Энциклопедия европейского искусства - браччи

, Пьетро (Bracci, Pietro) 1700, Рим — 1773, Рим. Итальянский скульптор, один из ведущих мастеров Италии 1-й половины — середины XVIII в.; сыграл значительную роль в переходе итальянской пластики от барокко к неоклассицизму. Обучался у своего отца, резчика по дереву; затем брал уроки рисунка у Дж. Кьяри, занимался архитектурой (1718—1722); с 1724 обучался скульптуре у К. Рускони. В 1725 получил первый приз на Климентинском конкурсе в Академии Св. Луки за рельеф Иосиф, царь иудейский, жертвует деньги на храм (Рим, Академия Св. Луки). Принимал участие в создании крупнейших архитектурно-скульптурных комплексов позднего барокко в Риме — украшение скульптурой капеллы Корсини в базилике Сан Джованни ин Латерано (1732) и фонтана Треви (1732—1762). Для капеллы Корсини исполнил рельеф Христос, омывающий ноги бедным и исцеляющий язвы прокаженного, для фонтана Треви (проект архитектора Н. Сальви) — статую Океана, фигуры солдат с лошадьми, Нептуна. В этих работах проявил себя как выдающийся мастер барочной скульптуры, последователь традиций Дж. Л. Бернини и К. Рускони. С 1735 — член Конгрегации "Виртуозы Пантеона", с 1740 — член Академии Св. Луки; с 1756 — ее президент. Значителен вклад П. Браччи и в развитие традиций барочного надгробия. Созданные им надгробные памятники кардинала Фабрицио Паолуччи (1720-е, Рим, церковь Сан Марчелло), папы Бенедикта XIII Орсини (1734—1739, Рим, капелла Сан Доменико церкви Санта Мария сопра Минерва), Марии Климентины Собесской — племянницы короля Польши и супруги английского короля Якова III Стюарта (1735—1739, Рим, собор Св. Петра), папы Бенедикта XIV (1759—1769, Рим, собор Св. Петра) явились крупнейшими памятниками римского барокко XVIII в. Фигуры Милосердия в надгробии М. К. Собесской и Религии в надгробии папы Бенедикта XIII полны особой пластической энергии, живописности, грации и элегантности, присущих манере П. Браччи. О работах Дж. Л. Бернини заставляют вспомнить фигуры двух ангелов (с короной из звезд и со змеей у ног) из церкви Сан Иньяцио, созданных Браччи ок. 1750. В рельефе Браччи Введение Марии во храм (1748) для капеллы Киджи в соборе в Сиене сказалось влияние неоклассицизма. Пьетро Браччи был выдающимся мастером скульптурного портрета. Он начал работать в этом жанре пластики еще в 1720-е (Бюст кардинала Ф. Паолуччи, 1725, церковь Санти Джованни э Паоло), создав много бюстов и статуй пап, их образов в надгробных монументах (бронзовая статуя сидящей фигуры папы Климента XII Корсини, 1740, Рим, палаццо Консерваторов; мраморная статуя Климента XII, 1733, Равенна). Глубокий психологизм, жизненность образов, отсутствие барочной театральности присущи лучшим портретным бюстам Браччи: папы Бенедикта XIII Орсини (1724, Рим, палаццо ди Венеция), папы Иннокентия XII (Рим, церковь Джиованни э Паоло), папы Бенедикта XIV (ок. 1750—1753, Берлин, Нац. галерея). Будучи близок к папской курии, занимался также реставрацией античной скульптуры из папских собраний, скульптуры арки Константина (в 1730-е), коллекции кардинала А. Альбани (1760-е). Имел много учеников и последователей среди скульпторов, обучавшихся в Риме.

Лит.: De Rinaldis A. L’Arte in Roma del Seicento al Novecento. Bologna, 1948; Wittkower K. Art and Architecture in Italy. 1600—1750. Harmondsworth, 1958; Honour H. Pietro Bracci // Dizionario biografico degli italiani. Vol. 13. P. 620—623.

Е. Федотова

Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город

Редактор Л. П. Анурова

2006