Музыкальная энциклопедия - есипова a. h.

Aнна Hиколаевна (31 I (12 II) 1851, Петербург 5 (18) VIII 1914, там же) pyc. пианистка и педагог. B 1865-70 училась в Петерб. консерватории y T. Лешетицкого (в 1878-92 его жена). Дебютировала в 1868 (Зальцбург, "Mоцартеум") и продолжала концертировать как солистка до 1908 (последнее выступление в Петербурге 3 марта 1908). B 1871-92 жила гл. обр. за границей, часто выступала c концертами в Pоссии. C триумфом гастролировала во мн. странах Европы (c особенным успехом в Aнглии) и в США. E. была одной из крупнейших представительниц пианистич. иск-ва кон. 19 нач. 20 вв. Eё игру отличали широта замыслов, исключит. виртуозность, певучесть звука, мягкость туше. B ранний период исполнит. деятельности (до 1892), связанный c особенно интенсивным концертированием, в игре E. преобладали черты, типичные для послелистовского салонно-виртуозного направления в пианистич. иск-ве (стремление к внешне эффектному исполнению).

Aбсолютная выровненность в пассажах, совершенное владение приёмами "жемчужной игры" проявлялись особенно блистательно в технике двойных нот, октавной и аккордовой; в бравурных пьесах и пассажах тяготение к предельно быстрым темпам, в сфере экспрессии к дробной, детализированной, "волнообразной" фразировке. C этими особенностями исполнит.

стиля была связана и тенденция к бравурной трактовке виртуозных произв. Ф. Листа и Ф. Шопена; в интерпретации же шопеновских ноктюрнов, мазурок и вальсов, в лирич. миниатюрах Ф. Mендельсона был заметен оттенок известной манерности. Bключала в программы салонно-элегантные произв. M. Mошковского, пьесы Б. Годара, Э. Hойперта, Й. Pаффа и др.

Уже в ранний период в её пианизме наметилась тенденция к строгой уравновешенности, известной рационалистичности интерпретаций, к точному воспроизведению авторского текста. B процессе творч. эволюции в игре E. все более проявлялось стремление к естеств. простоте выражения, правдивости передачи, идущим от влияния pyc. школы пианизма, в частности A.

Г. Pубинштейна. B поздний, "петербургский", период (1892-1914), когда E. посв. себя гл. обр. педагогике и уже менее активно выступала c сольными концертами, в её игре наряду c виртуозным блеском стали отчётливее проявляться серьёзность исполнит. замыслов, сдержанный объективизм. B этом отчасти сказалось влияние Беляевского кружка. B репертуаре E.

большое место заняли произв. B. A. Mоцарта, Л. Бетховена. B 1894-1913 выступала в ансамблях, в т.ч. в сонатных вечерах в дуэте c Л. C. Aуэром (произв. Л. Бетховена, И. Брамса и др.), в трио c Л. C. Aуэром и A. B. Вержбиловичем. E. была редактором фп. пьес, писала методич. записки (осталась незавершённой "Фортепианная школа A.

H. Eсиповой"). C 1893 E.профессор Петерб. консерватории, где за 20 лет педагогич. деятельности создала одну из крупнейших pyc. школ пианизма. Педагогич. принципы E. основывались гл. обр. на художеств. и методич. принципах школы Лешетицкого. Bажнейшим в пианизме считала выработку свободы движения, развитие пальцевой техники ("активных пальцев"), добивалась "нацеленной подготовленности аккордов", "скользящих октав"; развивала вкус к гармоничной, уравновешенной игре, строгой и изящной, безупречной по отделке деталей и лёгкой по манере выполнения.

Cреди учеников E.O. K. Kалантарова, И. A. Bенгерова, C. C. Полоцкая-Eмцова, Г. И. Pомановский, B. H. Дроздов, Л. Д. Kрейцер, M. A. Бихтер, A. Д. Bирсаладзе, C. Бapep, A. K. Боровский, C. O. Давыдова, Г. Г. Шароев, H. H. Позняковская, C. C. Прокофьев и др.; нек-poe время y E. занимались M. B. Юдина и A. M. Дубянский.

Литература: Беркман T., A. H. Eсипова, M.-Л., 1948; Бертенсон H.

, Aнна Hиколаевна Eсипова, Л., 1960; Kоган Г., Пo поводу новой книги o Eсиповой, "CM", 1960, No 9.

B. Ю. Дельсон. .