Музыкальная энциклопедия - виолы

утвердившееся в рус. инструментоведении обозначение семейства струн. смычковых инструментов "ножного" способа держания (итал. viola da gamba, viola ad arco; испан. vihuela de arco; нем. Knieviola, Kniegeige, Gamba). В. возникли к кон. 15 нач. 16 вв. из ср.-век. смычкового инструмента (см. Виола, Фидель) в результате ассимиляции им черт щипкового инструмента лютни. В. того времени имели корпус с ясно выраженной "талией", тупыми углами, покатыми "плечами" (встречались В. и с "витиеватыми" контурами корпуса), выпуклой верхней и плоской нижней деками, широкий гриф с ладами, улиткообразную колковую коробку с поперечными колками, 5-7 струн, настраивавшихся по квартам с терцией посередине; почти плоскую подставку, позволявшую без труда извлекать аккорды, но ограничивавшую динамич. возможности исполнения, особенно при игре на средних струнах; резонаторные отверстия в виде скобок или змеек; иногда под грифом располагалось дополнительное резонаторное отверстие (см. Розетка). Исполнители держали В. всех видов вертикально между коленями или на коленях. Встречающееся в некоторых справочных изданиях утверждение, что высокие инструменты этого семейства держали, упирая в плечо, "ручным способом", и что они назывались поэтому виолами да браччо (от итал. braccio рука), ошибочно, равно как и вытекающее отсюда определение В. как предков скрипичных инструментов (скрипки, альта, виолончели и контрабаса). Виолы да браччо старинное общее наименование инструментов скрипичного семейства. Наименование это постепенно вышло из употребления, и ныне под В., помимо средневековых смычковых инструментов, подразумеваются только инструменты семейства виолы да гамба, причём дополнение "да гамба" большей частью опускается. В то же время за одним из представителей семейства теноровой В. закрепилось назв. виола да гамба, или сокращённо гамба. В. применялись как сольные, ансамблевые и орк. инструменты. В. звучали мягко, нежно, матово; из-за ладов звук всегда был столь же "открытым", как и на пустых струнах, лады облегчали игру, но лишали исполнителя возможности свободного интонирования и препятствовали развитию пассажной техники. В. применялись гл. обр. в аристократич. среде, эстетич. требованиям которой отвечали звуковые качества этих инструментов. С 17 в. в связи с развитием оркестровой, камерной и сольной музыки и в особенности жанра сольного концерта с оркестром, требовавших богатых звуковых, динамических и технических средств, семейство В. постепенно начинает вытесняться скрипичным (скрипкой, альтом, виолончелью и контрабасом; последний сохранил ряд признаков В.). Наиболее стойко удерживалась виола да гамба. окончательно утратившая значение лишь во 2-й пол. 18 в. В конце 19 нач. 20 вв. в ряде стран Европы снова пробуждается интерес к В., создаются ансамбли виолистов (семья Долмеч в Англии, "L'English Consort of viols", организованные А. Венцингером квартет В. в Базеле и Capella Coloniensis в Кёльне), смешанные ансамбли старинных инстр. и В. (Парижское об-во старинных инструментов).

Осн. виды высоких В.: дискантовая (сопрановая) виола (итал. violetta piccola, violetta; франц. dessus de viole; англ. treble viol; нем. Klein-Diskant, Diskant) по размеру равна большому альту (длина корпуса 63-80 см), отличалась значит. высотой обечаек от 5 до 9 см (у альта от 3,2 до 4,5), строй d, g, с1, f1, a1, d2; альтовая виола (итал. violetta; франц. taille de viole, haute-contre de viole, alto de viole; англ. tenor viol; нем. Diskant, Alt, в 16 в. Alt-Tenor) по длине корпуса (50-63 см) и высоте обечаек (9-11 см) близка половинной виолончели, строй G, с, f, a, d1, g1.

Более поздние разновидности высоких В.: высокая дискантовая (сопрановая) виола (франц. pardessus de viote) настраивалась на кварту выше дискантовой, возникла во Франции на рубеже 17-18 вв.; квинтон (франц. quinton, quinte) пятиструнная дискантовая виола, бытовала только во Франции; малая альтовая виола (франц. haute-contre de viole; англ. alto viol, small tenor viol) несколько меньше альтовой (дл. Корпуса 40-48 см, высота обечаек 6-9 см), строй на тон ниже дискантовой виолы. Низкие В.: теноровая (малая басовая) виола виола да гамба.

Большая басовая виола (итал. basso da (di) gamba, violone (?); франц. grande basse de viole; англ. bass viola; нем. Grosse Gambe, в 17 в. Klein-Bass (?)) несколько больше виолончели (дл. Корпуса 85-90 см, высота обечаек 15-17 см), строй кварто-терцовый или чисто квартовый от А1 или F1.

Контрабасовая виола, виолоне (итал. violone, archiviola, contrabasso de (di) viola; франц. contrabasse de viole; англ. double-bass viola; нем. Gross-Bass, Kontrabass; в 17 в. Sub-Bass), по размеру равна небольшому контрабасу (длина корпуса 105-120 см, высота обечаек 20-23 см), строй кварто-терцовый или квартовый от Е2. Большая басовая виола и контрабасовая виола возникли в конце 16 в.; они получили широкое применение в оркестре.

Особой разновидностью В. были виолы с резонансовыми струнами: виоль d'амур, виола да бардоне или баритон, виола-бастарда. Резонансовые струны, располож. под грифом над верхней декой, своими обертонами придавали звучанию нежный, приятный оттенок. Эти инструменты, возникшие в процессе "борьбы" виол и скрипок, со временем также были вытеснены инструментами скрипичного семейства.

Литература: Струве Б. A., Процесс формирования виол и скрипок, М., 1959; Ganassi S., Regola Rubertina, Venise, 1542-43; факсим. переизд., Lpz., 1924; Ortiz D., Tratado de glosas, Rome, 1553; факсим. переизд. и нем. пер., В., 1913; Kassel, 1936; Praetorius M., Syntagma mu-sicum II, Wolfenbьttel, 1619, факсим. переизд. 1958-59; Mersenne M., Harmonie universelle, P., 1636; факсим. переизд., Р., 1963; Simpson Chr., The division violonist, L., 1659, переизд. под заглав. The division viol, 1667, 1712; факсим. переизд., N. Y., 1955; Rousseau J., Traitй de la viole, P., 1687; факсим. переизд., Amst., 1965; Le Blanc H., Dйfense de la basse de viole..., Amst., 1740, переизд., "La Revue musicale", VIII, 1927, IX, 1928; нем. пер., Kassel, 1951; Lesure Fr., Une querelle sur le jeu de la viole..., "MQ", XLVI, 1960.

Л. Н. Раабен.