Энциклопедия Брокгауза и Ефрона - калям

(Alexandre Calame) — замечательный швейцарский пейзажист (1810-64). Происходя из бедного семейства, К., не окончив курса в школе, где он обучался, поступил 14-15 лет в банкирскую контору и через два года после того, лишившись отца, стал заниматься раскрашиванием швейцарских видов для торговцев эстампами, первоначально с целью добывания средств для своей матери. При деятельном содействии своего хозяина он стал брать уроки живописи у Диде, лучшего пейзажиста Женевы, затем самостоятельно стал делать экскурсии и писать с натуры, делая быстрые успехи. В 1838 г. был выставлен его первый значительный пейзаж ("Гендек"), с которого начинается его известность. К., как и учитель его Диде, прославился как живописец Альп преимущественно, хотя он писал также виды итальянской и греческой природы, а также и море, но еще более известен он как превосходный рисовальщик-литограф. Его рисунки — копии с писанных им картин, этюды, школы рисования составляют сотни листов, превосходно отпечатанных в Париже. Кроме того, он исполнил много гравюр крепкой водкой (офортом), весьма ценимых любителями. К. выбирал и соединял в картине редкой красоты группы деревьев, но в этом его творчестве нет холодного искусственного стиля. Оригинальный род составляют его картины, изображающие вершины гор, почти выше пределов растительности; скалы, покрытые мхом и лишаями, низкие кустарники, ледники, небольшие водопады и озера и много неба — вот части этих пейзажей, которые своей безжизненностью и пустынностью производят особое впечатление; вообще К. и его учитель Диде — лучшие певцы швейцарской природы. Но, как было замечено, Калям лучший рисовальщик, чем живописец; колорит его иногда гармоничен и силен, иногда однообразен и несколько искусственен. Техника его напоминает дюссельдорфскую школу: большая гладкость и законченность исполнения и недостаток решительности и смелости кисти. Вообще К. неровен в своих произведениях масляными красками; эта неровность могла происходить от того, что он слишком много писал, если принять во внимание время, отданное им на литографию. Драгоценное собрание представляют 108 листов ("Oeuvre de Calame") им самим рисованных на камне копий с его картин, которых число было, однако, значительно больше 108. К этому надо прибавить 20 листов большого формата ("Sites variés de paysage"), 24 листа (леса и горы, "Forêts et Montagnes"), 16 листов еще большей величины ("Tableaux Calame"). Еще много листов литографий не составляющих больших серий; 350 листов рисунков для обучения и других, числом неизвестных; гравюр (офортов) считается более 60. В общем, большое разнообразие мотивов, разные часы дня и ночи, разные времена года. Первый снег, ветер в лесу, лунное освещение, вечер после бури, утро, закат солнца и много других, очень типичных. Из лучших картин назовем: "Гендек" (1838, Женевский музей), "Мон-Роза" (Невшатель), "Буря с дождем" (Лейпцигский музей), "Озеро 4 кантонов", "Монблан"; были и повторения. В СПб. есть много картин К.: в акд. художеств, в галерее герц. Лейхтенбергских, во дворцах и у некоторых частных лиц. Мастерская К. в Женеве была посещаема многими высокими особами; К. всегда был завален заказами, получал дорогие подарки, ордена и другие знаки отличия. К. имел наружность, не напоминавшую художника; он был слабого здоровья, которое еще более расстроилось непогодами, застигавшими его во время его экскурсий в горы. Последние годы своей жизни он работал уже с трудом. Ученики К. не могли справиться с задачами изображения альпийских пустынь, монотонных в природе, и мало-попомалу оставили этот род пейзажа, увлеченные современной французской школой пейзажа. Из русских назовем Мещерского, который одно время старался подражать К.

Ф. Петрушевский.

Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон

1890—1907