Музыкальная энциклопедия - позиция

(от лат. positio положение) положение руки и пальцев исполнителя при игре на муз. инструменте по отношению к грифу струнного или клавиатуре клавишного инструмента.

1) При игре на скрипке П. положение левой руки на грифе, определяющееся соотношением и взаимодействием первого и большого пальцев и позволяющее исполнить заданную последовательность звуков без смещения руки. Местоположение П. определяется расстоянием от поставленного на струне первого пальца до порожка. 1-й П. называется такое положение руки и первого пальца по отношению к порожку, при к-ром на струне е извлекается звук f1. Гриф скрипки принято делить на П. в зависимости от изменения расстояния между первым пальцем и порожком и соответствующего изменения положения большого пальца при последовательном передвижении руки вверх вдоль шейки. В 1738 француз М. Коррет в своей "Школе Орфея" ввёл деление грифа скрипки на 7 позиций. В основу этого деления он положил разграничение грифа по тонам и полутонам; каждая П. на одной струне обнимает диапазон кварты.

Это деление, к-рого придерживались представители франц. скрипичной школы, впоследствии стало общепринятым (с развитием виртуозной техники количество П. увеличилось). Деление грифа скрипки на П.

является рациональным вспомогательным средством, к-рое в процессе начального обучения помогает учащемуся овладеть грифом. Представление о П. позволяет скрипачу мысленно распределить движения пальцев по соответствующим участкам грифа и способствует развитию ощущения расстояний. Для приобретшего осн. технич. навыки скрипача принадлежность звуков к той или иной П. уже не имеет существ. значения и порой превращается в тормоз, сковывающий свободу ориентировки на грифе. Фактич. положение левой руки скрипача в процессе исполнения нередко находится в противоречии с общепринятым порядковым обозначением П. Это вносит ненужную путаницу и является источником серьёзных погрешностей при выборе аппликатуры.

В совр. практике игры на скрипке используются разл. виды расположения пальцев на грифе, энгармонич. замена звуков, одновременная игра в смежных П.

В таких случаях бывает невозможно определить, в какой именно П. находится рука с точки зрения общепринятой позиционной системы. Исходя из этого, П. следует рассматривать лишь как временную отправную точку опоры для движений пальцев, меняющуюся каждый раз в соответствии с требованиями, предъявляемыми конкретным муз.исполнительским замыслом.

2) В игре на фп. П. группа нот, охватываемая (или могущая быть охваченной) на клавиатуре одним положением руки так, чтобы каждый палец в это время оставался над одной и той же клавишей. Пассаж может делиться на П., исполняемые "комплексными" (как в аккордах) перестановками всей руки (без подкладывания 1-го пальца).

Ф. Лист. "Мефисто-вальс" (партия правой руки).

Такое исполнение пассажей один из осн. принципов техники Ф. Листа, Ф. Бузони и их последователей.

Литература: Ямпольский И., Основы скрипичной аппликатуры, М., 1933, перераб. и доп. изд., 1955 (гл. 5. Позиция); Логан Г., О фортепианной фактуре, М., 1961.

И. М. Ямпольский, Г. М. Коган.