Поэтический словарь - тактовик

ТАКТОВИ´К — своеобразная форма русского стиха; структура его выдержана в духе тактометрической системы, допускающей гармоничное сочетание в стихе любых ритмических модификаций краты: полносложных и неполносложных (паузных); ритмической разнодлительности слогов (долгие, краткие и кратчайшие); разноакцентных ритмов — константных и инверсированных. Эти Т. резко отличается от стихов силлаботонической системы, где обязательны: равносложие соизмеримых строк, равнодольность всех слогов, совпадение ударных слогов с метрическими акцентами размера (константный ритм), отсутствие внутристишных структурных пауз. Мерой Т., как и силлаботонического стиха, служит тактометрический период с его контрольным рядом; Т. скандируется четким речитативом. Практически основы Т. заложены в метрических формах русского народного стиха. Почти на протяжении всей истории русской поэзии, начиная с середины 18 в., у отдельных поэтов появились стихи, ритмическая структура которых противостоит канонам силлаботонической системы. Попытки нарушить каноническое равносложие метрического стиха и ввести паузные формы ритма встречаются у Г. Державина, В. Жуковского, М. Лермонтова, К. Рылеева, Н. Некрасова, А. Фета, Я. Полонского и др. Наиболее эффективными оказались опыты А. Блока, М. Кузмина, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Третьякова и других поэтов, расширивших богатства русского стихосложения тактометрическими ритмами.

Вот ряд Т. трехдольного ритма, они явились в результате развития паузных трехдольников. Трехкратные трехдольники:

| Наш / о | тец — / за | вод. / / |

| Красная | ке-епка — | флаг. / / |

| Только за | вод позо | вет, / / |

| Руку / | прочь, / / | враг! / / |

(В. Маяковский)

| Если / | день / / | смерк, / / |

| Если / | звук / / | смолк, / / |

| Все же бе | гут / / | вверх / / |

| Соки сос | но-овых | смол. / / |

(Н. Асеев)

| В небе ржа | вее / | жести / |

| Перст / стол | ба / / | / / / |

| Встал на на | значенном | месте, / |

| Как / судь | ба. / / | / / / |

(М. Цветаева)Четырехкратные трехдольники:

Би | лет — / / | щелк. / Ще | ка — / / | чмок. /

Сви | сток, —и рва | нулись ту | да мы, / | / /

Ку | да, / как | се-ельди | в сети чу | лок, /

Плы | вут круго | светные | дамы. / | / /

(В. Маяковский)

| Время ве | лит / за | песню при | ня-аться, |

| Вбей / / | в шаг / / | марш! / / | / / / |

| Взглянем, как | вырос за | эти три | на-адцать |

| Лет / / | рост / / | наш. / / | / / / |

(С. Кирсанов)

Форма четырехдольных Т. целиком обусловлена традицией русской народной поэзии. Уже в стихотворении, приписываемом М. Ломоносову, можно найти опыт применения четырехкратного четырехдольника первого вида паузной формы в духе народных Т. (сатира на Тредиаковского):

Что за дым

По глухим

Деревням курится?

Там раскол,

Дно крамол

В грубости крутится.

Или в тактометрической записи по периодам:

| Что за дым / | по глухим / | деревням ку | рится? / / |

| Там раскол, / | дно крамол / | в грубости кру | тится. / / |

Среди сатир, написанных А. Бестужевым и К. Рылеевым, мы встречаем Т., четырехдольник третьего вида (запись по периодам):

Ах, / | то-ошно / | мне / и в род | ной / сторо | не: /

Все в не | воле, в тяжкой | доле, видно, | век / веко | вать. /

Долго ль | ру-усский на | род / будет | рухлядью гос | под, /

И лю | дями, как ско | тами, долго ль | будут торго | вать? /

Изобретательно использовал старинную форму русского стиха, т. н. «камаринскую», Я. Полонский в стихотворении «Беглый»; поэт обогатил ритм стиха (трехкратный четырехдольник третий) интересными модификациями:

Ты ку | да, / уда | лая ты баш | ка? /

Ухо | ди ты к лесу | темному по | ка: /

Не се | годня-завтра | свяжут молод | ца. /

Не у | шел ли ты от | матери-от | ца? /

Не гу | лял ли ты за | Во-олгой в сте | пи? /

Не си | дел ли ты в ост | роге на це | пи? /

... «Ты не | спрашивай, в ли | цо мне не гля | ди. /

От ме | ня, жена, гос | тинничка не | жди. /

Много | всяких я по | дарков тебе | нёс. /

Да, вишь, | как-то по до | роге все рас | трёс: /

Я ви | на не пил — с во | ды / был / | пьян, /

Были | деньги — не за | шил / ка-ар | ман.» /

Чрезвычайно оригинально по ритмическому строю стихотворение А. Блока «Из газет», написанное Т. (четырехкратный четырехдольник). Огромная эмоциональная сила, несмотря на внешне спокойный паузированный ритм, пронизывает эти стихи. Поэт рассказывает о трагедии женщины, покончившей самоубийством, о чем не подозревают ее веселые маленькие дети, оставленные в запертой квартире. Обращает на себя внимание такая выразительная деталь: глубокая пауза (семидольная!) в конце четвертого стиха, после прощания матери со спящими детьми; анакрузы в стихах разносложные:

| Вста-ала в си | я-аньи. Крес | ти-ила де | тей. / /

И | де-ети у | ви-идели | ра-адостный | сон. / / / |

| Положила | до´ полу кло | нясь / голо | вой, / /

По | сле-едний зем | ной / по-о | клон. / / / | / / / / |

| Коля / про | сну-улся. / | Радостно вздох | нул, /

Голу | бо-ому / | сну / еще | рад / ная | ву. /

Прока | ти-ился и | за-амер стек | ля-анный / | гул: / /

Зве | ня-ащая | дверь / / / | хлопнула вни | зу. / /

Про | шли / / ча | сы. / Прихо | дил / чело | век. /

С оло | вя-анно-ой | бля-ахой на | тё-оплой / | шапке. /

Сту | чал и дожи | да-ался у | двери чело | век. / /

Ни | кто / не от | крыл. / Иг | ра-али / | в прятки, / / |

| Бы-ыли ве | селые мо | ро-озные | святки... / / |

После Блока интересные опыты Т. обнаружены у М. Кузмина и К. Бальмонта. Вот начало одного лирического стихотворения М. Кузмина, его структура выдержана в духе спокойного паузного четырехдольника первого:

| «Ле-ето гос | по-однее — | благопри | я-атно.» / |

| Всхо-одит / | гость / на вы | сокое крыль | цо, / / / |

| Всё / / от | кроется, что | было непо | ня-атно. / |

| Ви-идишь в чер | тах его зна | комое ли | цо? / / / |

| Нам / этот | год / / пусть | будет высо | ко-осным, / |

| Бе-елым / | ка-амнем от | мечен этот | день. / / / |

| Всё / / прой | дет, / что о | кажется на | но-осным, / |

| Ся-адет / | пу-утник под | сладостную | сень. / / / |

Тактовик К. Бальмонта написан в форме четырехдольника третьего:

Я меч | то-ою ло | вил / ухо | дя-ащие | тени,

Ухо | дя-ащие | тени пога | са-авшего | дня; /

Я на | ба-ашню всхо | дил / и дро | жа-али сту | пени,

И дро | жа-али сту | пени под но | гой / у ме | ня. /

В отличие от лирических тактовиков Блока, Кузмина и Бальмонта, Маяковский дал ряд Т. четкой маршевой формы. Как у всех маршей, структура тактовиков Маяковского выдержана в нормах четырехкратных четырехдольников. Вот примеры:

| Бе-ейте / | в пло-ощади | бу-унтов / | то-опот! / |

| Вы-ыше / | го-ордых го | лов / гря-а | да! / / / |

| Мы / / раз | ли-ивом вто | ро-ого по | топа

Пере | мо-оем ми | ров / горо | да. / / / | / / / / |

| Дней / / / | бык / / / | пег. / / / | / / / / |

| Ме-едленна | лет / а-ар | ба. / / / | / / / / |

| Наш / / / | бог / / / | бег. / / / | / / / / |

| Се-ердце / | наш / бара | бан / / / | / / / / |

(«Наш марш») | Ра-азво-о | ра-а-ачи | ва-айтесь / | в ма-арше!

Сло | ве-есной не | ме-есто / | кляузе, / | / / / / |

| Ти-ише, о | ра-аторы! | Ва-аше / | / / / / |

| Сло-ово, то | ва-арищ / | маузер, / | / / /

До | во-ольно / | жить / / за | ко-оном, / | / / / / |

| Да-анным А | да-амом и | Е-евой! / | / / / / |

| Кля-ачу ис | тории за | го-оним. / | / / / / |

| Ле-евой! / | / / / / | Ле-евой! / | / / / / |

Ле-евой! / | / / / / | / / / / | / / / / |

(«Левый марш»)

Вслед за В. Маяковским интересное стихотворение написал С. Третьяков, применив в своем Т. ритм барабанного боя:

| Скоро пере | то-опчут, / | ско-оро, / | ско-оро, / |

| Быстро пере | ре-ежут / | ви-изги / | пуль. / / / |

| Топот и ко | пы-ыта / | в го-ору, / | в го-ору, / |

| Первая ше | ре-енга / | и / па-ат | руль. / / / |

Формы четырехдольных Т. разрабатывались группой поэтов-конструктивистов. Вот примеры:

| День, / голу | бой / день, / | пей / / / | даль! / / / |

| День, / золо | той / день, / | хлынь / / / | в боль! / / / |

| Тихие по | ляны золо | ти, / мой / | день! / / / |

| Спелым аро | матом, вете | рок, / дай / | дань! / / / |

(А. Квятковский)

| Вдруг / загу | де-ели / | со-онные | шпа-алы,

Дзы | зыкнул / по | ре-ельсам / | гул / хоро | вой. / / / |

| Поршнями и | шатунами | вышипая | шпа-арит, / |

| Стрельчато бук | су-уя, / | сиплый паро | воз. / / / |

(И. Сельвинский)

| Вороны и | гра-ают / | в «мо-оре вол | нуется.» / |

| Не-ебо от | о-осени | се-ерый кар | тон. / / / |

| Бьет / бара | бан. / По Го | ро-оховой | улице

Ре | бята-пио | ня-ата бе | гут / в дет/ | дом. / / / |

(Б. Агапов)

Та | кая была | ночь, / что ни | ветер гуле | вой, / /

Ни | русская ста | ру-уха зем | ля / / / | / / /

Не | знали, что по | де-елать с тя | желой голо | вой, /

Золо | той / голо | вой / Кре-ем | ля. / / / | / / /

(В. Луговской)

Пятидольные Т. не разработаны, хотя пятидольники целиком вышли из народной поэзии; у некоторых поэтов намечается тенденция отойти от стандартного полносложия, внести в пятидольники паузные модификации, ритмическую инверсию и даже полудольные слоги. См. пятидольники.

Шестидольный Т. представлен в русской поэзии единственным примером — стихотворением автора этих строк «Санная луната», напечатанным в сб. «Бизнес» (М., 1929). Вот первые строфы:

| Белые по | ляны, || белые по | ля. / |

| Лунные бе | ляны, || дымная зем | ля. / |

| Санное со | санье. || Сонная сос | на. / |

| Втягивают | коне´й || мутные сне | га. / | | Тихая ме | тель, / || путая рес | ницы. |

| Луна´тая | ночь / || поит небылицы... |

| Сунь / сонь / | в сани — || запах сено | коса. |

| Бледные под | ковы — || отсветами | кос. / |

| Гей, / кони, | гей! / || Гони´ коне´й | в кон! / |

| Канули ка | нику || лы / в сон... / | / / |

| Пей, / ночь, / | пей / || снеговой / | хмель, / |

| Снеговой / | вой, / || голубой / | бой!.. / |

| Ночь... / / / | Ночь? / || Белые по | ля. / |

| Лечь... / / / | Лечь? / || Длинная зем | ля. / |

| Метла´ / ме | тели || замела по | ля, / |

| Матовая | мгла / || пухом зацвела... / |

См. пауза в стихе, паузник трехдольный, былины, народный стих, тактометрический период, четырехдольник, частушка.Поэтический словарь. — М.: Советская Энциклопедия

Квятковский А. П., науч. ред. И. Роднянская

1966