Музыкальная энциклопедия - артикуляция

(лат. articulatio, от articulo расчленяю, членораздельно произношу) способ исполнения на инструменте или голосом последовательности звуков; определяется слитностью или расчленённостью последних. Шкала степеней слитности и расчленённости простирается от legatissimo (максимальной слитности звуков) до staccatissimo (максимальной краткости звуков). Она может быть разбита на 3 зоны слитность звуков (legato), их расчленённость (non legato) и их краткость (staccato), причём каждая из них включает множество промежуточных оттенков А. На смычковых инструментах А. осуществляется ведением смычка, на духовых регулированием дыхания, на клавишных снятием пальца с клавиши, в пении разными приёмами использования голосового аппарата. В нотной записи А. обозначается словами (кроме указанных выше) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato и др. или графич. знаками лигами, горизонтальными чёрточками, точками, вертикальными чёрточками (в изданиях 18 в.), клинышками (обозначавшими острое staccato с нач. 19 в.) и разл. комбинациями этих знаков (напр.),

илиРанее всего А. стали обозначать (прибл. с нач. 17 в.) в произв. для смычковых инструментов (в виде лиг над 2 нотами, к-рые следует играть без смены смычка, связно). В произв. для клавишных инструментов вплоть до И. С. Баха А. указывалась редко. В органной музыке одним из первых артикуляционные обозначения применил немецкий композитор и органист С. Шейдт в своей "Новой табулатуре". ("Tabulatura nova", 1624) он использовал лиги; это нововведение рассматривалось им как "подражание скрипачам". Система обозначений А. получила развитие к концу 18 в.

Функции А. многообразны и нередко тесно связаны с ритмич., динамич., тембровыми и нек-рыми др. муз.-выразит. средствами, а также с общим характером муз. произв. Одна из важных функций А. различительная; несовпадающая А. муз. построений способствует их рельефному разграничению. Напр., структура баховской мелодии нередко выявляется с помощью A.: ноты меньшей длительности исполняются более слитно, чем ноты большей длительности, широкие интервалы более расчленённо, чем секундовые ходы. Порой эти приёмы суммируются, как, напр., в теме 2-голосной инвенции Баха F-dur (ред. Бузони):

Но различение может быть достигнуто и обратными средствами, как, например, в теме концерта c-moll Бетховена:

С введением фразировочных лиг (19 в.) А. стали смешивать с фразировкой, поэтому X. Риман и др. исследователи указывали на необходимость их строгого разграничения. Г. Келлер, пытаясь найти такое разграничение, писал, что "логическая связь фразы определяется одной лишь фразировкой, а ее выразительность артикуляцией". Другие исследователи утверждали, что A. уточняет самые мелкие единицы муз. текста, фразировка же связанные по смыслу и обычно замкнутые отрывки мелодии. В действительности А. лишь одно из средств, с помощью к-рых может быть осуществлена фразировка. Сов. органист И. А. Браудо отмечал, что, вопреки мнению ряда исследователей: 1) фразировку и А. не объединяет общая родовая категория, и поэтому ошибочно определять их путём деления несуществующего родового понятия на два вида; 2) поиски определённой функции А. неправомерны, так как её логич. и выразительные функции весьма многообразны. Поэтому дело не в единстве функций, а в единстве средств, к-рые опираются на соотношение прерывного и непрерывного в музыке. Все многообразные процессы, происходящие в "жизни" одной ноты (филировку, интонирование, вибрирование, угасание и прекращение), Браудо предложил называть муз. произношением в широком смысле слова, а круг явлений, связанный с переходом от одной звучащей ноты к следующей, включая прекращение звука до исчерпания длительности ноты, произношением в узком смысле слова, или А. По Браудо, произношение общее родовое понятие, одним из видов к-рого является А.

Литература: Браудо И., Артикуляция, Л., 1961; Keller H., Die musikalische Artikulation insbesondere bei J. S. Bach, в кн.: Verцffentlichungen des Musik-Instituts der Universitцt Tьbingen, H. 2, Stuttg., 1925; его же, Phrasierung und Artikulation. Ein Beitrag zu einer Sprachlehre der Musik, Kassel-Basel, 1955; Speer Kl., Die Artikulation in den Orgelwerken J. S. Bachs. в кн.: Bach-Jahrbuch, XLI. Jahrg., Lpz., 1954, S. 66-71; Die Bedeutung der Zeichen. Keil, Strich und Punkt bei Mozart, Fьnf Lцsungen einer Preisfrage, hrsg. von H. Albrecht, Musikwissenschaftliche Arbeiten, No 10, Kassel, 1957; Thoene W., Zur Frage der Artikulation im Cembalound Clavichordspiel, Festschrift K. G. Feilerer, Regensburg, 1962, S. 535 ff.

Л. А. Баренбойм.