Музыкальная энциклопедия - монсиньи п. а.

(Monsigny) Пьер Александр (17 X 1729, Фокамберг, близ г. Сент-Омер 14 I 1817, Париж) франц. композитор. Чл. Института Франции (1813). Воспитывался в иезуитском колледже в г. Сент-Омер. В детстве обучался игре на скрипке, систематич. муз. образования не получил. С 1749 жил в Париже, где под впечатлением итальянской оперы-буффа начал изучать композицию у контрабасиста и комп. П. Джанотти. В 1759 М. дебютировал первой комической оперой "Нескромные признания" ("Les aveux indiscrets", Ярмарочный т-р в Сен-Жермене, Париж), из осторожности скрыв своё имя. Лишь позднее, когда успех его произв. был обеспечен, композитор решился выступать открыто. Осн. оперы написаны в период 1759-77 (ставились в ярмарочных т-рах, а после их закрытия в театре "Комеди Итальенн"). Мн. оперы М. создавал в сотрудничестве с либреттистом М. Ж. Седеном. В 1800-02 состоял инспектором консерватории. М. наряду с Ф. А. Филидором и Э. Дуни создатель комической оперы нового жанра, представлявшего передовое искусство Франции в эпоху Просвещения. Он отошёл от традиций старого оперного т-ра с его условностями. Произв. М. близки "серьёзной комедии", как её мыслил в своей эстетич. системе Д. Дидро. Композитор не отказался от сказочной фантастики ("Прекрасная Арсена", 1773), патриархально-идиллич. настроений ("Король и фермер", 1762), элементов фарса или экзотики ("Одураченный кади", 1761; "Алина, королева Голкондская", 1766), но ярче всего его талант раскрылся в чувствит. семейной драме ("Дезертир", 1769; "Феликс, или Найдёныш", 1777). По своему направлению творчество М. близко сентиментализму того времени (он тяготеет, в частности, к кругу образов, характерных для живописи Ж. Б. С. Шардена, уступая ему, однако, в художеств. значительности). Героями сентимент. комич. опер М. являются простые люди, действующие в обыденной обстановке, семья фермера, буржуа, крестьяне, солдат. Но, в отличие от мн. опер Филидора и Дуни, у М. жанровые и комич. элементы в развитии фабулы отходят на второй план и лишь оттеняют происходящую драму. Напряжение чувств передано в ярко мелодич. музыке, исполненной благородного пафоса и по-новому возвышающей образ скромного героя, когда он терпит истинные страдания. Произв. М. свидетельствуют о просветительском гуманизме комич. оперы, о её здоровой социальной тенденции, характерной для предреволюц. десятилетий. Новые эстетич. задачи потребовали расширения муз. ресурсов комич. оперы: у М. возросло значение серьёзных арий (не вытесняющих, впрочем, из оперы романс и куплеты), драм. ансамблей, встречаются аккомпани-рованный речитатив (в острых коллизиях), красочные и изобразит. орк. эпизоды, углубляется содержательность увертюры и её образная связь с оперой. Гл. сила иск-ва М. в мелодич. даре композитора; успех и популярность его оперным произв. обеспечила ясная, непосредственная, свежая, близкая франц. песенности мелодика.

Сочинения: 18 опер, в т. ч. Одураченный кади (Le cadi dupй, 1761, Ярмарочный т-р в Сен-Жермене, Париж), Король и фермер (Le roi et le fermier, 1762, "Комеди Итальенн", Париж), Роза и Кола (Rose et Colas, 1764, там же), Алина, королева Голкондская (Aline, reine de Golconde, 1766, "Опера", Париж), Филемон и Бавкида (1766, т-р герцога Орлеанского, Баньоль), Дезертир (Le dйserteur, 1769, "Комеди Итальенн", Париж), Прекрасная Арсена (La belle Arsиne, 1773, Фонтенбло), Феликс, или Найдёныш (Fйlix ou L'entant trouvй, 1777, там же).

Литература: Лоранси Л. де ля, Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц., М., 1937, с. 110-16; Ливанова Т. Н., История западноевропейской музыки до 1789 г., М., 1940, с. 530-35; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1908; Druilhe P., Monsigny, P., 1955; Schmid E. F., Mozart und Monsigny, в сб.: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, 1957.

Т. Н. Ливанова.