Энциклопедия европейского искусства - тоффанелли

, Стефано (Toffanelli, Stefano) 1752, Наве, ок. Лукки — 1812, Лукка. Итальянский живописец-неоклассицист; с десяти лет занимался у Дж. А. Лукки, в мастерской которого подружился с Бернардино Нокки, ставшим впоследствии тоже видным живописцем; ок. 1768 оба уехали в Рим продолжать обучение, поступив в Академию П. Батони, который покровительствовал соотечественникам. В 1771 на конкурсе в Академии Св. Луки получил премию за рисунок Авраам и три ангела; исполнял рисунки по заказам известных граверов Дж. Борсато, Р. Моргена, Д. Кунего, М. Фоло; был некоторое время ассистентом Н. Лапикола, под руководством которого работал над росписями залов виллы Джулия и апартаментов папы в Кастель Гандольфо и палаццо Киджи в Аричче. Имел мастерскую в Риме на виа деи Гречи, которую делил со своим другом Гевином Гамильтоном, шотландским живописцем, рисовальщиком, археологом, получившим большую известность в Риме в 1760—1770-е; писал портреты в духе П. Батони с изображениями туристов на фоне античных построек Рима. В Портрете Кристофера Хеветсона с бюстом Гевина Гамильтона (ок. 1785, Кёльн, Музей Вальраф-Рихарц-Людвиг) запечатлен ирландский скульптор К. Хеветсон, работавший в Риме. Портрет, исполненный в традиции Батони, прекрасно передает атмосферу художественной жизни Рима кон. XVIII столетия. С 1791 член Академии Св. Луки и конгрегации "Виртуозы Пантеона". Наиболее значительными работами художника в монументальной живописи явились росписи виллы Манци в Сагромино (ок. Лукки, 1784—1791), где он написал фрески на мифологические сюжеты (Аполлон и Марсий), и палаццо Альтьери в Риме (Апофеоз Ромула; Миф о Марсе и Рее Сильвии, 1791). Росписи палаццо Альтьери, где он работал с Ф. Джани, принесли большую известность художнику. Фреска Миф о Марсе и Рее Сильвии в зале мозаик из Остии исполнена в характерной манере фресковой живописи Тоффанелли — в духе его аркадийского неоклассицизма, без героизации образов персонажей, без драматизации жестов, с преподнесением сцен в идиллическом настрое. В подобном стиле выполнены и его последующие работы: фрески на сюжеты из истории Ахилла на вилле Ченалли в Лукке, соборе в Лукке (капелла Сакраменто), алтарные образы в церквах Сан Никколо аль Арена в Катании (1790), Сан Антонио в Тиволи (1794), Пьове ди Верно (ок. Лукки). С 1805 по 1810 был придворным живописцем Элизы Баччокки, сестры Наполеона Бонапарта, которой император пожаловал сначала титул герцогини Лукки и Пьомбино, а затем великой герцогини Тосканы; исполнял портреты Элизы и ее супруга, графа Феликса Баччокки, украшал фресками их резиденцию — виллу Мария ок. Лукки (завершал его брат Агостино Тоффанелли); в 1805 получил титул сенатора; продолжал работать также в портрете, его образы лишены парадной торжественности и репрезентативности, присущей живописи периода империи. Тоффанелли создал тип группового портрета, продолжающего лучшие черты портретной живописи века Просвещения, в котором были тонко переданы духовное единство изображенных, их общие интересы (Автопортрет с отцом Андреа, братом Агостино и овальным портретом Бернардино Нокки на станке; Рим, Музей Рима; Автопортрет с аббатом Джовинацци, гравером Могалли, падре Казини, монсиньором Гуалтьери; частное собрание). В портретах С. Тоффанелли запечатлен облик многих известных деятелей культуры его времени (Скульптор Карло Альбачини с моделью в руках, Рим, Академия Св. Луки).

Лит.: De Logu G. Pittura italiana dell’Ottocento. Bergamo, 1955; Ottino della Chiesa A. Il neoclassicismo nella pittura italiana. Milano, 1967.

Е. Федотова

Европейское искусство: Живопись. Скульптура. Графика: Энциклопедия. — М.: Белый город

Редактор Л. П. Анурова

2006