Большая Советская энциклопедия - сербия

(Србиja)

Социалистическая Республика Сербия (Социjaлистичка РепубликаСрбиja), республика в Югославии (СФРЮ). В составе С. — социалистические автономные края Воеводина и Косово. Расположена на С.-В. и В. Югославии, главным образом в бассейна Дуная и его притоков, является самой большой по площади и населению среди республик федерации. Площадь 88,4 тыс. км². Население 8,7 млн. человек (1974), в том числе сербы — 71%, албанцы — около 12% (главным образом в автономном крае Косово), венгры — 5% (преимущественно в автономном крае Воеводина), хорваты и боснийцы — по 2% и др. Столица С. — Белград (1204 тыс. жителей в 1974). Др. крупные города — Ниш, Нови-Сад, Суботица, Приштина. В городах проживает 56% всего населения С. (1971. перепись). В административном отношении С. разделена на срезы (общины).

С. — социалистическая республика, добровольно объединившаяся с другими равноправными социалистическими республиками в союзное государство — СФРЮ. Действующая конституция Социалистической Республики Сербии принята в 1974. Высший орган власти — республиканская скупщина, состоящая из 3 палат (Вече объединённого труда, Общественно-политическое вече и Вече общин). правительство республики — Исполнительное вече, См. также Югославия, раздел Государственный строй.

Природа. Северная часть С. расположена на южной окраине Среднедунайской равнины, над которой возвышается изолированный горный массив Фрушка-Гора (высотой до 539 м), большая часть С., по правобережью Савы и широтного отрезка Дуная, занимают хребты и массивы Сербского нагорья и Восточно-Сербские горы. На крайнем Ю.-З. — обширные котловины Косово Поле и Метохия, ограниченные с Ю. хр. Шар-Планина (высотой до 2640 м); высшая точка С. (2764 м) расположена в хребте Кораби на границе с Албанией. Климат умеренный, континентальный. Средняя температура января на равнине 0°, — 1 °С, июля — от 18 до 23 °С. Осадков 500—800 мм в год (в горах до 1000 мм). Основные реки — Дунай, Сава, Тиса, Морава, Дрина. Северная часть С. в основном распахана и является главным с.-х. районом Югославии. Большие участки в межгорных долинах и котловинах заняты садами. Леса, главным образом буковые, занимают около ¹/4 территории С. (преимущественно в горах). Месторождения свинцово-цинковых руд расположены в основном в автономном крае Косово, каменного и бурого угля — на правобережье Моравы, медной руды — в Восточно-Сербских горах (гг. Бор, Майданпек, нефти и газа — в Воеводине).

Исторический очерк. Территория С. заселена со времени палеолита. В эпоху бронзы её населяли иллирийские, фракийские, а позже кельтские племена. Завоевание римлянами Балкан (229 до н. э. — 106 н. э.) привело к романизации местных племён. В 6—7 вв. территорию С. заселили славяне. В 8—12 вв. происходило формирование феодальных отношений, сербской народности, возникли (8—10 вв.) первые княжества (Рашка, Хум и др.). Во 2-й половине 9 в. сербы приняли христианство (по православному обряду). В середине 10 в. было создано первое крупное государственное объединение сербов — Сербское княжество (князь Часлав Клонимирович). В начале 11 в. С. подчинила Византия, центром борьбы против которой стала со 2-й половины 12 в. — Рашка, где в 1170—96 жупаном (князем) был Стефан Неманя — родоначальник династии Неманичей (См. Неманичи) (правили до 1371). При нём сложилось единое сербское феодальное государство. В 1217 С. была провозглашена королевством. После смерти в 1227 короля Стефана Первовенчанного началась междоусобная борьба, продолжавшаяся до начала 14 в. При Стефане Душане (правил в 1331—55) было создано обширное сербо-греческое государство; Душан принял в конце 1345 титул «царя сербов и греков»; сербский архиепископ (архиепископия с 1219) провозглашен патриархом. В 13—14 вв. феодальный строй в С. достиг полного развития. Происходил подъём с.-х. производства, развитие ремесла (особенно горного дела), торговли. В 1349 был принят сборник законов средневековой С. (см. Законник Стефана Душана). При царе Стефане Уроше (правил в 1355—71) сербо-греческое царство распалось. В 1389 сербы потерпели поражение от турецких войск в битве на Косовом Поле (См. Косово Поле), после чего С. попала в вассальную зависимость от Османской империи, а в 1459 была включена в её состав. Турецкое господство задержало экономическое, политическое и культурное развитие сербского народа. Активной формой борьбы против тур. гнёта стало движение гайдуков (См. Гайдуки). Сербы в 16—17 вв. неоднократно (1594, 1597—98, 1688—90) восставали против Османской империи, при этом они рассчитывали на помощь Русского государства и Габсбургов. Часть сербов переселилась из земель, занятых турками, на С., оказавшись в составе Австрийской монархии Габсбургов (территория будущей Воеводины). Русско-турецкое войны конца 18 в. способствовали успеху национально-освободительной борьбы сербского народа. В ходе национально-освободительного антифеодального Первого сербского восстания 1804—13 (См. Первое сербское восстание 1804-13), возглавленного Карагеоргием (См. Карагеоргий), были изгнаны турецкие помещики и чиновники, ликвидировано турецкое помещичье землевладение, земля перешла в руки сербской сельской буржуазии и крестьянства. В результате русско-турецкой войны 1806—12 Османская империя по Бухарестскому мирному договору 1812 (См. Бухарестский мирный договор 1812) была вынуждена признать автономные права С., однако в 1813 власть султана в С. была восстановлена. Второе сербское восстание 1815 под руководством Милоша Обреновича создало базу для последующей успешной национально-освободительной борьбы в С. Опираясь на дипломатическую поддержку России (см. Аккерманская конвенция 1826, Адрианопольский мирный договор 1829), сербский народ добился признания Османской империей автономных прав С. Султанские хатт-и шерифы (указы) 1830 и 1833 провозгласили С. самоуправляющимся княжеством под верховной властью Османской империи; сербское княжество расширило свою территорию (1833). Под полным господством Османской империи оставалась, однако, южная часть сербских земель, а в составе Австрийской империи — северная.

Основной базой развития капитализма в С. почти до конца 19 в. было сельское хозяйство, в котором преобладало мелкое и среднее крестьянское землевладение. Феодальные пережитки и самодержавно-деспотический режим Милоша Обреновича (князь в 1815—39, 1858—60) мешали преодолению хозяйственной и политической отсталости С. В 1835 скупщиной была принята первая сербская конституция (см. Сретенский устав), но Милош вскоре её отменил. В 1838 под нажимом уставобранителей (См. Уставобранители) (защитников конституции) султан издал конституцию для С. (Турецкий устав). В 1839 Милош Обренович отрекся от престола. В 1842 уставобранители свергли его сына Михаила, посадив на престол своего ставленника Александра Карагеоргиевича (князь до 1858). В период пребывания у власти уставобранителей в С. происходило складывание капиталистических отношений, сопровождавшееся широким культурно-национальным движением сербов, наиболее видным представителем которого был Вук Караджич. Александр Карагеоргиевич проводил проавстрийскую политику, которая вызывала недовольство в народе. В 1858 скупщина лишила Александра Карагеоргиевича престола и покончила с олигархическим режимом уставобранителей. Михаил Обренович (правил в 1860—68) провёл реорганизацию государственного управления, подчинив его своей абсолютистской власти. В 1868, после убийства князя Михаила, к власти пришло правое крыло либералов во главе с И. Ристичем, настоявшее на принятии в 1869 скупщиной умеренно либеральной конституции. В идейной борьбе с консерваторами и либералами сложился революционно-демократический лагерь во главе с Ж. Жуёвичем и С. Марковичем. В сербо-черногорско-турецких войнах 1876—78 (См. Сербо-черногорско-турецкие войны 1876-78) С. опиралась на помощь России, начавшей в 1877 войну с Турцией. Победа России (см. в ст. Русско-турецкие войны 17-19 вв.) и успехи сербских войск обеспечили С. полную независимость и значительное расширение её территории (по решению Берлинского конгресса 1878 (См. Берлинский конгресс 1878)). Правящие круги С. во главе с Миланом Обреновичем (правил в 1868—89) проводили австрофильский курс. Австро-сербская тайная конвенция 1881 ставила С. под фактический протекторат Австро-Венгрии. При поддержке Австро-Венгрии князь Милан провозгласил себя в 1882 королём, а С. — королевством. В условиях обострения социальных и политических противоречий в 1881 оформились основные буржуазные партии С.: Радикальная во главе с Н. Пашичем, Прогрессивная (т. н. напредняки) и Либеральная. В 80—90-е гг. в С. возникли первые рабочие организации: Общее рабочее общество, Объединение ремесленников, Ремесленно-рабочий союз. В октябре 1883 в Восточной С. вспыхнуло крестьянское Тимокское восстание, подавленное войсками. В ноябре 1885 правящие круги С. развязали войну с Болгарией. Поражение в войне (1885—86) и обострение внутреннего положения в С. заставили Милана принять в 1888 конституцию, которая устанавливала ответственность правительства перед парламентом (скупщиной) и декларировала основные буржуазные права и свободы.

В 1893 реакционная клика во главе с королем Александром (правил в 1889—1903) совершила государственный переворот. Конституция 1888 была заменена в 1894 конституцией 1869, установлен авторитарный режим. В мае 1903 Александр Обренович был убит группой офицеров-заговорщиков. Скупщина избрала на престол Петра I Карагеоргиевича и восстановила (с незначительными изменениями) конституцию 1888.

Во внешней политике радикалы — главная буржуазная партия С. — ориентировались на страны Антанты, что привело к столкновению с Австро-Венгрией. Боснийский кризис 1908-09 ускорил создание направленного против Турции, фактически и Австро-Венгрии, Балканского союза 1912 (См. Балканский союз 1912). В результате Балканских войн 1912—13 (См. Балканские войны 1912-13) территория С. увеличилась почти вдвое. В условиях быстрого развития капитализма новой общественной силой становится пролетариат. В 1903 были основаны Сербская социал-демократическая партия (ССДП) и единая профсоюзная организация С. — Главный рабочий союз. Под влиянием русской Революции 1905—07 усилилась стачечная борьба. Стремясь подавить возраставшее освободительное движение слав. народов, правящие круги Австро-Венгрии использовали в качестве предлога для нападения на С. Сараевское убийство (июнь 1914). Несмотря на героическое сопротивление сербской армии, территория С. в конце 1915 была оккупирована австро-германскими и болгарскими войсками. В июле 1917 серб. правительство, находившееся в эмиграции, подписало с Югославянским комитетом (основан в 1915 в Лондоне) Корфскую декларацию (См. Корфская декларация), предусматривавшую по окончании войны объединение С. и югославянских земель Австро-Венгрии в единое независимое государство. В сентябре 1918 территория С. была освобождена войсками Антанты при активном участии сербской армии. 1 декабря 1918 в Белграде было провозглашено создание единого Королевства сербов, хорватов и словенцев (с 1929 — Югославия). Великодержавная сербская буржуазия во главе с династией Карагеоргиевичей заняла господствующее положение в государстве; Видовданская конституция (июнь 1921) юридически закрепила эту победу великосербских кругов. В годы революционного подъёма 1919—20 в С., как и в других частях государства, проходили революционные выступления рабочих, крестьян и солдат; в апреле 1919 образовалась Социалистическая рабочая партия Югославии (коммунистов), переименованная в 1920 в компартию Югославии (КПЮ). В условиях роста национально-освободительного движения др. югославских народов, подъёма рабочего и крестьянского движения в стране правящие круги великосербской буржуазии, оказавшиеся неспособными упрочить своё господство при помощи парламентских методов, установили в стране военно-монархическую диктатуру (январь 1929).

В апреле 1941 С. вместе со всей Югославией была захвачена немецко-фашистскими оккупантами, которые в августе1941 создали в Белграде марионеточное «серб. правительство» во главе с генерал М. Недичем. 7 июля 1941 по призыву КПЮ в С. началось освободительное восстание против гитлеровских оккупантов. В ноябре 1941 в г. Ужице был создан Главный народно-освободительный комитет С. — верховный орган народный власти в освобожденных районах С., получивших название Ужицкой республики. Освободительная война сербского народа была частью Народно-освободительной войны в Югославии 1941—45 (См. Народно-освободительная война в Югославии 1941-45). Территория С. была окончательно освобождена в октябре 1944 (см. Белградская операция 1944). В ноябре 1944 в С. был избран верховный законодательный орган — Антифашистское вече народный освобождения С. (в августе 1945 преобразовано в Народный скупщину С.). После провозглашения Федеративной Народной Республики Югославии (ФНРЮ) 29 ноября 1945 С. стала одной из 6 народный республик; положение и суверенные права Народный Республики С. (НРС) как равноправного член федерации были закреплены конституцией ФНРЮ и конституцией НРС (1946). В соответствии с конституциями Югославии и С. (1963 и 1974) С. — социалистическая республика в составе СФРЮ. В С., как и во всей Югославии, были проведены глубокие революционные преобразования, осуществляется строительство социализма (см. Югославия, раздел Исторический очерк). Ведущей идейной и политической силой в строительстве социализма является Союз коммунистов Югославии (СКЮ). В С. действуют: как составная часть СКЮ — Союз коммунистов (СК) Сербии (и в его составе СК Воеводины и СК Косово) и как составная часть Социалистического союза трудового народа Югославии (См. Социалистический союз трудового народа Югославии) — Социалистический союз трудового народа (ССТН) Сербии (и в его рамках — ССТН Воеводины и ССТН Косово).

А. Е. Москаленко (до конца 18 в.), В. Г. Карасёв.

Хозяйство. С. даёт около ²/5, национального дохода и 1/3 промышленной продукции (1974) Югославии. В образовании национального дохода С. доли промышленности и сельского хозяйства примерно равны, однако в сельском, лесном хозяйстве и рыболовстве занято свыше 1/2 (51% в 1971, перепись) экономически активного населения, в промышленности, строительстве и ремёслах — 24%, на транспорте — 3%, в торговле и др. отраслях обслуживания — 5% (всего экономически активного населения — 8,9 млн. человек в 1971). Ведущее место принадлежит отраслям тяжёлой промышленности (энергетической, горнодобывающей, металлургии и машиностроению). Энергетика базируется на использовании местных запасов бурого угля и лигнитов (бассейны Колубарский, Костолацкий, Косовский и др.), производство электроэнергии также на крупных ГЭС — Джердан, или Железные Ворота, на Дунае (совместно с Румынией), Зворник и другие на рр. Дрина, Власина, Лим и т. д.; в Воеводине — добыча нефти. В С. сосредоточена вся добыча, выплавка и прокат меди (Бор, Майданпек в Восточно-Сербских горах) и сурьмы, ³/4 свинца и цинка (Трепча, Шабац, прокат — Светозарево, Севойно) в Югославии. Новый комбинат чёрной металлургии (в Смедерево). В непосредственной связи с цветной металлургией развивается химическая промышленность, особенно производство серной кислоты и минеральных удобрений (³/4 продукции Югославии: Шабац, Косовска-Митровица, Панчево, Белград и др.). Расширяется выпуск искусственных волокон и нефтехимической продукции в Панчево. Многоотраслевое машиностроение: электротехника и электроника (Белград, Ниш, Суботица), производство с.-х. машин (Нови-Сад, Зренянин, Белград), горного оборудования (Белград, Ниш, Крагуевац), автомобилей — легковых (Крагуевац, крупнейший завод в Югославии) и грузовых (Прибой). В С. имеется значительное текстильное, кожевенное, обувное производство; развита пищевая промышленность (от ¹/2 до ²/3 её продукции в стране). Эти отрасли размещаются в основном в автономном крае Воеводина, а также в Белграде и других крупных городах.

С., особенно Воеводина и долина Моравы, — главный с.-х. район Югославии, преимущественно зерново-животноводческого направления: ²/3 сбора зерновых (пшеница, кукуруза, рожь), сахарной свёклы, конопли, подсолнечника и др. технических культур, около ²/5 картофеля, ³/4 сливы, более ¹/2 винограда, ³/5 поголовья свиней, свыше ²/5 крупного рогатого скота, овец и птицы.

Основную роль в перевозках играют железные дороги — длина 3,9 тыс. км. Судоходство по Дунаю и Саве, порты — Белград, Нови-Сад и Смедерево. Крупный аэропорт в Белграде (Сурчин).

С. Н. Раковский.

Культурное строительство и здравоохранение. В 1971 грамотность населения составляла 82,5%. Основной вид школы — восьмилетка. В 1973/74 учебном году в школах обучалось свыше 1 млн. учащихся. Полное среднее образование дают гимназии. В 1973/74 учебном году в 166 гимназиях обучалось свыше 85,6 тыс. учащихся. Работают школы для подготовки квалифицированных рабочих, технические и другие специальные школы, школы для взрослых (в 1973/74 учебном году 268,6 тыс. учащихся). В С. — 4 университета (Белградский университет, Нишский университет, основан в 1965, университеты в Нови-Саде, основан в 1960, и Приштине, основан в 1970). В 1974/75 учебном году в вузах обучалось 179,3 тыс. студентов.

Большинство научных учреждений находится в Белграде: научно-исследовательские институты федерального подчинения — ядерной физики им. Б. Кидрича (основан в 1947), растениеводства (1945), механизации сельского хозяйства (1947) и др.; высшее научное учреждение республики — Сербская академия наук и искусств (1886, реорганизована в 1944, имеет 7 отделений, свыше 25 НИИ); исследовательские подразделения Белградского университета — геологический институт (1880), ботанический институт и сад и др.; работают также Сейсмологический институт (1906), институт здравоохранения (1924), астрономическая и метеорологическая обсерватории (основаны в 1887), научного общества и ассоциации, федеральные (физико-математическая, физическая, инженеров и техников и др.) и региональные (педагогическая, химическая, биологическая, геологическая и др.). В г. Нови Сад — Матица сербская; при университете имеются научно-исследовательские институты права, биологический, химический, технологический и др. При университете в Нише — также несколько научно-исследовательских институтов.

В 1974 в С. насчитывалось 1102 народный библиотеки, 433 научные и специальные библиотеки, 101 музей.

В 1975 в С. издавалось 9 ежедневных газет общим тиражом свыше 90 тыс. экз. и более 600 журналов и других периодических изданий. Наряду с выходящими в Белграде центральными газетами «Борба», «Политика», «Комунист» («Komunist»; еженедельная, орган Союза коммунистов Югославии и Союза коммунистов Сербии) и другими в С. выходят: «Дневник», ежедневная газета на сербо-хорватском языке, издаётся в Нови-Саде, орган краевой организации Социалистического союза трудового народа Воеводины; «Мадьяр со» («Magyar Szo»), ежедневная газета на венгерском языке, издаётся в Нови-Саде, орган краевой организации Социалистического союза трудового народа Воеводины; «Единство» («Jedinstvo»), издаётся в Приштине 2 раза в неделю, орган краевой организации Социалистического союза трудового народа Косово; «Рилиндя» («Rilindja»), ежедневная газета, издаётся в Приштине на албанском языке, орган краевой организации Социалистического союза трудового народа Косово, и др.

В С. свыше 40 радиостанций, телевизионные центры в Белграде (телевидение с 1958), Приштине и Нови-Саде (телевидение с 1972). В 1972 было 105 больничных (44,3 тыс. коек) и свыше 4 тыс. амбулаторно-поликлинических учреждений; работали 6,7 тыс. врачей, 1,5 тыс. стоматологов. Бальнеологические курорты Врнячка-Баня, Нишка-Баня. Туризм.

Литература. Истоки сербской литературы восходят ко 2-й половине 9 в., ко времени деятельности Кирилла и Мефодия (См. Кирилл и Мефодий) и их учеников. Средневековая литература имела преимущественно церковно-дидактический характер: жития, «похвалы», песни. Первые выдающиеся памятники сербской письменности — Мирославово евангелие (12 в.), сочинения Стефана Первовенчанного (около 1165—1227), Саввы (1175—1235), Доментиана (около 1210 — после 1264) и др. Ценные исторические и географические сведения о С. периода феодальных междоусобиц и наступления турок содержит «Житие деспота Стефана Лазаревича» (1431—35) Константина Философа (Костенческого; конец 14 в. — после 1439). Сербская литература развивалась во взаимодействии с другими европейскими литературами; сербо-болгарские и сербо-русские литературные контакты, известные уже с 11 в., были особенно плодотворны в 13—15 вв. В последнем десятилетии 15 — начале 16 вв. зародилось книгопечатание на сербском языке.

Турецкое иго задержало развитие сербской литературы. В 16—17 вв. появлялись немногочисленные переработки византийских и русских хронографов и другие сочинения. Наиболее полно духовная жизнь сербского народа выражалась в фольклоре.

В 18 в. в результате миграции сербов из земель, занятых турками на севере, центр духовной жизни переместился на территорию южной Венгрии. Усиливается связь сербов с Россией. Под влиянием рус. церковной книги учебников складывается славяно-сербский язык, сыгравший заметную роль в становлении литературы сербского Просвещения. Процесс культурного возрождения сербов в 18 в. наиболее полно отразил просветитель Доситей Обрадович (около 1742—1811), заложивший основы светской литературы.

Национально-освободительное и антифеодальное движение, становление государственной и культурной самостоятельности сербов определили подъем духовной жизни 1-й половины 19 в. Возникли культурно-просветительские и научные общества (старейшее из них — Матица сербская, основано 1826), появилась литературная периодика. Литература живо усваивает европейские традиции — классицистические (патриотические поэмы Л. Мушицкого, 1777—1837), сентименталистские (романы М. Видаковича, 1780—1841, драмы И. Вуйича, 1772—1847). Реалистические комедии И. Стерия-Поповича (1806—56) закладывают основы национального театрального репертуара. Выдающаяся роль в литературе этого периода принадлежит филологу, фольклористу и историку В. С. Караджичу (1787—1864) — идеологу национального возрождения, выступавшему за национальную самобытность литературы, её связь с жизнью народа. Идеи Караджича восприняли романтики. Связь с национально-освободительным движением определила тяготение романтиков к литературе героического, национально-патриотического плана. Наиболее ярко сербский романтизм выразился в конце 40—70-х гг. в творчестве поэта-черногорца П. Негоша (1813—51; драматическая поэма «Горный венец», 1847), поэтов Б. Радичевича (1824—53), Дж. Якшича (1832—78), Й. Йовановича-Змая (1833—1904), Л. Костича (1841—1910). Якшич и Костич выступили также с трагедиями на сюжеты из национальной истории. Центром литературной жизни стал Нови-Сад (Воеводина). Ведущие журналы — «Даница» (1860—71), «Явор» (1862—1863), «Матица» (1866—70).

В условиях обострения классовых противоречий (60-е гг.) в литературе отмечается поворот к реализму, программу которого содержали статьи революционера-демократа С. Марковича (1846—75). В становлении сербского реализма важен опыт русской реалистической литературы. Реалистические тенденции заметны уже у романтиков (сатира Змая, проза Якшича). Первые реалисты — М. Глишич (1847—1908), Л. Лазаревич (1851—90), Я. Веселинович (1862—1905) — тяготеют к жанрам социально-бытовой прозы. Становление романа связано с творчеством Я. Игнятовича (1824—89). В конце 19 в. творчество С. Матавуля (1852—1908), С. Сремца (1855—1906), С. Ранковича (1863—99) расширяет сферу художественного содержания реализма, усложняет его социально-историческую проблематику, обнаруживает тяготение к большим повествовательным жанрам, к роману. Яркую страницу в развитие реализма вписывает сатира — проза P. Домановича (1873—1908), остросоциальные комедии Б. Нушича (1864—1938), поэзия В. Илича (1860—1894). С конца 90-х гг. литературный процесс осложняется в результате взаимодействия различных идейно-художественных тенденций. Принципы реализма отстаивает выдающийся критик и историк литературы И. Скерлич (1877—1914). В творчестве писателей-реалистов И. Чипико (1869—1923), Б. Станковича (1876—1927), П. Кочича (1877—1916) идёт дальнейшее нарастание социального критицизма; углубляется психологизм, расширяются жанровые и стилистически рамки. Модернистское течение представлено творчеством символистов-парнасцев И. Дучича (1871—1943), М. Ракича (1876—1938), В. Петковича-Диса (1880—1917). Традиции демократической поэзии продолжают А. Шантич (1868—1924), В. Петрович (1884—1967). С творчеством К. Абрашевича (1879—98) и плеяды рабочих поэтов связано становление пролетарской литературы.

Создание после окончания 1-й мировой войны 1914—18 Югославского государства (1918) ознаменовало новый период и в развитии сербской литературы. Наряду с поэтами старшего поколения (Шантич, Петрович, Дучич, Пандурович), продолжавшими традиции реализма и символизма, появляются поэты-экспрессионисты (И. Андрич, р. 1892, М. Црнянский, р. 1893, С. Винавер, 1891—1955). Видное место в сербской прозе занимала военная тема. В произведениях Чипико, Нушича, Петровича наряду с прославлением героизма сербского народа звучит гуманистическое осуждение войны, несущей народу бедствия и разорение. Писатели младшего поколения (Црнянский, Д. Васич, 1885—1945) воссоздают переживания «потерянного поколения» (См. Потерянное поколение). Для некоторых экспрессионистов характерны переход к историческое тематике и усвоение реалистических принципов (Андрич, Црнянский и др.). Проблематику послевоенной жизни разрабатывали писатели-реалисты. Нушич создал юмористическо-сатирическую повесть «Автобиография» (1924), комедии «Госпожа министерша» (1929), «Мистер доллар» (1932) и др. Новые социальные мотивы внесли в литературу Петрович, И. Секулич (1877—1958), Б. Чосич (1903—34; роман «Скошенное поле», 1934).

В конце 20-х гг. выдвигаются опирающаяся на революционную идеологию «социальная литература» и сюрреализм. В 30-е гг. как течение сюрреализм распаялся: часть левых сюрреалистов (Дж. Йованович, 1909—43; О. Давичо, р. 1909; А. Вучо, р. 1897; К. Попович, р. 1908) присоединяется к «социальной литературе», приняв основные принципы марксистской эстетики и поэтики социалистического реализма. Во 2-й половине 30-х гг. «социальная литература» освобождается от некоторых черт схематизма и упрощенчества. Вершиной социальной поэзии этого периода является творчество поэта-черногорца Р. Зоговича (р. 1907; сборники «Кулак», 1936, «Огненные голуби», 1939). Заметных успехов добились революционные писатели И. Попович (1905—52), Ч. Миндерович (1912—68). Укреплению реалистических тенденций способствовала публицистическая и литературно-критическая деятельность Йовановича, В. Глигорича (р. 1899) и др.

В период фашистской оккупации Югославии многие писатели, включившись в народно-освободительную войну против захватчиков, продолжали литературную деятельность (Зогович. Попович, Б. Чопич, р. 1915, М. Лалич, р. 1914, Миндерович и др.). Часть писателей (Д. Максимович, р. 1898, Андрич, Петрович и др.) бойкотировала коллаборационистские издания. Только небольшая группа писателей реакционного толка выступила против народно-освободительной войны или прямо сотрудничала с оккупантами (Дучич, С. Стефанович, 1874—1944, Васич и др.).

После освобождения С. и победы народный революции организуется общество сербских писателей (1945), объединившее писателей, стоявших на антифашистских позициях и признавших завоевания народной революции. В 1946 состоялся 1-й съезд писателей Югославии. В начале 50-х гг. центральное место занимает тема народно-освободительной войны, революции и новой жизни. Яркой публицистичностью отличаются послевоенные стихи Зоговича; приближается к реализму поэзия Давичо, М. Дединаца (1902—66). Романтическим восприятием действительности отличается творчество поэтов молодого поколения — С. Вукосавлевича (р. 1927), С. Марковича (р. 1928). Крупным событием в серб. прозе стал выход в 1945 романов Андрича «Мост на Дрине», «Травницкая хроника», «Барышня».

В начале 50-х гг. в сербской литературе происходит резкое размежевание между сторонниками реализма (группировались вокруг журнала «Современник») и различных модернистских течений (группировались вокруг журнала «Дело»). В поэзии возникают новые течения. В значительной мере меняются тематика, идейная направленность, эмоциональная окраска, формы выражения. Наряду с революционным оптимизмом, характерным для первых послевоенных лет, появляются настроения пессимизма. Выявляется тенденция «романтического интимизма» (С. Раичкович, р. 1928, Маркович), отрывавшего поэзию от многих животрепещущих проблем общественной жизни; развивается «абстрактный интеллектуализм» (В. Попа, р. 1922; М. Павлович, р. 1928; И. Христич, р. 1933). Интимную лирику, сатирико-публицистические стихи, бичующие снобизм и мещанское опошление идеалов коммунизма, создаёт Зогович. Зрелости и высокого мастерства достигает в 50—60-е гг. поэзия Максимович (сборники «Говори тихо», 1961, «Прошу помилования», 1964), несущая гуманистическое и общественное звучание. В эстетике и литературной критике 50—60-х гг. наряду с концепциями сюрреализма и других модернистских течений имеют место попытки синтеза реализма и модернизма.

Серб. проза 50—60-х гг. представлена различными художественными тенденциями и творческими методами. Центральное место занимает проблематика революции: романы писателей-реалистов «Прорыв» (1952) Чопича, «Лелейская гора» (1957, 2 изд. 1962) Лалича, а также романы писателей, стремящихся эклектически соединить реализм с сюрреалистическими приёмами — «Песня» (1952) Давичо, «Солнце далеко» (1951), «Разделы» (1961) Д. Чосича (р. 1921). Важное место в прозе занимает и проблематика послевоенной жизни страны (романы Чопича, сатирически романы Э. Коша, р. 1913, Давичо). Среди произведений, дающих своеобразный синтез реализма, экспрессионизма и натурализма, — романы Црнянского («Переселение», книга вторая, 1957); крайний абстракционизм в прозе представляют произведения Р. Константиновича (р. 1928). Современная сербская драматургия представлена творчеством М. Джурджевича (р. 1920), Дж. Лебовича (р. 1928), Б. Михайловича (р. 1922) и др. Зарождается новый жанр — радиодрама. Для литературной критики и литературоведения характерно существование разнообразных течений эстетической мысли (Д. Еремич, р. 1925; 3. Гаврилович, р. 1926, и др.).

Р. Ф. Доронина, М. В. Богданов.

Изобразительное искусство и архитектура. На территории С., расположенной на стыке культурных влияний Средиземноморья, Ближнего Востока, Эгейского мира и Западной Европы, образовались богатейшие напластования древних и средневековых культур. К эпохе неолита (5—3-е тыс. до н. э.) относятся углублённые в землю жилища, многообразные по формам керамические сосуды, украшенные расписными геометрические узорами, каннелюрами, гравировкой, инкрустацией, обобщённые по формам статуэтки людей и животных (культуры Старчево, Винча и др.). Культуры эпохи бронзы (2-е тыс. до н. э.) связаны с Эгейским миром, но сохраняют и местные традиции (низкие широкогорлые сосуды из глины с инкрустированным геометрическим узором; глиняные статуэтки с нарядной геометрической орнаментацией, в том числе «Кличевацкий идол»; колесница из Дупляи с фигурой птицеголового божества, и др.). К 1-му тыс. до н. э. относятся укрепленные поселения, ювелирные изделия и мелкая бронзовая пластика фракийцев (См. Фракийцы), иллирийцев (См. Иллирийцы), кельтов (См. Кельты). Во 2 в. до н. э. — 4 в. н. э. сооружаются римские военные лагеря с общественными зданиями, дворцами, термами — Сингидунум (ныне Белград), Наиссус (ныне Ниш); сохранились древнеримские статуи, портреты, стелы. В 5—6 вв. строятся византийские города (Царичин-Град) с храмами, дворцами, жилыми и торговыми зданиями; замечательны византийские и древнеславянские золотые филигранные украшения и серебряная утварь 6—9 вв.

В 9—10 вв. с образованием сербских феодальных государств и принятием христианства (православия) началось строительство крепостей (деревянных и каменных) и каменных купольных центрических храмов и базилик, расписывавшихся фресками.

Средневековые города С. имели торговую площадь в центре, радиальные улицы, жилую 2—3-этажную застройку; деревянные, каменные, саманные дома — с двускатной крышей, крытой дранкой или каменными плитками. Города и монастыри окружались каменными стенами. На торговых путях строились крепости с. массивными зубчатыми стенами, башнями разной высоты и княжескими дворцами. В горах план их следует рельефу (Звечан, 11—12 вв., Маглич, 14 в.), на равнинах крепости имеют регулярный план (Смедерево, 1428—56).

В едином государстве Неманичей (2-я половина 12—14 вв.) сложилась архитектурная школа Рашки: монастыри («задужбины»), массивные каменные церкви с притворами в монастырях Студеница (церковь Успения богородицы; 1183—96), Жича (1208—15), Милешева (около 1234—36), имевшие единое вытянутое пространство и купол над средокрестием; общий византийский характер сочетается с романскими аркатурными поясами и перспективными порталами, с богатой декоративной резьбой по мраморной облицовке (растительный узор со стилизованными фигурками зверей, птиц, фантастических существ, оплетающий порталы и окна). Во 2-й половине 13 — начале 14 вв. большую стройность и нарядность приобретают храмы — базилики (в монастыре Сопочани, 1264—65), имеющие подчас купол на высоком барабане (в монастыре Дечани, 1327—35, архитектор Вит из Котора). Фрески в храмах следовали канонам византийской иконографии, но имели свои особенности (портреты ктиторов, в том числе групповые). Фрескам 13 в. (в Милешеве, около 1235—36, Сопочани, около 1265) присущи лиризм, ясность и одухотворённость, спокойный величественный характер, сдержанная выразительность поз и жестов, певучий ритм линий, гармоничность светлых, чистых красок. В 1-й половине 14 в. усиливается влияние византийской культуры — в крестово-купольных храмах косово-метохийской школы (церковь свыше Димитрия в Пече, 1321—24, пяти-купольная церковь в монастыре Грачаница, 1315—21), красиво выложенных из кирпича и камня, во фресках церкви Иоакима и Анны в Студенице (после 1314), в Грачанице (1321—22) с развёрнутыми сюжетными циклами, многофигурными детализированными композициями, выразительными динамичными фигурами. Во 2-й половине 14 в. с перемещением под натиском турок сербской культуры к северу формируется моравская архитектурная школа: лаконичные по формам крестово-купольные храмы — четырёхстолпные (в монастыре Манасия, 1407—18) и бесстолпные (в монастыре Каленич, 1405—1413), с апсидами по трём сторонам, с западным притвором и башней над входом — украшались в фольклорном духе, обильно и причудливо, узорной кирпичной кладкой, плоской резьбой по камню, глазурованной керамикой. Фрески конца 14 — начала 15 вв. (в Манасии, Калениче, 1-я четверть 15 в.) более декоративны, их рисунок более детален, а светлый колорит утончённее, мягче, чем в ранних росписях. Иконопись 13 — середины 15 вв. отличается суровой выразительностью образов, строгой сдержанностью колорита, обобщенностью рисунка, а затем приобретает черты декоративной орнаментальности. В миниатюре византийского влияния переплетаются с романскими. Золотая и серебряная утварь, кресты, оклады евангелий украшались чеканкой, филигранью, гравировкой. Развиты были резьба по дереву (иконостасы с растительным узором), шитьё золотом и серебром (плащаницы), гончарство (кувшины и миски с зелено-коричневой и жёлтой поливой). Со 2-й половины 15 в. турецкие завоеватели строили в городах мечети, минареты, караван-сараи, крытые рынки, бани. Распространились 2—3-этажные каркасные дома с глухими стенами и выступающими верхними этажами. С конца 17 в. в Воеводине (вошедшей в состав Австрии) строились церкви и городские дома в формах барокко, а позже классицизма, исполнялись патриотические гравюры (Х. Жефарович); живопись 18 в. (иконы, портреты) испытала влияние барокко (Т. Крачун) и рококо (Т. Чешляр). В центральных областях С. в 17 — начала 19 вв. строились деревянные церкви с высокой двускатной крышей.

В 19 в. в С. появляются элементы регулярного градостроительства, строятся здания в традициях местного средневекового зодчества (дом княгини Любицы в Белграде, 1829—36, архитектор Х. Н. Живкович), в духе европейской эклектики (Народный театр в Белграде, 1868—69, архитектор А. Бугарский), а в начале 20 в. также в стиле «модерн» (отель «Москва» в Белграде, 1906, архитектор Й. Илкич) и неовизантийском стиле (церковь Александра Невского в Белграде, 1918, архитектор Е. Надич). Классицизм начала 19 в. в живописи связан с просветительским и национально-освободительным движением (картины А. Теодоровича на темы национальной истории, строгие, мужественные портреты К. Данила). Романтические настроения, ощутимые в живописи Д. Аврамовича, одухотворяют драматичные картины Дж. Якшича на темы освободительной борьбы. Реалистические исторические, жанровые картины и пейзажи Дж. Крстича динамичны по живописи, полны романтического волнения. В 70—80-х гг. развивается жанровая живопись (У. Предич, П. Йованович), не чуждая, однако, черт идеализации и поверхностного бытописательства. Реалистическое восприятие национальной жизни сочетается со свободной экспрессией и звучностью цвета в картинах Н. Петрович, с декоративной выразительностью — в портретах М. Пьяде. Влияние импрессионизма и фовизма проявилось в пейзажах М. Миловановича.

После 1-й мировой войны 1914—18 с ростом промышленности и городов обостряется контраст между благоустроенными городскими центрами и стихийно растущими районами трущоб. В 1930-х гг. в работах архитекторов Д. Брашована и Н. Добровича появляются простые геометрические формы, функционально оправданные планы, что сочеталось с изысканностью декора (здание Исполнительного веча в Нови-Саде, 1938, архитектор Брашован). В скульптуре выделялись динамичные, обобщённые стилизованные статуи Т. Росандича, пластически цельные и психологичные работы С. Стояновича. В живописи влияния кубизма, фовизма и экспрессионизма сочетались с острым ощущением красочности и материальности мира в портретах и пейзажах П. Добровича, М. Конёвича, И. Биелича; к неоклассической простоте жанровых композиций и пейзажей тяготел С. Шуманович, к интимности и изысканности — «поэтические реалисты» И. Табакович и М. Челебонович. Сторонники реалистического, социально направленного искусства объединились в 1934 в группу «Жизнь»; её основатель Дж. Андреевич-Кун темпераментно запечатлел трагедии жизни пролетариата и городской бедноты, партизанскую борьбу 1941—44.

После 1945 в Народный Республике С. были разработаны генерал планы Белграда (1947—1950, архитектор Н. Добрович и др.) и других городов, предусматривавшие рост и зонирование территории, озеленение, строительство новых жилых районов, развернулось сооружение заводов, фабрик, рабочих посёлков, школ, больниц, спортивных центров. В 1950-х гг. создаётся строительная индустрия, распространяется сборное строительство, в том числе сборные металлические и железобетонные каркасы. Башенные дома с лоджиями и балконами сочетаются с невысокими протяжёнными домами в застройке новых районов Белграда, Нови-Сада и др. Создан свободный по планировке комплекс Нового Белграда. С конца 1960-х гг. ведутся комплексные работы по районной планировке С.; усилилось стремление к пластичности и декоративной выразительности зданий, использованию синтеза искусств. Среди крупных сооружений — ансамбль площадь Партизан в Титово-Ужице (1957—61, архитекторы С. Мандич, М. Пантович), здания Союзного исполнительного веча (1950-е гг., архитектор В. Поточняк и др.) и Президиума Союза коммунистов Югославии (1960-е гг., архитектор М. Янковичи др.) в Белграде. Романтической символикой проникнуты мемориальные комплексы в память борцов против фашизма (в Сремска-Митровице, 1959—60, архитектор Б. Богданович).

События национально-освободительной борьбы, социалистическое строительство отражены в картинах Андреевича-Куна, М. Челебоновича, Б. Илича. В 1950—60-х гг. в искусстве С. распространяются формально-пластические искания, модернистские течения — абстракционизм (С. Челич, Л. Сокич), сюрреализм (Л. Шейка, В. Величкович), «оп-арт» (А. Томашевич) и др. Выделяются жизнерадостные картины Л. Вуяклии, близкие к поэтической сказочности фольклора, детские образы К. Дивяк, в скульптуре — монументальные композиции И. Глида, И. Кратохвила, Р. Станковича в память погибших героев, в декоративном искусстве — керамическое панно Табаковича, ковры Вуяклии, Конёвича, М. Зорич, керамика, металл, стекло К. Джорджевича и др.

В народный зодчестве сохраняются деревянные, каменные, саманные дома с высокой черепичной или гонтовой кровлей, часто с открытой галереей; на севере деревянные дома украшаются резьбой и росписью. Среди народный ремёсел — вышивка (геометризованный растительный узор), ковроделие, (безворсовые ковры с геометрическим, растительным, зооморфным орнаментом), резьба по дереву (розетки, сетчатые и спиральные мотивы), керамическое производство (фигурные сосуды, узкогорлые кувшины), резьба и роспись по камню (надгробия, придорожные стелы).

Музыка. В народный быту сербов распространено главным образом песенное творчество. Его носителями были странствующие народный певцы-сказители, т. н. гуслары, — исполнители эпических «юнацких» песен, аккомпанировавшие себе на народный смычковом инструменте — гусле. Музыкальной и поэтической красотой отличаются лирические песни (преимущественно женские), популярны хороводные. Характерные черты сербского музыкального фольклора — интервалы увеличенной секунды, широкая распевность, ритмическое разнообразие, Первые композиторы С. — капельмейстер Й. Шлезингер, работавший в середине 19 в. в Белграде и организовавший там военный оркестр (писал произведения для этого оркестра и музыку к спектаклям драматического театра), и Н. Джуркович (патриотические хоры, особенно популярные в 1848), который был также певцом, актёром и хормейстером, В 1838 в Панчево возник первый хоровой кружок, в 1853 организовано Белградское певческое общество. В формирование национальной музыкальной культуры значительный вклад внёс композитор и пианист К. Станкович — руководитель Белградского певческого общества (с 1863) и церковного певческого общества «Корнелие» (с 1881); знаток сербского музыкального фольклора, он опубликовал обработки народный песен для голоса и фортепиано. В дальнейшем выдвинулся Д. Енко, автор театр, музыки и патриотических песен, основанных на национальной мелодике. Большую роль в развитии музыки С. сыграли И. Маринкович, создатель сербской сольной песни и романса, и композитор С. Мокраняц, собиратель музыкального фольклора (хоровые сюиты «Руковети» — обработки сербских, македонских, черногорских и других народный напевов). Мокраняц руководил около 30 лет (с 1887) Белградским хоровым обществом, совершил с его хором поездки в другие страны Европы, в том числе в Россию (1896): он организовал Союз хоровых обществ и Ассоциацию сербских музыкантов. Во 2-й половине 19 в. музыкальная жизнь в С. определялась главным образом работой хоровых обществ, крупнейшее из них — Академическое певческое общество (основано в 1884; с 1887 называется «Обилич»). В 1899 в Белграде открылась первая Сербская школа музыки (ныне Государственная средняя музыкальная школа «Мокраняц»). В Национальном театре («Народно позориште») в Белграде шли т. н. пьесы с пением («комадспеваием»). В 1882 здесь поставлена первая серб. оперетта «Колдунья» Енко, в 1902 Б. Йоксимович написал первую сербскую оперу «Женитьба Милоша Обилича», в 1903 поставлена опера С. Бинички «На заре». Среди других оперных композиторов — И. Баич («Князь Иван из Сомберии»), П. Крстич. Под руководством Бинички и С. Христича в Национальном театре в 1920 была организована самостоятельная оперная труппа, в 1922 — балетная, репертуар которых составляли главным образом сочинения П. Конёвича, М. Милоевича, Христича и других югославских композиторов, выдвинувшихся после 1-й мировой войны 1914—18. Популяризации их музыки способствовали Белградское филармоническое общество (с 1923), имевшее симфонический оркестр, Белградский фортепианный квартет, Белградское трио, камерный оркестр «Коллегиум музикум» при университете (руководитель Милоевич). В 1937 в Белграде была основана Музыкальная академия. В конце 1930-х гг. выдвинулся В. Вучкович (коммунист, убит фашистами в 1942), музыковед, композитор и дирижёр. В Народной Югославии началось интенсивное развитие сербской музыкальной культуры. Получили известность композиторы М. Ристич, С. Райичич, В. Перичич, Любица Марич, А. Обрадович и др. В 1945 возобновила работу оперная труппа Национального театра (до 1963 руководитель О. Данон) в Белграде; среди солистов — М. Чангалович, А. Маринкович, З. Зикова. С 1957 работает институт музыковедения Сербской АН. В 1967 открылся концертный зал Филармонии (её руководитель в 1952—61 К. Баранович). Выступают симфонический и камерный оркестры (руководители Л. Якич, Ж. Здравкович), различные музыкальные коллективы Белградского радио и Дома Югославской народный армии, ансамбль народный танца «Коло» и другие профессиональные и самодеятельные оркестры, инструментальные и вокальные ансамбли, Среди музыкантов 1960—70-х гг. — композиторы П. Бергамо, П. Озгиян, Э. Иосиф, Д. Радич, В. Мокраняц; дирижёр Ж. Здравкович; пианист З. Марасович; скрипач Л. Марьянович; певцы Цвеич (семья), певица В. Хейбал; музыковед С. Джурич-Клайн (сё труды публикуются с 1950-х гг.).

И. М. Ямпольский.

Театр. Первые сведения о серб. театре относятся к 13 в., когда в праздничные дни устраивались народный уличные представления. Турецкое иго прервало развитие театра, возобновилось оно на территории Воеводины (представление в 1736 учениками Латинские школы в Карловце исторические пьесы «Трагедокомедия» Э. Козачинского и др. школьные спектакли, которые показывались от случая к случаю). Возникновение светского театра связано с именем И. Вуйича, актёра, драматурга и переводчика, основателя нескольких передвижных трупп на территории С. и Воеводины (1810-е гг.). В 1825 в Нови-Саде любительской труппой под руководством А. Николича была поставлена первая серб. пьеса — трагедия «Смерть царя Уроша V» С. Стефановича. В начале 40-х гг. 19 в. возникали передвижные труппы («Передвижное любительское общество» и др.) и первые постоянные театры (Княжеско-сербский театр, театр «В таможне» в Белграде и др.). Основу репертуара составляли романтические трагедии («Милош Обилич», «Смерть Стефана Дечанского» и др.) и реалистические комедии («Ворона в павлиньих перьях», «Патриоты» и др.) Й. Стерии-Поповича, а также переводные пьесы (А. Коцебу, В. Гюго и др.). Новый этап в развитии сербского театра начинается после основания в 1861 в Нови-Саде Сербского национального театра, а затем в 1868 Национального театра («Народно позориште») в Белграде. На сцене утверждается национальная драматургия, идет процесс выработки единых художественных принципов, совершенствования актёрского мастерства. Ставятся героические пьесы на исторические сюжеты, написанные отечественными авторами (Дж. Якшичем, Л. Костичем и др.), а также драмы У. Шекспира, Ф. Шиллера и др. Складывается искусство актёров романтического направления (М. Гргурова, Т. Нованович, Д. Милутинович и др.). В то же время социальная драма и комедия (М. Глишич и др.), а затем сатирические комедии Б. Нушича, русская классическая драматургия (Н. В. Гоголь, А. Н. Островский, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, М. Горький), пьесы Г. Ибсена, Г. Гауптмана способствуют утверждению реалистического стиля игры (В. Нигринова, П. Добринович, И. Станоевич, М. Гаврилович, И. Джорджевич и др.). В период между 1-й и 2-й мировыми войнами продолжается процесс творческого развития сербского театра. Большое значение имела деятельность режиссера Б. Гавеллы (в 1926—29 директор драматической труппы Национального театра в Белграде). Утверждению прогрессивных общественных тенденций на сербской сцене способствовали пьесы М. Крлежи. В репертуар включалась также драматургия Б. Шоу, Л. Пиранделло, К. Чапека, произведения советских авторов. В этот период известность приобретают актёры М. Таборская, П. Павлович, Н. Гошич, Ж. Стокич, Р. Плзович, М. Милошевич, М. Живанович и другие, режиссёры М. Исайлович, И. Кулунджич, В. Живойинович и другие, художник М. Шербан.

Во время 2-й мировой войны 1939—45 многие деятели театра приняли участие в национально-освободительной борьбе. После освобождения от фашистской оккупации и образования ФНРЮ возобновляется деятельность ранее существовавших театров, создаются новые: Белградский драматический, Современный театр и др. С 1948 в Белграде работает Югославский драматический театр, объединивший ведущих мастеров различных республик Югославии. В 1956 в Белграде создан экспериментальный театр «Ателье 212». Открыты новые театры, в том числе детские («Бошко Буха» в Белграде и др.), кукол, сатирический (в Белграде, Нови-Саде и др.). Основу репертуара ведущих театров С. — Национального в Белграде и Сербского в Нови-Саде составляет югославская и зарубежная классика, часто ставятся современные югославские пьесы. Ведущие театральные деятели С. в 40—70-е гг.: в Национальном театре в Белграде — режиссёры Х. Клайн, Б. Борозан, Б. Ступица, актёры С. Северова, Д. Милутинович, Л. Йованович, М. Ступица, К. Йованович, Л. Бобич, И. Миличевич, М. Пузич, М. Алексич; в Сербском национальном театре в Нови-Саде — режиссёры Б. Ханауска, Д. Джуркович, актёры Л. Раваси, Д. Шокица, М. Радакович, В. Животич, С. Шалаич и другие, художник В. Маренич.

В Белграде в 1950 создана Академия театра, кино, телевидения. В Нови-Саде выходит (с 1965) журнал «Сцена» («Scena»).

Н. М. Вагапова.

Лит.: История Югославии, т. 1—2, М., 1963; Грачев В. П., Сербская государственность в Х—XIV вв., М., 1972; Достян И. С., Борьба сербского народа против турецкого ига. XV — нач. XIX вв., М.,1958; Писарев Ю. А., Сербия и Черногория в первой мировой войне. 1914—1918, М., 1968; Jиречек К., Исторjа Срба, књ. 1 – 2, Београд, 1952; Бодрин В. В., Авдеичев Л. А., Югославия. Экономико-географическая характеристика, М., 1970; Статистически годишњк СФРУ, Београд, 1954 —; Тачковiћ J. Б., Географске области Соцijалистичке Федеративне Републике Jуго-славиjе, Београд, 1972; Раковский С. Н., Булавин В. И., По Югославии, М., 1970; Пыпин А. Н., Спасович В. Д., История славянских литератур, 2 изд., т. 1—2, СПБ, 1879 — 81; Эпос сербского народа (изд. подготовил И. Н. Голенищев-Кутузов), М., 1963; Зарубежные славянские литературы, XX век, М., 1970; Српска књижевност у књижевноj критици, 2 изд., књ. 1—12, Београд, 1972—73; Скерлић J., Сабрана дела, књ. 1—13., Београд, 1964—67; Поповић М., Историjа српске књижевности. Романтизам, кн». 1—3, Београд, 1968—72; Глигориh В., Српски реалисти, 5 изд., Београд, 1968; Павић М., Историjа српске књижевности, Београд, 1970; Погодин А., Руско-српска библиографиjа, 1800—1925, књ. 1, дио 1—2, Београд, 1932—36; Окунев Н. Л., Сербские средневековые стенописи, Прага, 1923; Алёшина Л. С., Яворская Н. В., Искусство Югославии Очерки, М., 1966; Белоусов В. Н., Современная архитектура Югославии, М., 1973; Бошков В. Н., Средњевековна уметност у Србиjи и Македониjи, Београд, 1948; Дероко А., Споменици архитектуре IX — XVIII века у Jугославиjи, Београд, 1964; Радоjчиh С., Старо српско сликарство, Београд, 1966; Srejović D., Praistorija, [Beograd, 1967]; Gorenc M., Antika, [Beograd, 1967]; Radojčić S., Geschichte der serbischen Kunst, B., 1969; Протиh М. Б., Српско сликарство XX века, књ. 1—2, Београд, 1970; Я мпольский И., Музыка Югославии, М., 1958, с. 9—10, 35—36, 60—77, 83—91, 106—113; Duric-Klajn S., Razvoj muzicke umjetnosti u Srbiji, в кн.: Andreis J., Cvetko D., Duric-Klajn S., Historijski razvoj muzicke kulture u Jugoslaviji, Zagreb, 1962, s. 529—709; Вагапова Н. М., Театр народов Югославии, в кн.: История зарубежного театра, ч. 2, М., 1972, с. 312—25; Солнцева Л., Театр народов Югославии, в кн.: История западноевропейского театра, т. 6, М., 1974; Српско народно позориште у Новом Саду. Споменица 1861—1961, Нови Сад, 1961; Jeдан век Народног позоришта у Београду, 1868—1968, Београд, 1968; Joвановиh P. В., Драма, Београд, 1973.

Сербия. Окно церкви Лазарица в Крушеваце. 1370—74.

Сербия. Церковь Успения богородицы в монастыре Студеница. 1183—96.

Сербия. М. Лояница, Б. Йованович, П. Цагич. Жилой комплекс Юлино-Брдо в Белграде (фрагмент). 1967—70.

Сербия. Церковь монастыря Сопочани. 1264—65.

Сербия. С. Джорджевич. Фильтровальная станция городского водопровода в Нови-Саде. 1961.

Сербия. В. Ивкович, Д. Менегело, С. Ненадович, Н. Трбоевич, В. Матичевич. Аэровокзал аэропорта «Белград». 1962.

Сербия. И. Антич, И. Распопович. Музей современного искусства в Белграде. 1965.

Сербия. Окно церкви монастыря Каленич. 1405—13.

Сербия. Церковь Лазарица в Крушеваце. 1370—74.

Сербия. С. Мандич, М. Пантович. Площадь партизан в Титово-Ужице. 1957—61.

Сербия. Голова ангела. Фреска в церкви монастыря Милешева (фрагмент). Около 1235—36.

Сербия. Фрагмент фрески «Успение» в церкви монастыря Сопочани. Около 1265.

Сербия. «Св. Николай». Икона в церкви монастыря Дечани (фрагмент). Около 1350.

Сербия. Д. Аврамович. Портрет Вука Караджича. 1840. Народный музей. Белград.

Сербия. Дж. Крстич. «Местечко Баба-Кай» 1907. Народный музей. Белград.

Сербия. Дж. Якшич. «На страже». 1870-е гг. Народный музей. Белград.

Сербия. Л. Вуяклия. «Хлеб и соль». Ковёр. 1955.

Сербия. Й. Биелич. «Бихич». 1918. Народный музей. Белград.

Сербия. Н. Петрович. «Цыганка в красном платке». Музей современного искусства. Белград.

Сербия. Т. Росандич. Автопортрет. Дерево. Музей Т. Росандича. Белград.

Сербия. П. Добрович. «Старый Бепо». 1940. Музей современного искусства. Белград.

Керамический сосуд из Омолицы. 1-я пол. 2-го тыс. до н. э. Народный музей. Белград.

Керамическая колесница из Дупляи. Конец 2-го тыс. до н. э. Народный музей. Белград.

Мраморная голова девушки из Сингидунума. Конец 1 в. Народный музей. Белград.

Социалистическая Республика Сербия.

Территориальный рост Сербии в 1815—1913 гг.

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия

1969—1978