Энциклопедия Брокгауза и Ефрона - стеклянная мозаика

Мозаическое искусство обладает для выполнения художественных изображений весьма разнообразными материалами, в числе которых природные камни по давности употребления и относительной прочности занимают первое место. Из числа прочих материалов (цветные изразцы, окрашенное дерево и др.) является самым лучшим стекло, ибо оно по прочности превосходит многие природные камни, напр., мраморы, и дает возможность приготовлять по требованию многоцветной живописи все цвета, притом превосходные по блеску и яркости. Поверхность мозаического изображения представляется покрытою сетью правильных или идущих во всех направлениях линий или швов, означающих места схождения отдельных частей. Техника С. мозаики слагается, во-1-х, из приготовления главного материала — окрашенного стекла, во-2-х — из разрезки на надлежащей формы и величины части и, в-3-х, из скрепления собранных частей в одно целое и в некоторых случаях полировки и подправки поверхности стуковкой. Стекло для мозаики, или эмаль (от латин. esmaltum или smaltum, итал. smalti и франц. émail), часто называется для отличия смальтою. По составу и свойствам своим смальта ничем не отличается от цветного стекла со щелочно-известковым и свинцовым основаниями, часто заключает в своем составе борный ангидрид, а потому относится к легкоплавким стеклам; содержанием окиси свинца и борного ангидрида смальты не так богаты, как оптическое стекло и страссы, а потому приближаются в этом отношении к хрусталю (см. Стеклянное производство). Почти вся смальта представляет непрозрачное или глухое стекло и в некоторых случаях полуглухое, просвечивающее в тонких краях. Уничтожение прозрачности основной массы смальты и окрашивание ее производятся теми же средствами, как и подходящего к ней цветного стекла (см. С. производство). Чем светлее и ярче краски, тем глуше ее масса. В теневых красках, кроме затемнения собственно окраской, пользуются поглощением света полупрозрачной средой, т. е. неполным замутнением стекла. В черном стекле, окрашенном окислами марганца, железа, кобальта и меди в больших количествах, муть совершенно отсутствует, и в тонких пластинках оно прозрачно, будучи окрашено преобладающим окислом, напр., окисью кобальта — в синеватый цвет, окисью марганца — в фиолетовый оттенок, при достаточной же толщине (около 5 мм) такое стекло совершенно поглощает свет и кажется черным. Белая глухая смальта получается прибавкой к основному составу двуокиси олова, окиси сурьмы (вернее, сурьмяного ангидрида Sb2O5), белого мышьяка (мышьяковистый ангидрид), фтористых соединений (плавиковый шпат и криолит). Наиболее употребительны, как дающие более совершенную глухоту, окиси сурьмы и олова, не изменяющиеся от вторичного нагревания, и плавиковый шпат (de-Fontenelle и Malepeyre, 1900), как дешевый материал. Белая смальта, окрашенная металлическими окислами, дает прямые глухие краски: с окисью кобальта — синюю, окисью хрома — зеленую, окисью меди — синевато-зеленую (бирюзовую), с соединениями золота — розовую и проч. (см. Стеклянное производство). Кроме того, прямые цветные краски получаются без посредства белого глухого стекла прибавкою в прозрачное стекло сурьмяных соединений с другими окислами; так, напр., с окисью свинца — яркий желтый, с окисью железа, смотря по количеству последнего, — от оранжевого до оранжево-красного, с окисью меди — зеленый фисташковый. Большое количество закиси меди в виде медной окалины, раскисляемой во время плавки (около 12% и более), дает глухую кирпично-красную смальту, при чистых материалах — ярких оттенков. Закись меди, окрашивая свинцовые сплавы, при небольших количествах дает прозрачное красное стекло (медный рубин, см. Стеклянное производство), легко удерживающее после надлежащего охлаждения свою прозрачность, но затем, при вторичном разогревании, делается глухим и проявляет весьма различные окрашивания, начиная от яркого светло-желтого до красного пурпурового цвета, переходя при этом в розоватые и синеватые оттенки, смотря по продолжительности огня и количеству окисла. Такого рода краски, получаемые не прямо по сплавлении, называются отражательными, или с коркой (итальянское Scorzetti), так как поверхность таких красок покрывается слоем окислов, который перед употреблением сдирается песком или наждаком. Так как отражательные краски относительно дороги, то они встречаются в мозаиках не особенно часто (большое количество тельных и пурпуровых тонов можно видеть в мозаиках Исаакиевского собора в С.-Петербурге). Тельные краски, получаемые посредством закиси меди, весьма трудно выполняются и требуют продолжительного времени, поэтому таковые готовятся смешением белого глухого стекла с желтым сурьмяным и с золотым рубиновым стеклом. Теневые оттенки тельного достигаются прибавкой к предыдущему черного стекла, богатого окисью марганца. К числу разнообразных окрашиваний закисью меди относится получение при посредстве ее искусственного авантюрина. Искусственный авантюрин получает свой особый световой отлив с блестками не от присутствия закиси меди, а от кристаллов металлической меди, что доказывается микроскопическими исследованиями шлифов искусственного авантюрина. В натуральном авантюрине блеск зависит от присутствия трещин или вростков гетита и чешуек железной слюды. Задача получения авантюрина сводится к введению в сплав избытка закиси меди, в раскислении ее на металл, причем медь находится частью в растворе, и доведении сплава медленным охлаждением до такой густоты, чтобы медь не успела вся сесть на дно, а часть ее из раствора выкристаллизовалась внутри сплава; при неудачном ходе охлаждения вся медь собирается в виде корольков как внутри, так и на дне горшка. Авантюрин можно получить как из свинцового, так и щелочно-известкового стекла. Приводим пример одного из многочисленных составов: молотого содово-известкового стекла 100 ч., закиси меди или медной окалины от 7 до 10 ч., железной окалины от 1 до 4 ч., двуокиси олова от 7 до 8 частей, мелких железных опилок 1 ч. Во время плавки массы для раскисления прибавляют различные органические вещества, солому, отруби и проч. Когда масса готова, печь постепенно охлаждают, уменьшая количество топлива, до полного прекращения топки. Зеленый, или хромовый, авантюрин получается со щелочно-известковым стеклом прибавкою достаточного количества окиси хрома или двухромовокалиевой соли (хромовая кислота при плавке переходит в окись). Получение хромового авантюрина значительно легче медного. Он прямо получается по сплавлении и охлаждении. По Пелузу (Pelouze), впервые его приготовившему, состав его следующий: песка — 250 ч., соды — 100 ч., известкового шпата — 50 ч., двухромовокалиевой соли от 10 до 50 ч. При 50 частях хромовой соли плавка идет очень тяжело и несовершенно; лучший зеленый цвет и обилие блесток выкристаллизовавшейся окиси хрома получается при 40 частях (около) хромовой соли на указанный выше состав. Золотая, серебряная и платиновая смальта, из которой набираются фоны для мозаик и для орнаментальных украшений, представляет тонкие листы поименованных металлов, впаянные в прозрачную бесцветную или цветную стеклянную массу. Приготовляется она следующим способом. Тонкие листы стекла толщиною около от 0,5 до 1 мм и поверхностью около 80 кв. стм покрываются листовым золотом, серебром или платиной, которые удерживаются на стекле одной силою сцепления, без посредства какого-либо клея, достаточно прочно для последующей обработки. Крытые металлом листы разогреваются в огне до начала размягчения, и затем на сторону, покрытую металлом, накладывается слой мягкого стекла и все вместе сдавливается от руки прессом до надлежащей толщины, которую доводят приблизительно до 1 стм или менее. Таким образом металлический лист оказывается между двух слоев стекла, из которых тонкий (тот, на который был нанесен металл) представляет казовую сторону. Употребляя вместо бесцветных цветные листы, получают различные оттенки металлической поверхности. Сплавленная масса смальты для удобной колки и резки на части извлекается из печи посредством железного ковша в полужидком состоянии и подвергается формованию под прессом в плитки или вытягивается в стволики. Прессование производится в форму, когда получают плитки квадратного очертания. Величина таких плиток редко превышает 4 кв. врш. и толщина около 1/4 врш., чаще толщина меньше. Плитки в форме лепешки с неправильными округленными краями прессуются на металлической доске, отчего края не имеют определенных очертаний; такой формы вся венецианская смальта. Лепешки в диаметре достигают 2-5 врш. и толщины около 3/8 врш. Смальта в виде тянутых стволиков (см. Стеклянное производство) имеет различную форму разреза, наичаще четырехгранную и трехгранную, звездчатую, смотря по требованию набираемого рисунка; в некоторых случаях получают сложные стволики спаиванием нескольких разноцветных, например изображающих зерна жемчуга для драпировок или среднюю часть глаза со зрачком, которые вставляются на свое место в мозаической картине, чем облегчается набор таких предметов из частей. Колка смальты производится посредством острого молотка, представленного на фиг. 1.Фиг. 1. Молоток для колки смальт (итальян. Martellina).

Молоток заготовляется из хорошей стали, и концы его оттачиваются весьма тщательно. Чтобы получить правильный раскол плитки, ее помещают в желаемом направлении раскола на резец в форме короткого долота (фиг. 2), вставленного прочно в тяжелый камень посредством деревянных клиньев или заливкой на свинце и помещенного в деревянном ящике, и затем, придерживая плитку пальцами, производят короткий удар молотком в таком направлении, чтобы острый край молотка находился во время удара в одной плоскости с направлением резца и был ему параллелен.Фиг. 2. Резец для колки смальт (итальян. Taglione).

Колка смальт требует большого навыка, а потому для облегчения предложено несколько инструментов, из которых лучший и простейший основан на действии кулачного эксцентрика. В нем над неподвижным резцом подымается и опускается посредством эксцентрика другой совершенно подобный резец; плитка помещается также на нижний резец; действуя рукояткой на оси эксцентрика, можно произвести удар верхним резцом желаемой силы и быстроты, не заботясь о направлении его, так как ударный резец укреплен в надлежащем направлении. Плитки колются сначала пополам, потом на четверти и т. д. Стволики, если они диаметром превосходят полсантиметра, тоже колются молотком, стволики меньшего диаметра разламываются после надреза острым напилком. Опсанным способом смальта дробится в таком расчете, чтобы одна из плоскостей (казовая) получилась совершенно ровною и именно та, которая требуется по оттенку, так как смальта во всей массе плитки не всегда одинакова по цвету. Величина кусков, на которые разделяется смальта, зависит от предмета, на который она предназначается; так, для крупных декоративных украшений на большое расстояние казовая плоскость доходит до 4 кв. стм и более не говоря о тех случаях, где целые квадратные или иной формы плитки доходят до 4 кв. врш., как это имеется в старых мозаиках храма св. Софии в Новгороде. Кроме подготовительной колки смальты на более или менее однаковой величины и формы части, она подвергается перед самым набором вторичной подправке колкой и подтачиванию исполнителем мозаики, сообразно требованию рисунка, что производится первоначально тем же молотком, причем скалываются углы и стороны куска, а если требуется более точная подгонка прямых и закругленных плоскостей, тогда прибегают к подтачиванию сторон наждаком с водою на горизонтальном свинцовом кружке, вращающемся в станке с ножным приводом. Тянутая смальта в редких случаях требует подточки наждаком, так как стволики формуются вытягиванием с достаточной точностью для сплачивания отдельных кусков. Исключительный пример большой декоративной мозаики (около 9 арш. длины и 6 1/2 арш. высоты) из тянутой смальты представляет мозаика Ломоносова "Полтавская баталия", которая вся собрана без подточки из тянутой смальты, куски которой в стороне разреза имеют от 1 до 6 мм, а длина стволиков в некоторых местах около 5 стм. Тянутая смальта употребляется по преимуществу для мелких работ. Набор подготовленных кусков смальты для выполнения мозаичного изображения всегда производится по сделанному предварительно оригиналу (картон). Набор мозаики исполняется двумя различными способами: с прямой или лицевой стороны и с обратной стороны. В первом способе куски смальты утверждаются казовой стороной наружу, следовательно, рисунок исполняемой мозаики находится в том же положении во время набора, как и оригинал; обратный набор (венецианский, впервые употребленный в больших размерах в 20-х годах мозаичистами Газетти и Моро при реставрации некоторых мозаик св. Марка в Венеции) делается по рисунку, представляющему оригинал с обратной стороны, таким образом, что правая сторона его находится на левой от зрителя или так, как мы видим себя в зеркале. Способ этот представляет многие выгоды, например при реставрации больших пространств, когда приходится снять мозаику с места ее закрепления. Это производится прочным наклеиванием на нее холста и затем осторожным отделением от стены с частью цемента, на котором она была укреплена. Очевидно, что по очищении цемента на холсте снятая мозаика окажется открытой с обратной стороны и все повреждения на ней могут быть исправлены с той же стороны и затем снова укреплены на место на том же холсте, после чего остается только удалить холст отмачиванием или другим способом, смотря по качеству употребленного клея. Употребляя описанный способ реставрации мозаик св. Марка, которые во многих местах отстали от стен и угрожали падением, Газетти и Моро стали и вновь набирать мозаики тем же способом. Для выполнения обратного набора заготовляется точная обратная копия оригинала (бумажная или матерчатая) и выбранные смальты наклеиваются лицевой стороной клейстером на этот рисунок; по высушивании полученного набора остается перенести его на место назначения и прикрепить там на цементе, после чего освободить лицевую сторону мозаики от наклеенного рисунка или предварительно залить набор цементом и перенести для вставки на место. При лицевом наборе (римский или ватиканский способ), если мозаика не набирается на месте, напр., прямо на стену, где она должна находиться, заготовляется предварительно ящик с невысокими боковыми стенками, дно ящика делается или сплошным, или сетчатым из железной проволоки; внутреннее помещение ящика заливается гипсом и выравнивается. На выравненной стороне гипса наносится карандашом или в красках изображение предполагаемой мозаики с картона, затем для набора острым долотом вырезывается та часть гипса, куда предназначается вставить кусок смальты, который насаживается в отверстия на предварительной (растворимой в воде) замазке; таким образом, вырезывая по частям гипс, смальтой заполняется на временной замазке все пространство ящика. Понятно, что при этом способе для окончательного укрепления мозаики необходимо удалить временный цемент, чего без скрепления набранной смальты сделать нельзя; для этого наклеивается холст на открытую лицевую сторону, мозаика переворачивается, и временный цемент отмывается, затем она может быть укреплена на постоянный цемент с обратной стороны и после того поставлена на место. Сравнивая оба способа набора, видим, что при последнем, кроме заготовки гипса и его удаления, приходится все-таки укреплять мозаику на холст после набора. Набор мозаики с лицевой стороны употребляется в случаях художественного исполнения живописи, в которой требуется особая тщательность и точность, для чего способ этот остается незаменимым, так как дает возможность художнику-мозаичисту видеть свое произведение во время набора в настоящем положении; зато набор с обратной стороны по скорости и дешевизне предпочитается при монументальных декоративных украшениях. Прямой набор на цементе на месте назначения по трудности исполнения употребляется весьма редко, только в случаях реставрации небольших пространств. Окончательное укрепление мозаичного набора, как это видно из предыдущего, только в одном случае делается одновременно с набором на постоянный цемент, это — при лицевом наборе на месте, во всех же остальных случаях набор скрепляется на временном цементе. Мучной клейстер служит для наклейки смальт на кальку при обратном наборе; при лицевом наборе приготовляются тестообразные смеси толченого мрамора с клейстером и патокой, чтобы воспрепятствовать скорому высыханию; вообще, временный цемент должен легко отмываться водою. Постоянный цемент мозаического набора должен быть неизменяем от влажности и пр. атмосферных деятелей и должен крепко связывать отдельные элементы мозаики. В Италии для наружных и внутренних мозаик употребляются смеси пуццоланы с известью приблизительно следующего состава: пуццоланы — 105, гашеной извести — 85, молотого кирпича — 45 и воды — 10 ч. (все по весу), это будет состав для грунта, на который наносится мозаика; самое же скрепление набора производится на более жидком составе, а именно: пуццоланы — 85, гашеной извести — 105, молотого кирпича — 45 и воды — 30 ч. В Италии употребляют часто и масляные мастики. Из многих составов приводим следующий: извести — 25, местного известняка под названием travertino — 60, сырого льняного масла — 10, осадка от вареного льняного масла — 6 ч. (все по весу). Все подобные цементы годятся для итальянского климата, но в России мозаики русского производства крепятся на портландском цементе с песком, значительно превышающем по своим качествам итальянские известковые растворы с пуццоланой. Каким бы способом ни был сделан набор на временном цементе, для укрепления на постоянный его располагают лицевой стороной на гладкую горизонтальную поверхность (каменную шлифованную плиту, чугунную доску и т. п.); если мозаика очень велика, то делят ее на части, удобные для передвижения, затем ограничивают стороны деревянными рейками и, отмыв открытую поверхность набора от временного цемента и пыли, наливают на нее постоянный цемент, а при масляной мастике накладывают ее частями при осторожном надавливании. По затвердении цемента скрепленный набор переворачивают и дают время окончиться процессу затвердения с другой стороны. Способ этот дает возможность получить ровную и гладкую поверхность лицевой стороны, что при прямом наборе на постоянный цемент достигается с большим трудом. Мозаики Исаакиевского собора в СПб. для большей прочности сверх цемента покрыты каменной плитой, составляющей одно целое с мозаичным набором. Скрепленные описанным способом мозаики прикрепляются к назначенному для них месту или заливкой на цементе, или иными способами, напр. железными скреплениями. Мелкий мозаичный набор из тянутой смальты скрепляется на масляной мастике и на гипсе с обделкою в металлическую оправу. В некоторых случаях для придания еще более блестящего вида мозаике подвергают шлифованию и полировке, которая почти всегда производится ручным способом и совершенно подобна ручному шлифованию и полировке зеркальных стекол (см. Зеркальное производство). Местные недочеты, которые могут оказаться на готовой уже мозаике — как то: недостаточно плотное схождение плоскостей в швах и углах, — заделываются стуковкой. Стуковка производится цветными сплавами воска с гарпиусом; обыкновенно на 1 ч. воска берется 2 ч. гарпиуса. Сплавы закрашиваются порошкообразными минеральными и растительными красками. Для разогревания цветного сплава при стуковке швов служат небольшого размера железные утюжки различного вида; их разогревают настолько сильно, чтобы сплав в местах заделок в прикосновении с утюжками совершенно разжижался и заполнял углубление шва; стуковка оканчивается горячим разглаживанием и снятием избытка воска с гарпиусом костяным ножом.

С. П. Петухов. Δ.

Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона. — С.-Пб.: Брокгауз-Ефрон

1890—1907