Ле Корбюзье (Le Corbusier) [настоящая
фамилия ≈
Жаннере (Jeanneret)] Шарль Эдуар (6.10.1887,
Ла-Шо-де-Фон,
Швейцария, ≈ 27.8. 1965, Рокбрюйн-Кап-Мартен, Лазурный
берег, Франция), французский архитектор и теоретик архитектуры. Сын ремесленника. Учился декоративно-прикладному искусству в Школе искусств Ла-Шо-де-Фона. Учился и работал у архитектора
И. Хофмана в Вене (1907),
О.
Перре в Париже (1908≈10) и
П. Беренса в Берлине (1910≈11). С 1917 жил в Париже. Занявшись живописью, в 1918 вместе с
А. Озанфаном разработал теорию пуризма В 1922 основал архитектурную мастерскую совместно с П. Жаннере (двоюродным братом и постоянным соавтором
до 1940). Свою концепцию современной архитектуры впервые изложил в статье журнала «Эспри нуво» («L'Esprit Nouveau»; издан в 1920≈1925), книгах: «К архитектуре» (1923), «Градостроительство» (1925) и др. Выступая против эклектизма, украшательства, маскирующего конструкцию здания,
Ле К. видел в современной технике и серийности индустриального строительства основу для обновления архитектурного языка, а в выявлении функционально оправданной структуры сооружения ≈ богатые эстетические возможности. Рассматривая гармонию создаваемой человеком искусственной среды как определяющий
фактор бытия, он разделял утопические надежды на
преобразование общества с помощью архитектуры, Главные темы творчества Ле К. 20≈30-х гг. ≈
градостроительство,
жилище и большие общественные здания. Новизна архитектурных предложений Ле К. заключалась в полном пересмотре проблемы массового жилища на основании тщательного анализа современного быта: в реорганизации функций жилища (рациональном сокращении, слиянии старых, выявлении новых, отвечающих не только насущным бытовым процессам, но и духовным запросам человека), в технологически детально разработанном, создающем
максимум удобств использовании площади квартиры при её компактной планировке и расчёте на
развитие коллективного обслуживания, в ориентации на индустриальное
строительство и в градостроительном обеспечении
связи отдельного жилого дома с окружающей территорией. Работы 20-х гг.: жилой
дом «Ситроен» (1922, типовой проект),
комплекс особняков
Р. Ла Роша и А. Жаннере в Париже (1923≈24; с 1970 ≈
институт Ле К.),
посёлок Пессак, близ
Бордо (1925),
вилла в Гарше, вилла Савой в Пуасси (близ Парижа; 1929≈31). Обобщив этот
опыт, Ле К. сформулировал «пять отправных точек современной архитектуры»: поднятое на опорах-столбах здание, плоская крыша-сад, свободная внутренняя планировка, ленточное окно, ненесущая фасадная
стена. Для построек Ле К. этого периода характерны простые геометрические формы, белые плоскости фасадов, обширные остеклённые поверхности. Железобетонная каркасная
конструкция позволила заменить комнаты-ячейки перетекавшими одно в другое и вместе с
тем функционально выделенными помещениями. В известном аскетизме внешнего облика и полихромии интерьеров находят отзвук
живопись Ле К. и
теория пуризма. Градостроительные проекты Ле К., одного из лидеров урбанизма, в 20≈30-е гг. развивали идею «вертикального» города-сада с высокой плотностью населения и большими озеленёнными пространствами, дифференциацией путей
движения пешеходов и транспорта, разделением зон жилья, деловой активности и промышленности (проект города на 3 млн. жителей, 1922; «план Вуазен» ≈
план реконструкции Парижа, 1925; планы городов Буэнос-Айреса, 1930, Алжира, 1930≈39, Антверпена, 1932, Немура,
Алжир, 1934; ни
один из проектов не осуществлен).
Ряд теоретических положений Ле К. лег в основу «Афинской хартии», принятой 4-м Международным конгрессом современной архитектуры (1933), и изложен в его книге «Лучезарный город» (1935) и «Три человеческих установления» (1945). Выдвинутые Ле К. принципы архитектуры реализовались: в больших сооружениях конца 20≈30-х гг. ≈ доме Центросоюза (ныне ≈ Центральное статистическое
управление СССР) в Москве (1928≈1935, при участии
Н.
Д. Колли), швейцарском корпусе студенческого городка (1930≈32) и центре Армии спасения (1932≈33) в Париже; в неосуществленных проектах ≈ Дворца Лиги Наций в Женеве (1927) и Дворца
Советов в Москве (1931).
═ В 40-е гг., исследуя проблему архитектурного пространства, Ле К. создаёт модулор ≈ систему гармонически связанных величин, основанных на пропорциях человеческого тела, которую он предлагает как шкалу исходных размеров для строительства и художественного конструирования Произведения Ле К. 50-х гг. присущи мощная и вместе с тем тонко нюансированная пластика (солнцезащитные выступы, криволинейные поверхности), остро выявленная архитектоника форм, активно взаимодействующих с окружающей средой, световые и пространственные эффекты, контрастное сопоставление материалов различной фактуры, сочетание однообразных сборных элементов с выдающимися из их ряда скульптурно-пластическими конструкциями, сочная полихромия (жилой дом в Марселе, 1947≈52, ≈ прототип ряда «жилых единиц», построенных в 50-е гг. в др. городах; капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, 1950≈54; доминиканский монастырь Ла-Турет в Эвё, близ Лиона, 1956≈1959). В большом цикле работ в Индии (1950≈57) Ле К. осуществляет некоторые свои градостроительные идеи (генеральный план города и ансамбль правительственных зданий в Чандигархе; Дом текстильной ассоциации, музей и виллы в Ахмадабаде). В сооружениях конца 50≈60-х гг. Ле К. уделяет ещё большее внимание организации внутреннего пространства (его интеграции не только по горизонтали, но и по вертикали ≈ путём комбинации различных уровней, сменяющей жёсткое деление на этажи), закономерностям его зрительного и эмоционального восприятия, соотношению функциональной схемы здания и его архитектурной структуры (Национальный музей западного искусства в Токио, 1957≈59; павильон фирмы «Филипс» на Всемирной выставке в Брюсселе, Центр искусств Гарвардского университета в Кембридже, США, 1964; больница в Венеции, 1965; сооруженный посмертно по проекту Ле К. «Центр Ле Корбюзье» в Цюрихе, 1967).
═ В течение всей жизни Ле К. работал в различных областях изобразительного искусства: писал картины (особенно часто в 20-е и 40-е гг.), в 40≈50-е гг. выполнял настенные росписи, эскизы ковров и скульптурных композиций.
═ Система теоретических взглядов Ле К. и его произведений, оказавшие значительное влияние на формирование современной архитектуры, во многом выходят за рамки её главных течений (функционализм, рационализм), хотя сближаются с ними в выявлении специфического назначения здания и программном использовании новейших достижений науки и техники.
═ Соч.: Ceuvre complete. 1910≈1965, v. 1≈8, Z., 1929≈70; в рус. пер. ≈ Планировка города, М., 1933; Архитектура 20 века, [М.], 1970; Творческий путь, М., 1970.
═ Лит.: Аркин Д., Ле Корбюзье, в кн.: Архитектура современного Запада, М., 1932; Колли Н., Архитектор Ле Корбюзье, «Архитектура СССР», 1965, № 12; Эрн И., Ле Корбюзье, «Декоративное искусство СССР», 1966, № 1; Gauthier М., Le Corbusier..., P., [1944]; Choay F., Le Corbusier, N. Y., 1960; Besset М., Qui était Le Corbusier?, Gen. ≈ P., 1968.
═ И. В. Эрн.
Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия
1969—1978
