по отношению к последнему ударению (константе, см.) слогах; при этом очень часто сильные доли стопы остаются без ударения или наоборот ударение попадает на слабые доли, напр. «аUдмиUраUлтеÚйскаUяU иUглаÚ» и «ТоUгдаÚ чеUртаÚ, взгляÚд, вздоÚх, цвеÚт, слоÚвоU». В этих случаях силлабо-тоническая теория говорит о «замене» (см. Ипостаса) основных стоп (ямб, хорей) вспомогательными (пиррихий: U U и спондей: Ú Ú ); так в первом случае имеем пиррихий, ямб, пиррихий, ямб; во втором ямб, ямб, спондей, спондей; наконец бывают случаи, когда одна из основных стоп «замещает» другую, например: «БоÚй баUраUбаÚнныUй, клиÚкиÚ, скреÚжет», где первая стопа ямба «заменена» хореем (см. Хориямб).

Чередование строк, внутри к-рых различным образом расположены ударения на нечетных слогах, и создает в основном ритмическое движение. Очень характерно для Д.В р. тяготение к так наз. диподическому строению (по Сиверсу), когда ритмические ударения объединяются в группы (по два), причем одно из них сильнее другого (по типу): U Ú U Е° U Ú U Е° где Ú подчиненное и Е° главное ударение, напр.

:«Где всÚе путÚи и всÚе распуÚтьяЖивоÚй клюкоÚй изможденЕ°ы».В связи с этим часты и такие случаи, когда подчиненные ударения почти совсем опускаются, напр.:«Мы роковые глубины,Глухонемые ураганыУпали в хлынувшие сны,В тысячелетние туманы».А. Белый.Однако каждое ударение в Д. р. может быть и самостоятельным, напр.:«Октябрь лег в жизни но`вой э`рой,Властне`й века` разгороди`л,Чем все` эпо`хи, че`м все ме`ры,Чем Ренесса`нс и дни Атти`л».

В. Брюсов.В стихотворной практике эти модификации Д.р. обычно в той или иной степени совмещаются. Эд. Сиверс (Ed. Sievers, Rhytmisch-melodische Studien, H., 1912) предлагает называть Д.р. ритмические ударения самостоятельно моноподическим (или подическим) типом, в противоположность диподическому, где ударения делятся на главные и подчиненные; по его мнению, преобладание моноподического типа характеризует стихи со смысловой или повествовательной установкой, а диподического стихи эмоционального, лирического характера. Это указывает на зависимость ритма от характера данного стиля или жанра. Д.p. в русской поэзии чрезвычайно распространены. Именно с них начали основатели русского силлабо-тонического стихосложения; первоначально у нас появился хорей (Тредьяковский, Эпистола к Аполлину, 1735), а затем и ямб (Ломоносов, Ода на взятие Хотина, 1739). Постепенно однако Д. р. вытесняются трехсложными размерами, а главное современным чисто тоническим стихом. Силлабо-тонический стих, Ритмика. .