Художественная энциклопедия - исторический жанр

один из основных жанров изобразит, искусства, посвященный историческим событиям и деятелям, социально значимым явлениям в истории общества. Обращённый в основном к прошлому, исторический жанр включает также изображения недавних событий, историческое значение которых признано современниками. Основные виды произведений исторического жанра исторические картины, росписи, рельефы, монументальная и станковая скульптура, миниатюра, книжная и станковая графика. Исторический жанр часто переплетается с другими жанрами бытовым жанром (историко-бытовые изображения), портретом (изображения деятелей прошлого, портретно-исторические композиции), пейзажем ("исторический пейзаж"). Особенно тесно с историческим жанром смыкается батальный жанр, когда он раскрывает исторический смысл военных событий. Эволюция исторического жанра во многом обусловлена развитием исторических воззрений, социально-политических взглядов, а периоды его подъёма связаны с усилением социальных конфликтов, возникновением общественных и революционных движений, ростом классового и национального самосознания, со стремлением воплотить в искусстве и донести до зрителя передовые общественные идеалы. В историческом жанре часто находили художественное выражение драматические столкновения исторических сил, события классовой и национально-освободительной борьбы, взгляд на народ как на активную движущую силу истории.

Исторический жанр в его современном виде сформировался вместе с развитием научных взглядов на историю (полностью лишь в XVIII-XIX вв.), но многие его особенности сложились значительно раньше. Зачатки исторического жанра восходят к глубокой древности, когда воспоминания о реальных исторических событиях (войнах, переселениях племён, формировании народов, государств и др.) соединялись с фольклорным вымыслом и мифами. В Древнем Египте и Месопотамии исторические события изображались либо в условных символических композициях (апофеоз военных побед монарха, передача ему власти божеством и т. п.), либо в циклах, повествующих главным образом о подвигах правителя и его войска (рельефы или росписи на темы битв, походов, путешествий и т. п.). В Древней Греции представления о пережитых исторических событиях, как правило, воплощались в мифологических темах и образах, но известны и обобщённо-идеальные изображения реальных исторических сцен и героев (группа "Тираноубийцы" работы Крития и Несиота, около 477 до н. э.). С распадом устоев миф. мировоззрения и формированием искусства портрета стало возможным и изображение недавнего исторического события с реальными героями (мозаика со сценой битвы Александра Македонского с Дарием, IV-III вв. до н. э., сохранилась римская копия II в. до н. э.). Связь древнеримских исторических рельефов с идеями могущества государства и культом императоров проявилась в композициях со сценами военных триумфов ("Триумф Тита", рельеф арки Тита в Риме, 81 н. э.) и в документальноповествовательных фризах с эпизодами военных походов (колонна Траяна в Риме, 111-114), где роль символических фигур менее значительна.

В средневековой Европе, где господствовал теологический взгляд на историю, религиозные сюжеты рассматривались как исторические, а реальным событиям, изображённым условно (вышитая ткань со сценами завоевания Англии нормандцами в 1066 т. н. ковёр из Байё, около 1080), обычно придавался священный смысл (миниатюры "Гумпольдовой легенды о св. Вацлаве", 1006). С началом пробуждения национального самосознания народов связаны исторические сюжеты в русских иконах ("Церковь воинствующая", после 1552), европейских хрониках и кодексах (миниатюры "Геттингенского кодекса", около 1464, "Йенского кодекса", начало XVI в., и др.). Изображения историко-батального и историко-бытового характера часто встречаются и в искусстве Азии. В Китае ещё в эпоху Хань с яркими подробностями изображались битвы и походы (рельефы гробницы семьи У в провинции Шаньдун, 147-163). Черты исторической действительности отражаются преимущественно в мифологической форме в средневековых росписях и рельефах Индии, Индонезии, Бирмы, Кампучии. Историко-бытовые сюжеты появляются с VII в. в кит., с XI-XII вв. в японской живописи, с XV-XVI вв. в миниатюрах Азербайджана, Ирана, Афганистана, Индии, Средней Азии и др.

Собственно исторический жанр начал складываться в эпоху Возрождения в Европе. Культура гуманизма, пробуждение интереса к историческим знаниям способствовали укреплению представления об эпизодах Священного писания как фактах общечеловеческой истории. Создавались и изображения на темы актуальных современных событий, служившие уже в XIV в. средством пропаганды новых общественных идей. В XV начале XVI вв. выполнялись стенные росписи и картины с изображением битв (Паоло Уччелло), торжеств, событий современной жизни, развёртывающихся на фоне реальных архитектурных фонов и интерьеров (Мелоццо да Форли, Джентиле Беллини, В. Карпаччо, Д. Гирландайо и др.), как правило, включённые в композиции на религиозные сюжеты. А. Мантенья и Пьеро делла Франческа обращались к событиям античной истории как к героическому идеалу, образцу для современности. Во Франции миниатюры Ж. Фуке, С. Мармиона свидетельствовали о пробуждении интереса к достоверному изображению исторических событий. Мастера Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Микеланджело) воплощали в образах священных легенд представления о физическом совершенстве и духовном величии человека, его органической связи с жизнью окружающей природы. Создавались и собственно исторические композиции, трактованные в идеально-обобщённом, вневременном плане (картоны для росписей "Битва при Ангьяри" Леонардо да Винчи, 1503-06, и "Битва при Кашине" Микеланджело, 1504-06; сохранилось в копиях). В работах мастеров Позднего Возрождения находит место подробное, документально точное отражение современного быта (Паоло Веронезе), представления о людской массе как об одном из главных героев исторических событий ("Битва при Заре" Якопо Тинторетто, около 1585). Известны и анонимные картины XVI в. с острыми историческими сюжетами ("Казнь Савонаролы" и др.).

В XVII-XVIII вв. академизм и классицизм выдвинули исторический жанр на первый план, утвердив представления о нём как о "высоком" жанре, включающем религиозный, мифологический и собственно исторический сюжеты. Оформился и тип торжественной, идеально-обобщённой по построению многофигурной исторической картины. Помпезные историко-аллегорические композиции представляли монархов в облике античных полководцев (Ш. Лебрен во Франции). Прогрессивные искания, наметившие будущие пути исторического жанра связаны с творчеством крупнейших художников XVII в.: Н. Пуссену (Франция) принадлежат полные общественно-этического пафоса образы античных героев ("Смерть Германика", 1626-27); Д. Веласкес (Испания) с глубокой исторической объективностью представил конфликт противоборствующих социальных сил феодальной Испании и буржуазной Голландии ("Сдача Бреды", 1634); П. П. Рубенс (Фландрия) свободно соединял историческую реальность с фантазией и аллегорией в полных декоративного блеска, жизни и движения историкоаллегорических композициях (цикл "История Марии Медичи", около 1622-25); Рембрандт (Голландия) воплотил воспоминания о событиях нидерландской революции, идеи освободительной борьбы в исполненных героики и внутреннего драматизма композициях "Ночной дозор" (1642) и "Заговор Юлия Цивилиса" (1661).

В России исторический жанр начал развиваться в первой половине середине XVIII в. с появлением светского искусства и исторической науки: парадные и документально точные гравюры А. Ф. Зубова (изображения битв и празднеств Петра I), рельефы для Триумф, столпа памяти Петра I и Северной войны 1700-21, созданные при участии Б. К. Растрелли, мозаика мастерской М. В. Ломоносова "Полтавская баталия" (1762-64). Для искусства XVIII в. в Италии характерны эффектные монументальнодекоративные решения исторических тем (фрески и картины Дж. Б. Тьеполо).

Со второй трети XVIII в., в эпоху Просвещения, возрастает идеологическивоспитательное значение исторического жанра. Поступки древних и современных героев воспринимаются как образцы высокой общественной морали. Успехи археологии, интерес к истории культуры влекут за собой требование натуральности, исторической точности деталей. Получает широкое развитие жанр исторического портрета (скульптура Ж. А. Гудона во Франции, живопись Дж. Рейнолдса в Великобритании и др.). Накануне Великой французской революции (1789-94) мужественно-строгие картины главы революционного классицизма Ж. Л. Давида, изображающие героев республиканского Рима, стали воплощением идей борьбы с тиранией, подвига во имя гражданского долга и прозвучали как призыв к революционной борьбе ("Клятва Горациев", 1784). В годы революции Давид в героически-приподнятых и правдивых образах отразил её реальные события ("Клятва в зале для игры в мяч", 1791; "Смерть Марата", 1793). Дальнейший ход французской истории определил культ отважного воина, полководца, сильной личности, прославление Наполеона и его армии (картины Давида, А. Гро).

Русский исторический жанр во второй половине XVIII в. связан с просветительскими идеалами и классицизмом, пропагандистом которого выступала Академия художеств. Ведущую роль играла крупная по размерам тематическая картина (А. П. Лосенко, И. А. Акимов, Г. И. Угрюмов) и скульптурная композиция, в т. ч. портретная (М. И. Козловский), посвященная не только античной, но и национальной истории. Отечественная война 1812 привлекла внимание русских художников к героическим подвигам русских людей (картины А. И. Иванова о древнерусских героях; памятник "Минину и Пожарскому" в Москве работы И. П. Мартоса, 1804-18; медальоны Ф. П. Толстого, 1814-1836). Рост национально-освободительного движений в последней четверти XVIII в. стимулировал в Европе и Америке демократизацию исторического жанра, стремление к жизненной достоверности изображений (картины Дж. Трамбалла на темы Войны за независимость в Северной Америке 1775-83). В Польше эпизоды национально-освободительной борьбы, в том числе восстания Т. Костюшко, запечатлели зарисовки Я. П. Норблина.

Трагические аспекты истории вошли в исторический жанр в начале XIX в., в чём отразился драматизм революционных битв и сопротивление народов как наполеоновской агрессии, так и наступлению феодальной реакции. В историческом жанре проявилось свойственное романтизму осознание равнозначности истории и современности, утвердились и широко распространились произведения на темы современных исторических событий. В живописи и графике Ф. Гойи (Испания) вольнолюбивому порыву народных героев противостоит беспощадное, жестокое насилие ("Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года", около 1814). Французские романтики Т. Жерико, Э. Делакруа, А. Г. Декан насытили исторический жанр духом протеста против социальной несправедливости и беззакония, страстным, эмоциональным восприятием драматической противоречивости исторических и современных общественных конфликтов. Героическим пафосом революционной романтики овеяны картина "Свобода, ведущая народ" Делакруа (1830), горельеф "Марсельеза" Ф. Рюда (1833-36), композиции О. Домье на темы классовых битв; жизненно выразительны здесь и аллегорические фигуры, и типичные образы народных героев. Романтические веяния сказались и в русском историческом жанре. Трагические события современности косвенно отразились в картине К. П. Брюллова "Последний день Помпеи" (1830-33), в которой слепой разрушительной стихии противопоставлена духовная сила и близость людей. Большую роль в формировании идеалов и методов русском историческом жанре сыграл А. А. Иванов, ставивший в своих композициях на религиозные темы проблемы исторического прогресса, нравственного возрождения народа, создавший новую систему подготовки большой картины на основе многочисленных эскизов и этюдов с натуры. С подъёмом национальноосвободительного и революционного движения в середине XIX в. связано развитие романтизма в историческом жанре Бельгии (Г. Вапперс, Л. Галле), Чехии (И. Манес), Венгрии (В. Мадарас), Польши (П. Михаловский), Румынии (К. Д. Розенталь). В Германии К. Ф. Лессинг обращался к теме народных антифеодальных войн. Многочисленны были и группы романтиков, искавших свой исторический и эстетический идеал в средневековом прошлом (назарейцы в Германии, прерафаэлиты в Великобритании). Сентиментальные сцены рыцарской эпохи создавали художники дюссельдорфской школы (Германия). Особой популярностью пользовались картины П. Делароша (Франция) с мелодраматическими сюжетами и обилием бытовых деталей. Исторический жанр позднего классицизма, ограничивавшийся античными сюжетами (Ж. О. Д. Энгр, Франция), сменился салонно-академическими псевдоисторическими композициями, сочетавшими внешнюю репрезентативность и претенциозность.

Вместе с тем в середине XIX в. обращение к историческому жанру представителей реалистического направления обусловило распространение небольших историко-бытовых картин, где в точных деталях воссоздавались повседневная жизнь и "колорит эпохи" (Э. Месонье во Франции, X. Лейс в Бельгии, М. Фон Швинд в Австрии). Новый тип исторической картины создал А. фон Менцель (Германия), убедительно воскрешавший характеры и нравы времени Фридриха II. Во второй половине XIX в. идеи национального возрождения и освободит, борьбы воплощались в историческом жанре Польши (Я. Матейко), Чехии (М. Алеш, Я. Чермак), Румынии (Т. Аман, Венгрии (М. Мункачи), в котором романтические традиции сочетались с реалистическими исканиями, интересом к острым, драматическим ситуациям, ярким характерам. В 1860-х гг. рост революционно-демократического движения и развитие исторической науки обусловили подъём русского исторического жанра В нём сочетались мелодраматические картины, вызывавшие сочувствие к жертвам насилия (К. Д. Флавицкий), развлекательные "костюмные" изображения древнерусского быта (К. Е. Маковский) и парадные, внешне эффектные салонноакадемические композиции на античные сюжеты (Г. И. Семирадский). Но главный путь русского исторического жанра был связан с демократическим реализмом; он определялся интересом художников к отечественной истории, её драматическим социальным противоречиям и кризисным эпохам, к судьбам крупнейших исторических деятелей и народных масс. Вслед за В. Г. Шварцем, воссоздавшим облик Руси XVI-XVII вв., живописцы-передвижники (Н. Н. Ге, Н. В. Неврев, А. Д. Кившенко, И. М. Прянишников и др.) и близкий к ним скульптор М. М. Антокольский утвердили в русском историческом жанре убедительность и достоверность исторических характеров, социальных и бытовых ситуаций. Многим историческим композициям русских художниковдемократов свойственна обличительная, антикрепостническая направленность. Яркой жизненной выразительности и эмоциональной силы достиг И. Е. Репин в изображении трагедии деспотического произвола ("Иван Грозный и сын его Иван", 1885) и жизнерадостного вольнолюбия народа ("Запорожцы", 1878-91). Он придал обличительное социально-историческое значение монументальным сценам народной жизни ("Крестный ход в Курской губернии", 1880-83). Трагическая, полная внутренних противоречий история народных масс стала центральной темой творчества В. И. Сурикова, отразившего яркие исторические события, героические национальные характеры, неиссякаемые жизненные силы народа ("Утро стрелецкой казни", 1881, "Боярыня Морозова", 1887, "Покорение Сибири Ермаком", 1895, "Переход Суворова через Альпы", 1899). Он объединил в единое эмоциональное и живописное целое пёструю многоликую толпу, воссоздающую яркие социальные типы и сложные оттенки чувств, национальный пейзаж и архитектуру, красочные особенности народного быта. Эпическим, былинным духом проникнуты композиции В. М. Васнецова ("Богатыри", 1881-98); облик московской старины воссоздал А. М. Васнецов. Историю современных войн, судьбу её рядовых участников, национальное своеобразие облика восточных стран отразили картины В. В. Верещагина, обличающие колониализм, террор самодержавия.

К концу XIX в. в историческом жанре наметился поворот к приподнятой, символико-обобщённой трактовке реальных исторических образов (героическая многофигурная скульптурная композиция "Граждане Кале" О. Родена, 1884-86, Франция). В скульптуре начала XX в. получил широкое распространение жанр исторического портрета (работы Родена во Франции, И. Мештровича в Хорватии, И. В. Мысльбека, Л. Я. Шалоуна в Чехии, К. Дуниковского в Польше и др.). Для искусства символизма и стиля "модерн" характерны вневременная символика и декоративная стилизация исторических образов (живопись П. Пюви де Шаванна во Франции, Ф. Ходлера в Швейцарии, эскизы витражей С. Выспяньского и станковые композиции Я. Мальчевского в Польше). В русском историческом жанре усиливается интерес к духовной атмосфере эпохи (М. В. Нестеров, М. А. Врубель, Н. К. Рерих). В картинах А. П. Рябушкина, С. В. Иванова, В. А. Серова старинный русский быт изображён с лиризмом, декоративной заострённостью, а порой и чертами гротеска. Художники "Мира искусства" (А. Н. Бенуа, К. А. Сомов, Е. Е. Лансере) противопоставляли современности причудливое своеобразие старины (главным образом XVIII в.), в которой видели источник красоты и поэзии. С начала XX в. переживала расцвет русская панорамная (см. Панорама) батальная живопись (работы Ф. А. Рубо).

С конца XIX начала XX вв. в историческом жанре находит отражение революционная борьба пролетариата и крестьянства: графические циклы К. Кольвиц (Германия) "Восстание ткачей" (1897-98) и "Крестьянская война" (1903-08); картины и рисунки С. В. Иванова, В. А. Серова, В. Е. Маковского в России, О. Бэнчилэ и Ш. Лукьяна в Румынии, С. Ленца в Польше и др. В 20-х начале 40-х гг., в период усиления социальной борьбы и наступления фашизма, многие художники, борющиеся за прогрессивные, гуманистические идеалы, придают своим историческим произведениям современное политическое звучание, вскрывают классовые противоречия, зверский облик фашизма, прибегают к аллегории, гротеску, социальной сатире, к острой трагической экспрессии (фрески мексиканских художников Д. Риверы, Д. Сикейроса, Х. К. Ороско, антифашистская композиция П. Пикассо "Герника",1937, живопись и графика Р. Гуттузо в Италии, А. Фужерона во Франции, О. Дикса, Ж. Гроса, Х. Грундига в Германии, И. Чапека, Э. Филлы в Чехии, Н. Тоницы в Румынии, И. Бешкова в Болгарии, Дж. Андреевича-Куна в Сербии и др.).

Советскому историческому жанру присущи историческая объективность и реалистическая конкретность изображения событий, марксистско-ленинское диалектическое понимание исторических закономерностей, раскрытие роли народа как творца истории. Важное место в советском искусстве заняла историко-революционная тематика. В первые годы Советской власти события Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны находили символико-аллегорическое воплощение (картины Б. М. Кустодиева, К. С. Петрова-Водкина, К. Ф. Юона). Рост политического сознания художников, успехи революционных преобразований, становление социалистического реализма определили создание этапных произведений советского исторического жанра: в живописи "Оборона Петрограда" А. А. Дейнеки (1928), "Допрос коммунистов" (1933) и "На старом уральском заводе" ("Урал демидовский"; 1937) Б. В. Иогансона, посвященные В. И. Ленину полотна И. И. Бродского, А. М. Герасимова, картины С. В. Герасимова, М. Б. Грекова, П. М. Шухмина, Г. К. Савицкого, Ф. Г. Кричевского, А. К. Кутателадзе, в скульптуре обобщённые исторические образы И. Д. Шадра, А. Т. Матвеева и др., серия графических и скульптурных работ "Лениниана" Н. А. Андреева (1919-32) и др. Во время Великой Отечественной войны 1941-45 советские художники выполнили многочисленные произведения, отражающие страдания и мужественную борьбу советского народа против фашизма, героическое прошлое народов СССР (картина "Окраина Москвы. Ноябрь 1941" А. А. Дейнеки (1941), триптих "Александр Невский" П. Д. Корина (1942-43), графический цикл "Не забудем, не простим!" Д. А. Шмаринова (1942), работы Кукрыниксов, А. П. Бубнова, М. И. Авилова, Н. П. Ульянова, Студии военных художников имени М. Б. Грекова и др.). В 50-80-е гг. создаются произведения, посвященные жизни В. И. Ленина, революционной истории страны, подвигам советских воинов и борцов за победу социализма, выдающимся историческим деятелям, безымянным героям и жертвам войны (картины "Ходоки у В. И. Ленина" Вл. А. Серова (1950), триптихи "Коммунисты" Г. М. Коржева (1957-60) и "Солдаты революции" И. А. Зариня (1962), цикл картин "Годы боевые" Е. Е. Моисеенко (1961-72), живопись Б. В. Иогансона, Ю. Н. Тулина, М. А. Савицкого, Т. Г. Назаренко, скульптура Н. В. Томского, Е. В. Вучетича, Ю. И. Микенаса, Э. Д. Амашукели, Л. В. Буковского, графика В. А. Фаворского, Е. А. Кибрика, В. И. Касияна и др.). Произведения советских мастеров исторического жанра отличаются многообразием и национальным своеобразием манер. Среди произведений исторического жанра в других социалистических странах, посвященных национальной истории, национальноосвободительной и революционной борьбе, становлению социалистических отношений, актуальным международным событиям: картины и росписи И. Петрова, С. Русева (Болгария), М. Лингнера, В. Зитте, В. Тюбке (ГДР), Ф. Коварского (Польша), Э. Домановского (Венгрия), А. Чукуренку (Румыния), Г. А. Коса (Словения), П. Лубарды (Черногория), А. Забранского, И. Брожа (Чехия), скульптура К. Дуниковского (Польша), А. Августинчича (Хорватия), Ф. Кремера (ГДР), К. Покорни (Чехия), Ж. Кишфалуди-Штробля и И. Кишша (Венгрия), Я. Кулиха, И. Костки (Словакия) и др. Исторический жанр играет важную роль в формировании коммунистического мировоззрения, воспитании патриотизма и пролетарского интернационализма, пропаганде марксистского понимания истории, разоблачении реакционной политики мирового империализма.

Ж. Л. Давид. "Смерть Марата". 1793. Музей современного искусства. Брюссель.

Б. В. Иогансон. "На старом уральском заводе" ("Урал демидовский"). 1937. Третьяковская галерея. Москва.

Литература: (Лебедев A. K.), Русская историческая живопись до октября 1917 г. (Альбом), М., 1962; В. Зименко, Советская историческая живопись, (М., 1970); М. М. Ракова, Русская историческая живопись середины XIX в., М., 1979; Э. В. Кузнецова, Исторический и батальный жанр, М., 1982; Locquin J., La peinture d'histoire en France de 1747 а 1785, P., 1912; Brieger P., Die deutsche Geschichtsmalerei des 19. Jahrhunderts, В., 1930. (Источник: «Популярная художественная энциклопедия.» Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986.)