Большая Советская энциклопедия - хорватия

(Hrvatska)

Социалистическая Республика Хорватия (Socijalistička Republika Hrvatska), республика в составе Социалистической Федеративной Республики Югославии (СФРЮ), в северо-западной части страны, омывается Адриатическим морем. Площадь 56,5 тыс. км². Население 4,5 млн. чел. (1976), главным образом хорваты. Столица — Загреб (566 тыс. жителей, 1971). Важные города — Сплит, Риека.

X. — социалистическая республика, добровольно объединившаяся с другими равноправными социалистическими республиками в союзное государство — СФРЮ. Действующая конституция Социалистической Республики Хорватии принята в 1974. Высший орган государственной власти — сабор X., состоящий из 3 палат (Вече объединённого труда, Общественно-политическое вече и Вече общин). Правительство республики — Исполнительное вече сабора X. См. также Югославия, раздел Государственный строй.

Природа. Восточная часть X. — холмистая равнина, пересечённая долинами рр. Сава и Драва (юго-западная окраина Среднедунайской равнины). Центральная и западная части X. — резко расчленённое Динарское нагорье высотой до 1831 м (в горах Динара) и 1758 м (в горах Велебит) с широким развитием карстового рельефа. В X. входит также узкая полоса гористого побережья Адриатического моря и острова Крк, Црес, Паг и др. В восточной части X. климат умеренный, континентальный, на Динарском нагорье — с продолжительной, холодной зимой; на побережье — субтропический, средиземноморский. Осадков 600—700 мм в год, на побережье до 1000 мм. На равнине — участки широколиственных лесов, значительные территории распаханы, горы покрыты буковыми, дубовыми и смешанными лесами, горные карстовые районы — безлесные пустоши, вдоль побережья — средиземноморская растительность (маквис).

Исторический очерк. Территория X. заселена с раннего палеолита. В эпоху бронзы её населяли иллирийские, затем кельтские племена. В 1 в. до н. э. территория X. была захвачена Римом, в 1 в. н. э. её большей частью вошла в состав римских провинций Паннония и Далмация, а в 395 — Византии. В 6—7 вв. территорию X. заселили славяне. В 8 в. хорватские земли попали под власть франков, притеснения которых вызвали освободительное восстание (см. Людевита посавского восстание 819-823).

В конце 9 в. хорватские князья добились независимости от франков и от Византии, в 925 князь Томислав принял титул короля. В 10 в. X., в которой распространялось христианство и шёл процесс становления феодальных отношений, выдвинулась в число наиболее сильных государств на Балканах. В 1102 по венгерско-хорватской унии X. перешла под власть венгерских королей, сохранив внутреннее самоуправление во главе с баном. В 12—13 вв. завершился процесс феодализации хорватского общества, с 1273 хорватские феодалы начали собираться на сословные собрания — Соборы. В 13—14 вв. проходила борьба за далматинские города X. между Венгерским королевством и Венецией (последняя приобрела их, кроме Дубровника, в начале 15 в.). С середины 15 в. территория X. подвергалась систематическим вторжениям турецких войск, разгромивших в Мохачской битве 1526 (См. Мохачская битва 1526) войско короля Лайоша II. После этой битвы хорватская знать, надеявшаяся, что Габсбурги помогут ей в борьбе с османскими завоевателями, признала права Фердинанда Австрийского на хорватский престол. В конце 16 в. Османская империя захватила большую часть территории X. Оставшиеся у Габсбургов хорватские земли подвергались опустошительным набегам турецких войск; резко усилилась здесь феодальная эксплуатация крестьян, что вызвало Губеца Матии восстание 1573. В конце 17 — начале 18 вв. большая часть освобожденных от османского господства хорватских земель в междуречье Савы и Дравы вошла в Военную границу (См. Военная граница). Политика централизации и германизации, а также социально-экономической реформы императора Иосифа II толкнули хорватское дворянство к укреплению союза X. с Венгрией. В 1790 оно признало административно-политическую зависимость X. от венгерских властей.

В 1809 часть территории X. вошла в состав Иллирийских провинций (См. Иллирийские провинции). Решением Венского конгресса 1814—15 (См. Венский конгресс 1814-15) эта территория X. (воссоединена с остальной X. в 1822) была закреплена за австрийскими Габсбургами и подчинена австрийскими властями в Любляне. В X. усилилась мадьяризация.

С конца 18 в. в X. происходит разложение феодального строя и развитие капиталистических отношений. Развитие капитализма и формирование хорватской нации (см. Хорваты) в условиях национально-политической зависимости X. вызвали в X. и Славонии (См. Славония) общественно-политическое и культурное движение (см. Иллиризм), развернувшееся в 30—40-x гг. 19 в. С началом Революции 1848—49 в Австрии (См. Революция 1848-49 в Австрии) X. резко усилились классовая борьба и антигабсбургское освободительное движение (последнее возглавляли хорватские либералы, целью которых было создание конституционной федеративной Австрийской империи с объединённым комплексом югославянских земель внутри неё). 25 марта 1848 в Загребе Народная скупщина приняла программный документ «Требования народа» и избрала И. Елачича баном X. 25 апреля бан издал Манифест об отмене основных феодальных повинностей крестьян и церковной десятины. В период подъёма Революции 1848—49 в Венгрии (См. Революция 1848-49 в Венгрии) национально-политическая зависимость X. от Габсбургов ослабла. 5 июня 1848 хорватский сабор провозгласил национальную автономию X. и выразил стремление к политическому союзу её с др. югославянскими областями внутри империи, принял закон об аграрной реформе и всеобщем налогообложении, устанавливавший освобождение крестьян от феодальных повинностей за государственный выкуп и от помещичьей юрисдикции; сабор наделил Елачича диктаторскими полномочиями. Отказ венгерского правительства во главе с графом Л. Баттяни признать национальную автономию X., а также укрепление позиций австрийского двора стимулировали австрославистскую ориентацию хорватского дворянства и буржуазии (см. Австрославизм) и активизацию консервативных сил (поход в сентябре — ноябре 1848 войск бана Елачича против революционной Венгрии и Вены). Подавив революционные выступления 1848—49 в империи, Габсбурги лишили X. основных политических завоеваний, признав лишь её независимость от Венгрии, употребление хорватского языка в учреждениях и школах и всеобщее налоговое обложение.

Ликвидация в конце 40-x гг. 19 в. остатков феодализма в X. и ряд буржуазных реформ 50-x гг. способствовали развитию здесь капитализма. В 60-x гг. в X. сформировались основные идейно-политические течения: народняки (И. Ю. Штросмайер и др.) — сторонники австрославизма, отстаивавшие также единение южных славян и ориентировавшиеся на поддержку России; унионисты — крупные помещики, выступавшие за союз с дворянской Венгрией; Праваши (А. Старчевич, Э. Кватерник и др.), проповедовавшие национальную независимость и панхорватизм. Создание в 1867 дуалистической Австро-Венгрии (См. Австро-Венгрия) усилило югославистские и русофильские тенденции в X. Хорватско-венгерским соглашением 1868 (См. Хорватско-венгерское соглашение 1868) была признана административная, судебная и культурно-церковная автономия X. как неотъемлемой части Венгерского королевства. Военная граница была в 1869—81 присоединена к X. В конце 19 — начале 20 вв. наблюдался подъём отраслей производства, связанных главным образом с первоначальной обработкой сырья (лесопильного дела, кожевенного, мукомольного), но X. оставалась одной из отсталых окраин Австро-Венгрии. В сельском хозяйстве сохранялось господство крупного землевладения [¹/4 часть земли (по переписи 1895) принадлежала 209 помещикам]. Мелкобуржуазные круги и клерикалы вынашивали идею создания в составе империи «Великой X.» путём присоединения к X. Боснии и Герцеговины и подавления хорватского и сербского югославистского движения. На позициях последнего находилась часть правашей. К югославистам примыкала основанная в 1894 Социал-демократическая партия X. и Славонии (СДПХиС), стоявшая на принципах 2-го Интернационала. Пролетаризация деревни и обострение классовых противоречий в X. привели в начале 1900-x гг. в условиях экономического и политического кризиса Австро-Венгрии к подъёму освободительного движения хорватского народа. В 1905—06 развернулось широкое демократическое и рабочее движение (Загреб, Осиек и др.), сопровождавшееся выступлениями солидарности с русской революцией. В конце 1905 была создана т. н. Хорвато-сербская коалиция (Ф. Супило и др.), занявшая позицию, враждебную Габсбургам и единству империи. Против коалиции выступила Хорватская крестьянская партия (ХКП, основана в 1904) во главе с С. и А. Радичами. В 1905—14 власти то пытались получить поддержку национальной буржуазии путём уступок средним слоям (избирательная реформа 1910 в несколько раз увеличила число избирателей), то прибегали к репрессиям (аресты сербов, «Загребский процесс» 1909), стремясь ликвидировать складывавшееся хорватско-сербское сотрудничество. Балканские войны 1912—1913 (См. Балканские войны 1912-13) усилили освободительные югославистские тенденции в X. В годы 1-й мировой войны 1914—18 эмигрировавшие за границу политические деятели (А. Трумбич, Ф. Супило и др.), ориентировавшиеся на Антанту, создали в Лондоне в мае 1915 Югославянский комитет. Последний в июле 1917 подписал с сербским правительством Корфскую декларацию (См. Корфская декларация), предусматривавшую объединение югославянских земель Австро-Венгрии с Сербией и Черногорией в единое государство.

В конце 1916 — начале 1917 в X. участились выступления рабочих и крестьян. Под влиянием Октябрьской революции 1917 в России трудящиеся X. усилили борьбу за свои экономические и политические права (Которское восстание 1918, политические демонстрации в 1918 с требованиями мира, хлеба, свободы в гг. Тузла, Вуковар и др.). С весны 1918 резко возросли (до нескольких десятков тыс.) дезертирство из армии, крестьянские выступления. 29 октября 1918 хорватский сабор принял решение о полном разрыве с Австро-Венгрией и признании верховной власти Народного веча (основано в Загребе 6 октября 1918). 1 декабря 1918 югославянские области (в т. ч. и X.) распавшейся Австро-Венгрии объединились с Сербией и Черногорией в единое Королевство сербов, хорватов и словенцев (с 1929 — Королевство Югославия). В 1919—20 в X., как и в др. частях государства, прошли революционные выступления рабочих, крестьян и солдат в защиту Советской России, под лозунгами демократизации государственной и общественной жизни. В апреле 1919 левые социалисты из СДПХиС вошли в состав основанной тогда же Социалистической рабочей партии Югославии (коммунистов) (в 1920—52 — компартия Югославии, КПЮ; в 1937 в рамках КПЮ была основана компартия X.). Сербская буржуазия, занявшая господствующее положение в Королевстве Югославия, проводила в Х. политику национального угнетения, что встречало сопротивление со стороны хорватского народа. Усилились федералистские течения среди хорватской буржуазии, поддержанные сербскими и словенскими буржуазными кругами, оппозиционными режиму. Вместе с тем активизировались сепаратистские элементы. Бежавший за границу А. Павелич создал в 1929 фашистскую организацию усташей (См. Усташи). В конце 30-x гг. в условиях угрозы расчленения Югославии фашистской Италией и Германией югославские правящие круги пошли на соглашение с руководством ХКП о предоставлении X. автономии (август 1939); это был по существу сговор сербской и хорватской буржуазии о разделе власти в Югославии.

В ходе фашистской агрессии против Югославии (6—17 апреля 1941) усташи провозгласили в Загребе под эгидой оккупантов создание (10 апреля 1941) «Независимого государства X.» во главе с Павеличем. «Независимое государство X.», в которое летом 1941 гитлеровцы включили также Боснию и Герцеговину, было поделено на немецкую и итальянскую зоны оккупации. Усташи установили в X. кровавый террор, создали 24 концлагеря, ставших местами массового уничтожения людей. Стремясь разжечь в хорватском народе чувства национальной нетерпимости, они при поддержке католического клира организовывали зверское истребление сербского населения. За 4 года фашистской оккупации X. погибло свыше 800 тыс. чел. из 6,3 млн. чел., проживавших в 1941 на территории «Независимого государства X.». С началом Народно-освободительной войны в Югославии 1941—45 (См. Народно-освободительная война в Югославии 1941-45) хорв. народ поднялся на борьбу против оккупантов и их пособников. 27 июля 1941 в районе Лики произошёл первый бой партизан с усташами, вошедший в историю как День восстания народа X. В октябре 1941 по решению КПЮ был создан Главный штаб народно-освободительных партизанских отрядов X. В 1942 — 1-й половине 1944 центр освободительной войны народов Югославии находился на территории X. 13—14 июня 1943 состоялась первая сессия Антифашистского веча народного освобождения X. (ЛВНОХ). В мае 1944 АВНОХ на своей 3-й сессии конституировался как высший орган государственной власти в X. В апреле 1945 создано Народное правительство X. К 15 мая 1945 территория X. была полностью освобождена югосл. армией от оккупантов и их пособников.

После провозглашения Федеративной Народной Республики Югославия (ФНРЮ) (29 ноября 1945) X. стала одной из 6 народных республик в её составе. Положение и суверенные права народной республики X. (НРХ) как равноправного члена Федерации закреплены конституциями ФНРЮ (январь 1946) и НРХ (январь 1947). За годы народной власти в X., как и во всей Югославии, были проведены глубокие социально-экономические преобразования, осуществляется строительство социализма (см. в ст. Югославия, раздел Исторический очерк). С 1963 — социалистическая республика X. (СРХ). Достижения в социалистическом строительстве на основах самоуправления закреплены в конституциях СФРЮ и СРХ 1963, а затем 1974. Ведущей идейной и политической силой СРХ является Союз коммунистов X., действующий в качестве составной части Союза коммунистов Югославии (См. Союз коммунистов Югославии). Как составная часть Социалистического союза трудового народа Югославии (См. Социалистический союз трудового народа Югославии) функционирует Социалистический союз трудового народа X.

Ю. В. Бромлей (до 1790), И. И. Лещиповская (1790—1850), В. И. Фрейдзон (1850— 1914), В. К. Волков (с 1914).

Хозяйство. Х. — экономически развитая республика Югославии. В структуре национального дохода промышленность (со строительством) втрое превосходит сельское хозяйство, хотя в последнем занята относительно большая часть населения. По абсолютным размерам промышленной продукции X. уступает только Сербии, а по уровню промышленного развития — лишь Словении. В разнообразной промышленной продукции республики преобладает группа отраслей производства средств производства. По добыче каменного угля (в Раше), нефти и газа (главным образом в междуречье Савы и Дравы), бокситов и цементного сырья (в приморских районах), соли (из морской воды) X. занимает 1-е место в стране. Используются гидроэнергетические ресурсы рек горных районов (¹/5 общеюгославской выработки энергии на ГЭС). На долю X. приходится ²/3 добычи нефти и мощностей нефтеперерабатывающей промышленности СФРЮ (заводы в Риске и Сисаке). Чёрная металлургия (завод в Сисаке даёт чугун, сталь, трубопрокат), алюминиевая промышленность (заводы в Лозоваце и Ражине в окрестностях Шибеника). Развито машиностроение, в особенности электротехническое, транспортное (крупное судостроение в Риеке, Сплите и Пуле; производство ж.-д. подвижного состава в Славонски-Броде), станкостроение (главным образом в Загребе), производство энергосилового оборудования (Славонски-Брод, Карловац). Производство продуктов органической химии (комбинат «ОКИ» в Загребе), пластических материалов (фабрика в Сплите) и фармацевтических препаратов (главным образом в Загребе). Значительна цементная промышленность (особенно в районе Сплита и Загреба; около 3 млн. т в год). Широко представлена текстильная (центры — Загреб, Карловац, Дуга-Реса и Вараждин), пищевая, кожевенно-обувная (крупная обувная фабрика в Борово, фабрики в Загребе и Карловаце) и лесообрабатывающая промышленность. В сельском хозяйстве главная роль принадлежит земледелию, особенно в северной, плодородной части республики. Посевы зерновых (главным образом пшеницы и кукурузы), сахарной свёклы, подсолнечника, конопли, льна, кормовых культур. Садоводство (главным образом сливы и яблоки) и виноградарство. Разведение крупного рогатого скота и лошадей, свиноводство и птицеводство. В горных районах — лесное хозяйство; на горных пастбищах — овцеводство. В приморье — субтропическое плодоводство (оливы, инжир, цитрусовые, виноград), ранние овощи. Рыболовство. Крупнейший порт Югославии — Риека. На побережье и островах — многочисленные курорты (Опатия, Дубровник и др.), в том числе международного значения.

В. В. Бодрин.

Культурное строительство и здравоохранение. Система народного образования в X. построена в соответствии со школьным законом 1958. Первая ступень — единая основная обязательная 8-летняя школа для детей с 7 до 14 лет (в 1974/75 учебном году в 3019 8-летних школах обучалось 531 992 учащихся). Вторая ступень (на базе 8-летней школы) — 4-летние общеобразовательные гимназии или 4—5-летние средние профессионально-технические школы. В 110 гимназиях обучалось 44 583 учащихся (в 1974/75 учебном году), в 413 профессионально-технических школах обучалось 90 765 учащихся (в 1974/75 учебном году). Существуют также 2—3-летние низшие профессиональные школы по подготовке квалифицированных рабочих, 88 специальных школ и 288 школ для взрослых. Третья ступень — вузы с 4—5-летним сроком обучения и 2-летние полувысшие учебные заведения. В 83 вузах республики обучалось 78 511 студентов (в 1975/76 учебном году). В X. — 3 университета (Загребский университет, основан в 1669, реорганизован в 1948; университет в Риеке, основан в 1973; университет в Сплите, основан в 1974).

Большинство научных учреждений находится в Загребе. Высшее научное учреждение республики — Югославянская академия наук и искусств (основана в 1867, реорганизована в 1948), которая координирует деятельность 17 институтов. В составе академии свыше 60 член (1976). На территории республики работают НИИ федерального подчинения: им. Р. Бошковича (основан в 1950, современная организация с 1955; теоретическая и ядерная физика, электроника, химия и др.), Адриатический (1945; история, экономика и др.), сельского хозяйства (1916, Осиек). В ведении республиканских органов находятся институты: гидрометеорологический (1947), охраны природы (1961), океанологии и рыболовства (1930, Сплит), медицинских исследований (1947; в системе академии).

Научные подразделения имеются при Загребском университете: институты физики, математики, транспорта (федерального подчинения), истории искусств и др. Работают Матица хорватская, др. научные и научно-просветительские общества.

В X. работают (по данным на 1974): 482 научные и специальные библиотеки, 305 народных библиотек, 108 музеев, 29 театров, в том числе 10 детских и 10 самодеятельных, 385 кинотеатров. В 1975 в республике выходило 413 газет общим тиражом 196 514 тыс. экз. и 304 журнала общим тиражом 47 676 тыс. экз., было издано 2405 названий книг общим тиражом 18 076 тыс. экз. Наряду с загребским изданием газеты «Борба» в X. выходят (издаются в Загребе, тираж на 1975): «Вьесник» («Vjesnik»), ежедневная газета на сербско-хорватском языке, основана в 1940, тираж 107 тыс. экз., орган Социалистического союза трудового народа Хорватии (ССТНХ); «Вьесник у сриеду» («Vjesnik u Srijedu»), еженедельная газета на сербско-хорватском языке, основана в 1942, тираж 230 тыс. экз., орган ССТНХ; «Република» «Republika»), ежемесячный литературный журнал на сербо-хорватском языке, основан в 1945, тираж 3 тыс. экз. (выпускается хорватским государственным издательством «Зора»), и др.

В системе здравоохранения работало (в 1973): 32 больницы, 963 амбулатории, 640 зубных кабинетов, 98 противотуберкулёзных диспансеров, 251 женская консультация, 304 поликлиники для детей младшего возраста, 127 поликлиник для школьников, 361 аптека. Развит туризм.

Крупнейшие библиотеки: Национальная и университетская библиотека в Загребе (свыше 1 млн. тт.), Городская в Загребе (свыше 150 тыс. тт.); Научная в Риеке (свыше 400 тыс. тт.); Научная в Задаре (свыше 180 тыс. тт.), Городская в Сплите (свыше 200 тыс. тт.).

Крупнейшие музеи: Галерея старых мастеров (галерея Штросмайера) и Современная галерея Югославской академии, Археологический, Этнографический, Музей искусств и ремёсел, Народной революции — в Загребе; Морской в Дубровнике; Естественнонаучный в Риеке; Археологический, Этнографический, Галерея искусств, Галерея И. Мештровича — в Сплите.

Д. П. Мансфельд, В. З. Клепиков, И. И. Поп.

Литература. В создании хорватской письменности, которой предшествовал богато развитый фольклор, большая роль принадлежит ученикам Кирилла и Мефодия (См. Кирилл и Мефодий), пришедшим в хорватские земли из Моравии (9 в.). Но т. к. христианство было принято в X. по западному образцу, церковь настойчиво вводила латинский язык и как богослужебный, и как деловой; для старославянского языка употреблялась Глаголица, для латинского языка — латиница. В жанрах религиозной литературы (жития святых) и летописях использовались мотивы и образы народного творчества. Молитвы явились первыми образцами духовной поэзии. Под влиянием церкви возникла религиозная драма на библейские сюжеты. Появились и произведения светского содержания (сатиры на духовенство, любовная лирика). В 15 в. героический эпос воспел борьбу юнаков и хайдуков (см. Гайдуки) с турецкими завоевателями.

В 15—18 вв. средоточием культуры X. стали свободные от турецкого ига Дубровник и Далмация; в др. хорватских областях литературная жизнь затормозилась. Для дубровницкой литературы (см. в ст. Дубровницкая республика) характерны черты Возрождения и барокко. Во 2-й половине 16 в. возникла протестантская литература; началось книгопечатание. Однако в 17 в. католическая контрреформация стала изгонять протестантов, сжигать их книги. Для творчества писателей Н. Зринского (М. Зриньи; 1620—64), П. Зринского (1621—71), П. Р. Витезовича (1652—1713) и др. характерны патриотические настроения, использование фольклорных элементов. В жанре любовной лирики выступил Ф. К. Франкопан (1643—71).

В период национального возрождения (конец 18 — середина 19 вв.) в X. развивалось просветительство. Появились журналы. Получила распространение сатирическая литература, обличавшая консерватизм, невежество дворянства и горожан, идеализировавшая сельская жизнь: «Сатир» (1761) М. А. Рельковича (1732—98), комедия «Матиаш, чародей-ученик» (1804) Т. Брезовачки (1757—1805). Важную роль в формировании хорватской национальной культуры сыграл Иллиризм. В 1847 хорватский язык признан официальным для X. и Славонии; в 1850 хорваты и сербы заключили договор о едином сербско-хорватском литературном языке. Главным направлением литературы был романтизм, опиравшийся на фольклорные традиции. Романтики обосновывали идею национальной самобытности литературы: Л. Гай (1809—72), Д. Деметер (1811—72), С. Враз (1810— 1851). Ведущее место занимала патриотическая поэзия (Гай); получила развитие интимная (Враз) и философская (П. Прерадович, 1818—72) лирика. Исторические темы представлены в эпических поэмах Деметера и И. Мажуранича (1814—90; «Смерть Смаилаги Ченгиича», 1846). Важную роль в становлении драматургии и театра X. сыграл Деметер.

Крестьянские волнения 1860—70-x гг. определили интерес писателей к теме крестьянства и демократизм её трактовки. Ведущим направлением в 80-е гг. стал реализм. Его теоретики — А. Шеноа (1838—1881), И. Пасарич (1860—1937), М. Шрепел (1862—1905) и др. Социальная направленность отличает романы «Крестьянское восстание» (1877) Шеноа; «Мёртвые капиталы» (1889) И. Козарца (1858—1906), изобразившего разорение крестьян и поставившего вопрос о разумном использовании природных богатств; «Павел Шегота» (1888), «Тито Дорчич» (1906) В. Новака (1859—1905); «Адвокат» (1882), «В регистратуре» (1888) А. Ковачича (1854—89), показавших жизнь различных социальных слоев города и разлагающее влияние буржуазных отношений на сельских жителей. В творчестве К. Ш. Джальского (1854—1935) раскрыт процесс оскудения дворянства (сборник рассказов «Под старыми кровами», 1887), показаны пессимистические настроения интеллигенции. Однако уже в 80-е гг. сказалось влияние натурализма, поддержанного Е. Кумичичем (1850—1904) в статье «О романе» (1883); натуралистические тенденции проявились в его романе «Госпожа Сабина» (1883). Против натурализма выступали Пасарич и Шрепел, которые опирались на опыт русской литературы.

В поэзии реализм представлен творчеством С. С. Краньчевича (1865—1908), для которого характерны философские раздумья о сущности бытия, о назначении человека, о судьбах родины, и патриотической лирикой А. Харамбашича (1861—1911).

На рубеже 19 и 20 вв. в связи с развитием капитализма и углублением общественных противоречий литературный процесс усложняется. Заметное влияние на литературную жизнь оказывает социалистическая идеология. Расширились связи с западно-европейской культурой, которые обогащали хорватских писателей, но в то же время открыли путь модернистским влияниям. Во 2-й половине 90-x гг. 19 в. возникло движение «хорватский модерн», выразившее антибуржуазную настроенность, недовольство художественным уровнем отечественной литературы, замкнутостью её развития, ощущение необходимости перемен. Оно не обладало ни политическим, ни эстетическим единством, являло собой разнообразие мнений по кардинальным вопросам назначения искусства, по проблемам художественного метода. В «хорватском модерне» противоборствовали тенденции индивидуалистические, находившие воплощение преимущественно в импрессионистической и символистской лирике (А. Г. Матош, 1873—1914; В. Видрич, 1875—1909; Д. Домьянич, 1875—1933), натуралистические (М. Бегович, 1876—1948; Б. Ливадич, 1871—1949), романтические (В. Назор, 1876—1949), реалистические (М. Марьянович, 1879—1955; И. Косор, 1879—1961; Козарац).

В конце 19 — начале 20 вв. расширилась социальная тематика, усилилась критическая направленность литературы. Актуальную тему национально-освободительной борьбы поднимали исторические романы Джальского «Рассвет» (1892) и «За родное слово» (1906). Основное место занял роман на современные темы: социальное расслоение общества отразил В. Цар-Эмин (1870—1963; романы «Разорённый очаг», 1900, «Высохший источник», 1904, «После прилива», 1913); разлагающее влияние капитализма на жизнь села раскрыл Косор («Развал», 1906); психологию обнищавшего дворянства, теряющего свои общественные позиции, показал Я. Лесковар (1861—1949; «Разорённые усадьбы», 1896); в романтически-фольклорном стиле народная жизнь изобразил Д. Шимунович (1873—1933; «Чужак», 1911). Реалистическую линию в поэзии продолжал Краньчевич; в творчестве Назора своеобразно сочетались черты реализма и романтизма. Драматургия представлена пьесами И. Войновича (1857—1929) «Буря равноденствия» (1895), «Дубровницкая трилогия» (1902) и Цар-Эмина «Зимнее солнце» (1903), «Золотая болезнь»(1906). Ранняя драматургия М. Крлежи (р. 1893; «Кралево», 1915, «Христофор Колумб», 1918) была связана с символико-импрессионистической линией «модерна», но своей социально-критической направленностью противостояла ему.

Н. И. Кравцов.

Литература 1918—45. Создание в 1918 Королевства сербов, хорватов и словенцев (с 1929 — Югославия) ознаменовало новый период в развитии хорватской литературы. Духовную атмосферу первых послевоенных лет определяло отношение к войне, к Октябрьской революции 1917 в России, к революционным событиям в Европе и в X., к созданию Югославского государства. По этим вопросам шло идейное размежевание в среде творческой интеллигенции. Литературе было свойственно ощущение катастрофизма современной цивилизации, неустойчивости человека в мире, обесценивания личности. Поиски общественного и эстетического идеала сказались в появлении весьма разнородных и часто недолговечных литературных групп и журналов. Преобладали нереалистические художественные течения. Их объединяло резкое отрицание империалистической войны, разочарование в послевоенной югославской действительности, нигилистическое отношение к культуре прошлого. Наиболее влиятельным и программно оформленным направлением стал Экспрессионизм, с которым были связаны писатели разной мировоззренческой ориентации. Творчеству католических поэтов (Д. Судета, 1903—27; Н. Шоп, р. 1904, и др.) свойственны настроения мистицизма и меланхолии; их основная тема — потерянность человека в буржуазном мире. Анархо-индивидуалистические течение, провозгласившее бунт против буржуазной морали и культуры, представляли поэты А. Б. Шимич (1898—1925; «Преображения», 1920) и Т. Уевич (1891—1955; «Вопли раба», 1920, «Ожерелье», 1926). Через увлечение анархо-индивидуалистическим искусством прошли Крлежа и А. Цесарец (1893—1941). Основанный ими журнал «Пламен» («Plamen», 1919) положил начало революционному направлению в литературе X. и югославских литературах. Цикл новелл Крлежи «Хорватский бог Марс» (1922) и рассказы Цесарца (сборник «В поисках нового пути», 1926), обращенные к темам войны и революции, близки экспрессионизму, но уже в них проявились черты социально-психологического реализма. С середины 20-x гг. экспрессионизм перестал существовать как направление. В поэзии 20—30-x гг. сильны тенденции Импрессионизма. Близок в эти годы к нему и Назор (сборники «Нитка кораллов», 1922; «Стихотворения о четырёх архангелах», 1927).

Во 2-й половине 20-x гг. всё более укреплялись позиции реализма. Обновление тематики, углубление социальной критики принесли в литературу С. Колар (1891—1963), Д. Цесарич (р. 1902) и др. С середины 30-x гг. реализм стал ведущим направлением во всех жанрах. Больших успехов добилась проза. Утрата эпической широты, свойственной литературе прошлого, восполнялась в эти годы углублением социально-психологического анализа, философского осмысления жизни. Центральная фигура прогрессивной литературы — Крлежа, создавший произведения общеюгославского звучания: романы «Возвращение Филиппа Латиновича» (1932), «На грани рассудка» (1938), «Банкет в Блитве» (книги 1—2, 1938—39), сборник «Баллады Петрицы Керемпуха» (1936), цикл пьес «В агонии», «Господа Глембаевы» (обе —1928), «Леда» (1932).

В 30-е гг. заметное место в литературном процессе заняло направление «социального реализма», опиравшееся на революционную идеологию. Его представляли писатели Цесарец, Галогажа (1893—1944), X. Кикич (1905—42), Н. Симич (р. 1906), М. Фельдман (1899—1976) и др., обратившиеся к проблемам народной жизни и показавшие перерастание стихийного протеста в осознанную борьбу. Получили распространение новелла, репортаж, очерк. В жанре романа выделяются «Взяли!» (1936) и «Буковые деревья» (1938) Кикича.

В период фашистской оккупации многие прогрессивные писатели X. активно участвовали в народно-освободительной войне в Югославии 1941—45. Ведущими жанрами были поэтические. Поэма И. Г. Ковачича (1913—43) «Яма» (1943, опубликована в 1944) получила всемирную известность.

После освобождения X. и провозглашения ФНРЮ (1945; с 1963 — СФРЮ) начался новый период в развитии хорватской литературы. В первые послевоенные годы преобладала поэзия, основное содержание которой — антифашистская борьба (Ю. Каштелан, р. 1919; Вл. Попович, р. 1910; Г. Витез, 1911—66) и строительство новой жизни (М. Франичевич, р. 1911; В. Парун, р. 1922). Проза представлена рассказом, очерком, репортажем (И. Хорват, р. 1915; В. Калеб, р. 1905, и др.).

С середины 50-x гг. основным жанром стал роман. К реалистическому анализу довоенной действительности обратились И. Дончевич (р. 1909; «Миротворцы», 1956), Симич («Братья и кумиры», 1955), М. Божич (р. 1919; «Курланы, нижние и верхние», 1952, «Невыплаканные», 1955); к событиям народно-освободительной борьбы — Ю. Франичевич-Плочар (р. 1918; трилогия «Немые колокола», 1956, «Трещины», 1957, «Бей в набат», 1961), В. Калеб (роман-баллада «Прелесть пыли», 1954). Со 2-й половины 50-x гг. в творчестве ряда писателей усилились элементы камерного психологизма и рефлексии, проявившиеся ещё в конце 40-x гг. (П. Шегедин, р. 1909; «Дети божьи», 1946, «Одинокие», 1947) и развитые затем в творчестве Р. Маринковича (р. 1913) и В. Десницы (1905—67). Одновременно появился интерес к универсальным общественным проблемам, которые ставились в абстрактно-аллегорической форме и решались не без влияния экзистенциализма (А. Шолян, р. 1932; И. Сламниг, р. 1930; И. Кушан, р. 1933). В поэзии после непродолжительного периода «интимизма», культивировавшего пейзажную и любовную лирику, распространились неоэкспрессионистические, сюрреалистические тенденции, «абстрактный интеллектуализм». Гуманистическим звучанием в эти годы проникнута поэзия Паруна («Коралл, возвращенный морю», 1959, и др.), Витеза («Доверие к жизни», 1957, «Как листья и трава», 1960), М. Славичека (р. 1929), Н. Миличевича (р. 1922) и др.

В конце 60 — начале 70-x гг. заметно расширилась сфера социально-психологического исследования общественной проблематики: романы С. Новака (р. 1924) «Запахи, золото и ладан» (1968), Франичевича-Плочара «Мир» (1974) и «Водоворот» (1974) и др. Особое место занимает роман-эпопея Крлежи «3намёна» (т. 1—5, 1962—1968), в котором показаны личные судьбы героев и события национальной истории, связанные с периодом 1-й мировой войны, революционным движением и его влиянием на духовную жизнь страны. М. Маткович (р. 1915) стремится к решению острых морально-этических проблем современной жизни («Ярмарка снов», 1959), обращаясь при этом и к мифологическим сюжетам, к образам и мотивам античной драмы (драматическая трилогия «Боги тоже страдают», 1962, и др.).

Для современной литературной критики и литературоведения X. характерно наличие разных течений эстетической мысли. Преимущественное развитие получили эссеистское рассмотрение литературных проблем (М. Маткович, Г. Крклец, Ш. Бучетич) и историко-литературный анализ с особым вниманием к вопросам стиля, связанным с литературным процессом в целом (И. Франгеш, А. Флакер, З. Шкреб), а также структуральное освещение проблем поэтики (Б. Донат, Т. Ладан). Теории стиха и истории дубровницкой литературы посвящены работы М. Франичевича, русско-хорватским литературным связям — И. Бадалича.

Г. Я. Ильина.

Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. В X. обнаружена неолитическая керамика с прямоугольными и криволинейными геометрическими узорами (гравированными и расписными), отражающая центральноевропейские и средиземноморские влияния. Сохранились остатки укрепленных поселений, изделий из металла иллирийцев (См. Иллирийцы) и кельтов (См. Кельты), руины многочисленных античных, главным образом римских, городов на побережье Адриатического моря (Салона, ныне Солин, Сполатум, ныне Сплит, Пола, ныне Пула, и др.) с остатками форумов, триумфальных арок, храмов, амфитеатров, терм и вилл (в т. ч. дворец Диоклетиана в Сплите, около 300 н. э.). На территории городов найдена первоклассная античная скульптура (саркофаги с рельефными многофигурными композициями, статуи, рельефы), мозаики, сосуды и др. К 5—6 вв. относятся христианские базилики, нередко украшенные мозаичными изображениями (в Порече, Салоне и др. городах), к 6—7 вв. — произведения искусства аваров (См. Авары) и древних славян (См. Славяне) (поясные бляшки, фибулы, серьги со стилизованными растительными и зооморфными узорами).

В период существования независимого хорватского государства (конец 9 — начало 12 вв.) воздвигались многообразные по формам каменные церкви, отражающие как центральноевропейское, так и византийское влияния (крестообразная церковь в Нине, ротонда св. Доната в Задаре, базилики в Задаре, Трогире и др.). Их отличают тщательность кладки, стройные пропорции, скупость резного декора (преобладающим является мотив «плетёнки»). Строились также княжеские дворцы с небольшими капеллами (в Биячах близ Сплита). В конце 12 в. в X. из Северной Италии и Центральной Европы проник Романский стиль. Наиболее широкое строительство велось в богатых торговых городах Далмации (Сплите, Порече, Трогире, Задаре), где сооружались дома, здания городских коммун, базиликальные церкви (св. Кршевана, 1175, и св. Стошия, 1285, — обе в Задаре). Фасады церквей украшались рядами ложных аркад и аркатур, придающих их облику ритмическую стройность и парадность. Как и в Италии, близ церквей воздвигались многоярусные башни-колокольни. Романские постройки в Северной X. (собор в Загребе, 13 в.) позже перестраивались. Высокого расцвета достигла в Далмации в 13 в. романская скульптура (резные деревянные двери собора в Сплите с рельефными многофигурными панно, включенными в богатый растительный и геометрический орнамент, 1214, мастер Андрей Бувина). Рельефная резьба портала собора в Трогире (1240, мастер Радован), включающая фигуры святых, евангельские и наивно-выразительные жанровые сцены, носит отголоски позднеантичного искусства. Первые произведения хорватской живописи (фресковые росписи в церкви св. Марии в Задаре, сакристии собора в Загребе, конца 13 в.) отражают воздействие византийского искусства.

В 13 в. в архитектуру X. проникло влияние готики (См. Готика). В Далмации она не сложилась в целостную систему и проявилась главным образом в декоративном убранстве зданий. Мотивы венецианского готического искусства, отражающиеся в узорных завершениях и обрамлениях окон и порталов, часто сосуществуют с романскими чертами (материальной весомостью кладки, приземистостью пропорций). Готические постройки в Сев. X. тяготеют к центральноевропейскому кругу. Здесь сооружались 3-нефные базиликальные, позже зальные церкви с крестовыми сводами и обширными хорами (собор, 13—15 вв., и церковь св. Марка, 14—15 вв., — в Загребе; обе постройки обновлены в 17—19 вв.). В 15—16 вв. усиливается рост городов, в связи с угрозой османского нашествия сооружаются новые каменные укрепления. Города Адриатического побережья сохранили унаследованный от античности регулярный план. В Северной X. города, выраставшие близ замков феодалов, имели иррегулярный характер и скученную малоэтажную застройку.

15 — начало 16 вв. — период расцвета искусства Дубровницкой республики (См. Дубровницкая республика), в котором совершался переход от готики к Возрождению (См. Возрождение). Был сооружен городской ансамбль Дубровника, включающий наряду с мощными укреплениями и храмами жилые и общественные постройки, фонтаны-бассейны. Выделились крупные местные архитекторы (Юрай Далматинец, Никола Флорентинец и др.), которые возводили постройки и в др. городах Далмации (собор в Шибенике, 1431—1505, со стройным и величественным фасадом, расчленённым пилястрами и завершенным трёхлопастным фронтоном). Ренессансные элементы и формы (лоджии, галереи, колоннады, ордерные обрамления порталов) уживаются в архитектуре Далмации с отдельными декоративными мотивами готики. Высокого расцвета достигла в Далмации ренессансная скульптура (индивидуально-выразительные головы на восточном фасаде собора в Шибенике работы Юрая Далматинца, скульптурное убранство капеллы Урсини в соборе в Трогире работы Николы Флорентинца, А. Алеши, И. Дукновича) и станковая живопись (работы Н. Божидаревича, М. Хамзича и др.). С конца 16 в. искусство Дубровника, утрачивавшего своё торговое и политическое значение, постепенно приходит в упадок. В архитектуре Центральной X. ренессансные формы не получили распространения. Черты Ренессанса здесь проявлялись главным образом в редких образцах алтарной живописи, развивавшейся под воздействием Южной Германии и Нидерландов (триптих в сакристии собора в Загребе). Своеобразная живописная школа сложилась на полуострове Истрия. Близкая живописи Словении, она соединяет ренессансные тенденции с наивно-реалистическими чертами (красочные, полные жизненной непосредственности многофигурные фресковые росписи церкви в Бераме, 1474, живописец Винцент из Каствы).

В 15—16 вв. в Северной X. велось широкое строительство замков, обычно имевших план в виде неправильного многоугольника и массивные стены с округлыми и прямоугольными приземистыми башнями (замок в Вараждине). Во 2-й половине 16 — 18 вв. строительство на территории X. резко сократилось в связи с османским нашествием и постоянными австро-турецкими войнами. Итальянские и австрийские зодчие принесли в X. стиль Барокко. В середине 17 — начале 18 вв. были сооружены новые укрепленные города (Карловац), храмы (св. Екатерины в Загребе, св. Марии в Дубровнике). В 18 в. стиль барокко распространился и в светском зодчестве (дворцы Оршич-Раухов в Загребе, Пататичей в Вараждине). Обычно 2-этажные, с пластически выделенным центральным ризалитом барочные дворцы X. отличаются относительной интимностью и сдержанностью облика. В конце 17 — 18 вв. распространились пышная алтарная скульптура и живопись в стиле барокко. Выделялись алтарные образы Ф. Бенковича и Б. Бобича, иллюзионистические фресковые росписи И. Рангера. Расцвета достигли в 15—18 вв. резьба по дереву, художественное ткачество, обработка металла, мебельное производство.

В начале 19 в. в X. появились здания в стиле Классицизма (дворцы архитектор Б. Фелбингера в Загребе), не получившем, однако, широкого распространения. С развитием национально-освободительного движения в середине 19 в. оживилась художественная жизнь. В изобразительном искусстве складывались светские жанры. В формировании национальной школы живописи важную роль играло творчество живописца В. Караса, автора наивно-непосредственных портретов и мифологических композиций в духе Бидермейера. Во 2-й половине 19 в. развивалась историческая живопись на национальные темы, отмеченная чертами академического Романтизма (работы Ф. Кикереза, В. Буковаца, Ц. Медовича). Идеализированное изображение народного быта характерно для творчества живописца Н. Машича. Стремление к более непосредственному воссозданию натуры, колористические искания свойственны жанровым композициям и пейзажам М. К. Црнчича.

Развитие промышленности во 2-й половине 19 в. обусловило интенсивный рост городов, на окраинах которых появились районы трущоб. В конце 19 — начале 20 вв. по единому плану было начато строительство южных районов Загреба (периметральная регулярная застройка с особняками и доходными домами в духе эклектики). главным образом иностранными архитекторами были сооружены помпезные общественные здания в духе неоренессанса и необарокко (Юго-славянская академия наук и искусств в Загребе, 1879—80; театры в Загребе, Сплите, Дубровнике и др.). В начале 20 в. окрепли национальные кадры архитекторов, начала складываться национальная архитектурная школа. Возникшие в 1920-е гг. тенденции неоклассики (биржа в Загребе, 1923—27, архитектор В. Ковачич) постепенно сменились принципами Функционализма (камерные по размерам дома, виллы и отели архитекторов С. Гомбоша, Д. Иблера и др. в Загребе и Дубровнике). Однако новое жилищное строительство велось главным образом в Загребе. Остальные города X. до середины 20 в. сохраняли скученную средневековую застройку.

В начале 20 в. в творчестве живописцев М. Кралевича, И. Рачича, графика Т. Кризмана (портреты, жанровые сцены и пейзажи, выполненные в обобщённой, драматически-выразительной манере) были заложены основы хорватской школы живописи 20 в. Скульптуру, развивающуюся с конца 19 в. (портреты Р. Вальдеца, монументы Р. Франгеша-Михановича), подняло на новый уровень творчество И. Мештровича. Он выполнял монументы, статуи, портреты, отмеченные мужественной героикой и пафосом национального утверждения, целостностью стилизованных объёмов. Традициям Мештровича следовали А. Августинчич, ф. Кршинич, В. Радауш и др.

Образование в 1918 самостоятельного государства — Королевства сербов, хорватов и словенцев (с 1929 — Югославия) — способствовало подъёму национальной культуры X. Усилился интерес художников к родной природе и народному быту. Живописцы «Группы трёх» (основана в 1929; В. Бецич, Л. Бабич, И. Мише) сочетали колористические приёмы постимпрессионизма с поисками материальной пластичности форм. Черты сезаннизма проявились в строгих, ритмически упорядоченных пейзажах Дж. Тильяка, жанровых сценах М. Тартальи, натюрмортах М. Трепше. Красочные национальные пейзажи и жанровые сцены в духе Фовизма создавали О. Глиха и И. Йоб. Обращение к крестьянской жизни, стремление возродить народное искусство характерно для живописцев и графиков группы «Земля» (основана в 1929 К. Хегедушичем). Созданная ими художественная группа включала ряд талантливых крестьянских художников-примитивистов (И. Генералич, М. Вириус, Ф. Мраз). Их работам на крестьянские темы свойственны декоративная красочность, наивная поэтичность образов, черты гротеска, а порой и ноты драматизма. В 1930-е гг. в обстановке обострения социальных противоречий в стране в искусстве X. сложилось социально-критическое направление (рисунки и гравюры примыкавших к группе «Земля» графиков О. Постружника, М. Детони). Многие художники X., принявшие участие в Народно-освободительной войне в Югославии 1941—45, оставили выразительные зарисовки.

После утверждения в Югославии народного строя (1945) строительство переводится на индустриальную основу. Начинается сооружение промышленных предприятий, новых жилых районов, создаются планы реконструкции городов. Для современной архитектуры X. характерны творческое развитие традиций функционализма, тяготение к строгости и отточенности форм, использованию выразительных возможностей современных строительных материалов. При реконструкции древних городов любовно сохраняется их исторический облик, но улучшается благоустройство (Дубровник, Трогир). В ряде случаев близ исторических ансамблей возводятся современные многоэтажные здания, которые вносят дополнительные акценты в сложившуюся городскую панораму (Сплит, Шибеник, Пула). Новые жилые районы обычно возводятся на окраинах городов. Для них характерна гибкость пространственной организации, сочетание вертикальных и горизонтальных объёмов (район Турнич в Риеке, районы Трнско и Сопот в Загребе и др.). Общественные постройки отличает выразительное сопоставление компактных объёмов, контраст целостных поверхностей бетона с деталями из алюминия и стекла (научный центр «Руджер Бошкович», 1950—65, архитектор К. Острогович, аэропорт, 1965—1967, архитектор И. Ухлик, — оба в Загребе; отель «Марьян», 1965, архитектор Л. Перкович, универмаг «Прима», 1960-е гг., архитектор А. Шатара, — оба в Сплите, и др.). Современные постройки органически вписываются в природную среду (ниспадающее по рельефу ступенчатое здание отеля «Палас» в Дубровнике, 1973, архитекторы А. Чичин-Шаин, З. Винцек).

В изобразительном искусстве народной X. получают развитие прогрессивные национальные художественные традиции. Исполненные мужественной героики и драматизма монументы и станковые композиции, посвященные народно-освободительной борьбе, создают скульпторы А. Августинчич, Ф. Кршинич, графики и живописцы М. Детони, Ф. Мраз, З. Прица. Правдивые, пластически-выразительные портреты и поэтически-обобщённые образы женщин и детей выполняют скульпторы П. Перич, В. Радауш. Новое развитие получает живопись примитивистов. С конца 1950-x гг. усиливается воздействие модернистских течений Запада. К абстракционизму (См. Абстрактное искусство) обращаются живописцы Э. Муртич, И. Войводич и др. Черты Сюрреализма появляются в ряде работ К. Хегедушича, в проникнутых болезненно-мистическим началом композициях М. Станчича. В творчестве ряда скульпторов преобладают формальные, абстрактно-фактурные искания (работы В. Бакича, Д. Джамони и других). С конца 1960-x гг. композиции на фольклорные мотивы создают Е. Прица и др. В развитии декоративно-прикладного искусства X. в 20 в. большую роль сыграли керамика X. Юхна, изделия из кованого железа Ц. Печара, резьба по дереву С. Сабляка, художественные ткани Д. Брёслер и М. Ковачевич.

Музыка. В музыкальной культуре X. важное место занимает народное искусство, зародившееся в обрядах древних славянских племён, поселившихся на Балканах в 6—7 вв. Сохранились ритуальные, эпические, плясовые, лирические и др. народные песни, имеющие областные различия, связанные с итальянским, венгерским и др. влияниями (в зависимости от географического положения районов). Для народных песен характерны 7-ступенные натуральные Лады, иногда Пентатоника и ладовая переменность, синкопы (См. Синкопа), переменные размеры. Первые образцы профессиональной музыки — культовые произведения (10 в.), созданные в монастырях Далмации. Связанная с Италией и не испытавшая османского ига (подобно др. областям X.), Далмация с 16 в. была средоточием музыкальной жизни, особенно развитой в Дубровнике (см. Дубровницкая республика), где ставились пасторали, драматические игры с пением, пьесы с музыкальными номерами. Среди далматинских композиторов — А. Патриций, Ю. Скьяветич, В. Елич; выделялась деятельность И. Лукачича (сохранился его сборник мотетов «Священные песнопения», изданный в 1620 в Венеции). В 18 в. музыканты X. были известны за пределами страны, в том числе Н. Стьепан (по прозванию Спадина), скрипач-виртуоз, автор сочинений для скрипки И. М. Ярнович, концертировавший в европейских странах (жил в Англии, России), Ю. Баямонти, Л. и А. Соркочевичи. В 30—40-е гг. 19 в. в период т. н. Иллиризма, вызванного общественно-политическим и культурным подъёмом, центр музыкальной жизни переместился на север X., в Загреб. В 1827 здесь создано первое в X. музыкальное общество «Музикферайн» (позднее и ныне «Хрватски глазбени завод») с музыкальной школой (основана в 1829) и оркестром. Возникли певческие общества, в том числе Народное иллирийское хоровое общество (1839). Пробудился интерес к народному творчеству и национальной истории, развернулась музыкально-просветительная работа (главным образом через хоровые общества). Ф. Ливадич, Ф. Покорни и др. музыканты писали массовые патриотические песни, марши. В 1834 построено специальное театральное здание (позднее Хорватский национальный театр), где выступали итальянские оперные труппы. Первый хорватский национальный музыкальный спектакль — героический зингшпиль «Юран и Софья» И. Кукулевича-Сакцинского с музыкой Ливадича (пост. 1840). Основу хорватского музыкального искусства заложил В. Лисинский — автор опер «Любовь и злоба» (пост. 1846) и «Порин» (1851, пост. 1897), оркестровых, хоровых, фортепьянных и др. сочинений. После подавления революционных выступлений 1848—1849 австрийские власти закрыли некоторые хоровые общества, развитие национального хорватского музыкального искусства тормозилось насильственной германизацией. Лишь в начале 60-x гг. возобновляют работу хоровые общества, возникают новые объединения в разных городах («Зора» в Карловаце, «Коло» и «Венец» в Загребе и др.). В конце 19 в. появились также рабочие хоровые общества («Свобода», «Слога» и др.). Большой вклад в музыкальную культуру X. внёс Ф. Кухач, заложивший основы югославской фольклористики. В 1878—81 он опубликовал 4 сборника южнославянских народных песен; ему принадлежит и ряд музыковедческих работ, посвященных национальной музыке. Для развития хорватской музыки последней трети 19 в. важное значение имела деятельность дирижёра и композитора И. Зайца — основателя (1870) и руководителя оперной труппы Хорватского национального театра (он был также преподавателем и руководителем музыкальной школы, до 1908). В этом театре ставились многие произведения классического и современного оперного репертуара, музыкально-сценические сочинения хорватских композиторов, в том числе оперы и оперетты Зайца (выделялась его национально-патриотическая опера «Никола Шубич Зриньский», 1876). Расцвет оперного театра (90-е гг.) связан с деятельностью дирижёра Н. Фаллера. В 1909 была создана постоянная оперная труппа; её солисты — М. Строцци, И. Крижай, М. Вушкович. Многие хорватские певцы конца 19 — начала 20 вв. завоевали известность за рубежом, в т. ч. М. Малингер, М. Трнина, позднее С. Юринац. В начале 20 в. хорватские композиторы продолжали развивать оперный жанр (оперы «Огонь» Б. Берсы и «Возвращение» И. Хатце не свободны ещё от влияния итальянского Веризма). Лишь после образования 1 декабря 1918 единого государства — Королевства сербов, хорватов и словенцев (с 1929 — Югославия) утвердилась хорватская национальная композиторская школа. Её формированию способствовало развитие музыкального образования. Консерватория (так называлась с 1916 муз. школа при музыкальном обществе «Хрватски глазбени завод») стала в 1920 государственной, в 1922 превращена в Музкальную академию. Открылись средние музыкальные школы — в Загребе («Лисинский», 1927) и в др. городах. Организованы Загребский струнный квартет (1919), Загребская филармония (1920) с симфоническим оркестром, любительский оркестр «Меркур» (1929), работали оркестры при «Хрватски глазбени завод», а также при Музыкальной академии. С конца 30-x гг. выступал Загребский камерный оркестр; работали Загребский струнный квартет, «Загребские мадригалисты» и многие хоровые общества. Выходили музыкальные журналы: «Музыкальное обозрение», «Музыкант» и др. В 20—30-е гг. выдвинулись композиторы, писавшие музыкально-сценическую, симфоническую и камерно-инструментальную музыку, в их числе К. Баранович (дирижёр и в 1929—40 руководитель Хорватского национального театра; комическая опера «Стрижено-кошено», 1932, и др.; балет «Пряничное сердце», 1935), Я. Готовац (опера «Эрос того света», 1935, и др.), И. Славенский (с 1924 работал в Белграде; главным образом симфонические и камерно-инструментальные сочинения), Б. Берса (симфонические поэмы), А. Добронич (лирическая опера «Равноденствие», 1938, и др.), Ф. Лхотка и др. Важное значение имела музыковедческая и публицистическая деятельность П. Марковаца, который впервые в X. в работах о музыке опирался на марксистский метод исследования. В годы Народно-освободительной войны в Югославии 1941—45 получили распространение массовые патриотические партизанские, антифашистские песни И. Тьярдовича, Н. Херцигони, С. Златича и др. композиторов — участников воины или членов подпольных организаций. После провозглашения ФНРЮ (1945, с 1963—СФРЮ) начался подъём хорватской музыкальной культуры. Созданы многие музыкальные учебные заведения, организации, музыкальные, в том числе самодеятельные, коллективы: хоровые общества «Братство и единство» в Загребе, «Единство» в Сплите, ансамбль народной песни и танца «Ладо» в Загребе и др. Проводятся музыкальные фестивали, в том числе международные — т. н. летние игры в Дубровнике (с 1950) и Сплите (с 1954), «Загребский биенналле» (с 1961) и др. Среди композиторов 40—50-х гг. — И. Брканович, Б. Папандопуло, Б. Бьелинский, С. Шулек, Н. Девчич; новые течения западно-европейской музыки отразились в творчестве И. Малеца, М. Келемена, Б. Сакача, Л. Жупановича и др. Б 60—70-х гг. в Социалистической Республике X. выдвинулись композиторы С. Хорват, Р. Радица, Д. Детони; пианисты И. Мачек, Ю. Мурай: скрипачи И. Озим, И. Клима; певцы Д. Илич, М. Радев, В. Руждьяк, Т. Нералич.

Е. И. Гордина.

Драматический театр. Элементы сценического действия содержались в обрядах (коляды, додолы и др.) слав. племён, переселившихся на Балканы в 6—7 вв. На о. Хвар, в гг. Сплит и Задар в 14—15 вв. начал формироваться церковный театр. В 16—17 вв. бурного расцвета достиг любительский театр в Дубровнике (см. Дубровницкая республика), появились профессиональные труппы в городах Далмации, разыгрывавшие пасторали, комедии, фарсы, написанные местными авторами. В 17—18 вв. получил развитие школьный театр с репертуаром, включавшим пьесы на исторические и библейские сюжеты («Никола Зриньски», 1749). В конце 18 — 1-й четверти 19 вв. часто ставилась переводная драматургия (А. Коцебу, А. В. Иффланд и др.). В начале 19 в. исполнялись комедии хорватского драматурга Т. Брезовачки («Матвей-чародей», «Диоген, или Слуга двух исчезнувших братьев», обе в 1804). В 1797—1834 в Загребе функционировал первый постоянный «Театр Амадея», где в драматических, оперных и балетных спектаклях выступали немецкие актёры. В 1834 был построен т. н. Театр на Марковой площади («Старый театр»), в котором разыгрывались на немецком языке пьесы на сюжеты из хорватской истории, в антрактах исполнялись стихи хорватских поэтов на родном языке, народные песни (будницы). В 1840—42 здесь выступала труппа любительского сербского передвижного театра из Нови-Сада, исполнявшая исторические драмы И. Стерии-Поповича, а также хорватского литератора и историка И. Кукулевича-Сакцинского. Её спектакли способствовали становлению профессионального мастерства хорватских актёров. В 50—60-е гг. по инициативе патриотически настроенных деятелей культуры в «Старом театре» ставились спектакли на хорватском языке. В 1861 театр получил государственную субсидию и стал именоваться Национальным, его руководители Д. Деметер и И. Фрейденрейх включили в репертуар произведения драматургов хорватского национального Возрождения. Ставились историко-патриотические романтические трагедии «Тевта» Д. Деметера (1864), «Король-мужик» М. Боговича (1873), комедии на бытовые темы Немчича, Фрейденрейха, Томича («Свадебные предложения», 1873), пьесы У. Шекспира, Ф. Шиллера, Мольера, В. Сарду, Э. Лабиша. В составе труппы были актёры А. Мандрович, Д. и И. Фрейденрейх, М. Ружичка-Строцци, А. Фиян. В 1896—98 работала первая актёрская школа. В конце 19 — начале 30 вв. в театре шли произведения Г. Гауптмана, Г. Ибсена, Н. В. Гоголя, А. Н. Островского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова, М. Горького. С 1895 Национальный театр давал представления в новом здании. Репертуар обновился пьесами И. Войновича («Буря равноденствия», 1895, «Дубровницкая трилогия», 1903), получила распространение натуралистическая драма (С. Туцич, И. Косор).

На рубеже 19—20 вв. в актёрском искусстве проявилось стремление к реалистическому раскрытию сценического образа; этим методом владели М. Димитриевич, И. Борштник, Н. Вавра и др. В 20—30-е гг. в труппе были актёры X. Нучич, Т. Строцци, Э. Хафнер, И. Папич, И. Павич, режиссёры Б. Гавелла, А. Верли, художники Л. Бабич, В. Жедринский и др. В репертуаре — Шекспир, Мольер, Ф. М. Достоевский, Л. Н. Толстой, Горький, Б. Шоу, К. Чапек; отечественная драматургия — М. Држич, Б. Нушич, Б. Крефт. Значительной для хорватского и всего югославского театра была деятельность режиссер Гавеллы, который утверждал реалистические принципы актёрской игры. Он же ввёл прогрессивный и революционный репертуар (М. Крлежа, И. Цанкар). После 1945 возобновилась деятельность Национального театра. В драматическую труппу вошли М. Црнобори, М. Ступица, М. Фотез. Начали работать вновь организованные театры (Драматический театр им. Гавеллы, детские и кукольные).

В середине 70-х гг. ведущие деятели Национального театра: режиссёры — К. Спаич, Г. Паро; актёры — Б. Кралева, В. Драх, Т. Лонца, М. Зупан, Н. Рошич, Б. Бузанчич, Коралька Хрс. Репертуар составляет югославская и зарубежная классика, современная хорватская, а также европейская и американская драматургия.

С 1950 в Загребе существует Академия театра, музыки, кино и телевидения. В 1943 создан институт литературы и театра при Югославянской академии наук и искусств в Загребе. С 1975 издаётся журнал «Kronika», где печатаются материалы о хорватском театре.

Н. М. Вагапова.

Лит.: История Югославии, т. 1—2, М., 1963; Ягич В. В., Закон Винодольский, СПБ, 1880; Греков Б. Д., Винодольский статут об общественном и политическом строе Винодола, М.—Л., 1948; его же, Полица. Опыт изучения общественных отношений в Полице XV—XVII вв., М., 1951; Бромлей Ю. В., Становление феодализма в Хорватии, М., 1964; Фрейдзон В. И., Борьба хорватского народа за национальную свободу. Подъем освободительного движения в 1859—1875 гг., М., 1970; Чулинович Ф., Крестьянские восстания в Хорватии, пер. с сербо-хорв., М., 1959; KIaić V., Povijest hrvata, sv. 1—6, Zagreb, 1899—1920; Šišic F., Pregled povijesti hrvatskoga naroda, 3 izd., Zagreb, 1962; Socijalistička Republika Hrvatska, Beograd, 1966; Кравцов Н. И., Основные тенденции в развитии хорватской литературы кон. XIX — нач. XX века, в кн.: Славянская филология, в. 7, М., 1968; Зарубежные славянские литературы XX в., М., 1970; Литература славянских и балканских народов конца XIX — нач. XX веков, М., 1976; Бадалич И., Русские писатели в Югославии, пер. с хорват., М., 1966; Barac A., Hrvatska književnost..., t. 1—2, Zagreb, 1954—60; Vučetić Š., Hrvatska književnost 1914—1941, Zagreb, 1960; KomboI М., Povijest hrvatske književnosti do narodnog Preporoda, 2 izd., Zagreb, 1961; Panorama hrvatske književnosti XX stoljeća, Zagreb, 1965; Flaker A., Književne poredbe, Zagreb, 1968; Markovič S., Književni pokreti i tokovi Izmedu dva svetska rata, Beograd, 1970; Плавшич Д., Искусство в Хорватии, «Искусство и художественная промышленность», 1900, № 17; Венедиктов А., Италия и Далмация, «Вестник истории мировой культуры», 1959, № 1; Алешина Л. С., Яворская Н. В., Искусство Югославии, М., 1966: Народные мастера Югославии. Югославские примитивисты. Каталог выставки, Ер., 1973; Белоусов В. Н., Современная архитектура Югославии, М., 1973; lveković С., Dalmatiens Architektur und Plastik, Bd 1—[6], Wien, 1910—27; Kowaiczyk G., Denkmäler der Kunst in Dalmatien, v. 1—2, В., 1910; Babić Lj., Umjetncst kod Hrvata u XIX stoljeću, Zagreb, 1934; Pola vijeka Hrvatske Umjetnosti. lzložba, Zagreb, 1939: Spomenici u Hrvatskoj, Zagreb, 1956; Kopaћ В., Граднтелска школа Пoмopja, Београд, 1965; Peić М., Hrvatski slikari i kipari..., Osijek, 1969; Ямпольский И., Музыка Югославии, М., 1958; Kuhać F., Opis i poviest narodnih glasbala, kn. 1—3, Zagreb, 1877—1882; Širola В., Pregled povijesti hrvatske muzike, Zagreb, 1922; Žganec V., Narodne popijevke hrvatskog Zagorja, [t. 1—2], Zagreb, 1950; Kovačevič К., The history of Croatian music of the 20 century, Zagreb, 1967; Вагапова Н., Театр народов Югославии. Драматургия, в кн.: История зарубежного театра, ч. 2, М., 1972; Солнцева Л., Театр народов Югославии, в кн.: История западноевропейского театра, т. 6, М., 1974; Гавелла Б., Драма и театр, пер. с хорв.-серб., М., 1976; Cindric P., Hrvatski i srpski teater, Zagreb, 1960.

Замок в Велики-Таборе. 15 — 16 вв.

Ф. Мраз. «Пахарь». Акварель. 1932. Галерея примитивистов. Загреб.

А. Августинчич. «Переноска раненого партизана». Гипс. 1946. Современная галерея.Загреб.

Летний дворец Соркочевича в Дубровнике. 1518 — 20.

Андрей Бувина. Двери собора в Сплите. 1214. Фрагмент.

О. Постружник. 3 листа из цикла «Линогравюры». 1934.

Собор в Загребе. 13 — 19 вв. Интерьер.

Перистильный двор дворца Диоклетиана в Сплите. Ок. 300.

Храм Августа в Пуле. 1 в. н. э.

Римский саркофаг с изображением Ипполита и Федры. Из Салоны. Мрамор. Археологический музей. Сплит.

Хорватия. И. Йоб. «Лумбарда – II». 1933. Мемориальное собрание П. Белянского. Нови-Сад.

Хорватия. В. Карас. «Римлянка с лютней». 1845—47. Современная галерея. Загреб.

Хорватия. Юрай Долматинец. «Женская голова». Фрагмент скульптурного фриза на восточном фасаде собора в Шибенике. 1460—70-е гг.

Хорватия. И. Мештрович. Статуя Марка Кралевича. Бронза. 1909. Народный музей. Белград.

Хорватия. М. Кралевич. «Люксембургский сад». 1912. Современная галерея. Загреб.

Хорватия. Ф. Бенкович. «Жертвоприношение Авраама». Фрагмент. Ок. 1720. Галерея Югославской академии. Загреб.

Хорватия. Н. Божидаревич. «Св. Мартин». Фрагмент триптиха церкви Богородицы на Данчах в Дубровнике. 1517.

Хорватия. Мастер Радован. «Купание младенца Христа». Рельеф портала собора в Трогире. 1240.

Хорватия. Юрай Далматинец. «Голова юноши». Фрагмент скульптурного фриза на восточном фасаде собора в Шибенике. 1460 — 70-е гг.

Хорватия. К. Острогович. Городская скупщина в Загребе. 1958.

Хорватия. Р. Никшич, Н. Кучан. Рабочий университет имени М. Пьяде в Загребе. 1961.

Хорватия. Дворец Оршич-Раухов в Загребе. Ок. 1770.

Хорватия. В. Ковачич. Биржа в Загребе. 1923—27.

Хорватия. И. Мештрович. Памятник Неизвестному солдату на горе Авала близ Белграда. Бронза, мрамор. 1934—38.

Хорватия. Княжий двор в Дубровнике. 2-я пол. 15 в.

Хорватия. Юрай Долматинец, Никола Флорентинец и др. Собор в Шибенике. 1431—1555. Западный фасад.

Хорватия. Собор св. Анастасия в Задаре. 1285.

Хорватия. Башенные дома в районе Южного Загреба. Конец 1960-х гг.

Социалистическая Республика Хорватия.

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия

1969—1978