Энциклопедия Брокгауза и Ефрона - фортуни

(Мариано Fortuny-y-Carló) — значительнейший из испанских живописцев XIX столетия; род. в Реусе (в Каталонии) 11 июня 1839 г. Поступив очень юным в Барселонскую академию художеств, он учился в ней под руководством Палау и, кроме того, посещал частную школу, которую содержал живописец Кл. Лоренсалез, ученик Овербека. Знакомство с рисунками Гаварни направило Ф. на путь, соответствовавший его дарованию, и он стал усердно работать самостоятельно с натуры. В 1857 г. на конкурсе Барселонской акд. была присуждена ему премия, сопряженная с правом на поездку в Рим в качестве пенсионера правительства. Устроившись в этом городе, он принялся копировать с Рафаэля, изучал нагую человеческую натуру, народные типы и костюмы, занимался пейзажными этюдами в римских окрестностях и написал картины "Св. Мариан" для одной из реусских церквей и "Проповедующий ап. Павел" и "Св. Георий, убивающий дракона". В 1860 г. барселонская провинциальная депутация поручила ему сопровождать ген. Прима в его марокканском походе и изобразить на полотне колоссальной величины "Взятие испанцами лагеря Мулея-эль-Аббаса". Исполнение этой картины не пошло дальше наброска ее общей композиции и заготовления этюдов для отдельных ее частей, но пребывание в Марокко доставило Ф. возможность изучить богатую красками природу этой страны и своеобразно-живописный быт ее обитателей и в сильной степени способствовало развитию врожденной колористической способности художника. По возвращении своем в Рим он писал масляными красками и акварелью, при помощи собранных в Африке материалов, отдельные фигуры и жанровые восточные и римские сцены, а также начал упражняться в офортном гравировании. К этому времени относятся его картины: "Праздники у кабилов и негров", "Кабилы молотильщики", "Барокки", "Сад виллы Боргезе", "Одалиска", "Il Contino", "Коллекционеры, посещающие музей древностей", "Мавританка" и нек. другие, являвшиеся по большей части на выставках в Барселоне и Мадриде. В 1865 г. Ф. посетил испанскую столицу, копировал там в музее дель Прадо произведения Веласкеса, Риберы и Гойи, написал прелестную по гармонии красок "Фантазию" и "Укротителя змей", а затем отправился в Париж, где сблизился с Мейссонье, Жеромом, Рико, Замакоисом и вошел в сношение с картиноторговцем Гупилем, который, по достоинству оценив его талант, нашел выгодным для себя заказать ему целый ряд работ. Вернувшись в 1866 г. в Рим, художник уселся за исполнение этого заказа и через три года выслал Гупилю несколько своих произведений, в том числе картины "Академики времен Людовика XV, осматривающие раздетую натурщицу" и "Свадьба в ризнице (викарии) мадридской церкви". Выставка этих картин составила крупное событие в парижском художественном мире и положила начало всесветной известности Ф. как высокодаровитого, крайне оригинального мастера. Не только оконченные работы, но и беглые наброски его кисти, карандаша и пера стали покупаться нарасхват по баснословно высоким ценам. Приобретя таким образом громкую репутацию, он поддерживал ее своими последующими работами, каковы, напр., картины "Путешественники на привале", "Пьяный пищальник", "Сад", "Задний двор в Альгамбре", "Зала Абенсерагов", "Карнавальская сцена в XVIII стол.", "Аркадцы", "Академики св. Луки", "Ночные похороны", "Беседа в саду", "Сеанс фехтованья" и мн. друг. Сделав в 1870—72 гг. поездку на юг Италии, Ф. на возвратном пути оттуда в Рим ненадолго остановился в Лондоне. В Риме он с прежним жаром принялся было за труд, но заболел и должен был отправиться для восстановления своего здоровья в окрестности Неаполя. В начале ноября 1874 года он перебрался назад в Рим, где нежданно и умер 21-го числа того же месяца. Ф. был находчив и оригинален в композиции, смел и ловок в рисунке, наделен, как редко кто-либо другой, чувством красок, но виртуозность техники, постоянная забота поражать эффектностью цветистого, но гармоничного колорита и щегольство то тонкостью, то шириной исполнения преобладали у него над идеей, и его композиции в большинстве случаев бывали ничтожны по содержанию. Словом, талант Ф. был чисто внешнего свойства: его картины ласкают зрение, но не говорят ничего ни уму, ни сердцу. Несмотря на то, он имел огромное влияние на испанских, итал. и франц. живописцев, не исчезнувшее и до сего времени. Теми же достоинствами и недостатками, как и картины Ф., отличаются его акварели, из которых наиболее замечательны "Марокканский продавец ковров" и "Кафе ласточек". Большое мастерство выказал Ф. также в рисунках пером и офортах. Для последних образцами служили ему гравюры Рембрандта. Ср. Baron Ch. Davillier, "Fortuny, sa vie, son oeuvre, sa correspondance" (П., 1875); Jose Yriarte, "Fortuny, noticia biografic a -critica" (Барселона, 1881) и А. Матушинский, "Mapиано Ф." ("Вестн. изящн. искусств", т. I, 1883).

А. С—в.

Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон

1890—1907