Музыкальная энциклопедия - бальный танец

(англ. ballroom dances; нем. Gesellschaftstanz; франц. danses du salon; итал. ballo; испан. baile) совр. обозначение танцев, к-рые служат для обществ. развлечения и исполняются парой или бульшим количеством участников на танц. вечерах, балах. Б. т. возник в 15 в. в Италии, затем распространился во Франции, к-рая в 16-17 вв. стала законодательницей Б. т. во всей Европе.

Первоначально Б. т. не имели чётко установленной формы. Преобладали т. н. "низкие танцы" (бас-данс, франц. basse dance) с поклонами, реверансами, салютами, часто в виде шествий со свечами и факелами, сопровождаемые пением танцующих или игрой на лютне, флейте, тамбурине, арфе, трубе. Через иск-во жонглёров и труверов на балы проникали нар. танцы, приспособлявшиеся исполнителями к чопорности и этикету двора. Обычно Б. т. объединялись попарно, напр. эстампида или бас-данс с сальтарелло, павана с гальярдой, пассамеццо с гальярдой, курантой или канари. Большой популярностью в Италии и особенно во Франции пользовались франц. бранль и вольта.

В 17 в. Б. т. распространяется по всей Европе. Любимыми Б. т. становятся бурре, гавот, аллеманда, чакона, жига, сарабанда. Господствующее положение занимает менуэт. Созданная в Париже (1662) Академия танца регламентировала стиль и манеру исполнения Б. т. (парадность, запрещение импровизации, определённый церемониал и т. п.). Большой известностью в это время пользовались танцмейстеры П. Бошан, Л. Пекур (Франция), Э. Наварро (Испания).

В 18 в. появляются новые, более свободные танцы: франц. паспье, мюзет, ригодон, англ. контрданс и экоссез, нем. лендлер. Если в 17 в. балы устраивались только в аристократич. обществе, то с нач. 18 в. всё большее значение приобретают публичные платные балы. Первый такой бал состоялся в Париже в 1715, а в 1797 там было их устроено уже 684; в 1768 было открыто первое спец. помещение для танцев, названное английским словом, обозначавшим место общественных увеселений, воксал (vauxhall).

После Великой французской революции Б. т. утрачивает свой аристократическивеличественный характер. Повсеместное распространение получают лансье, лендлер, галоп, канкан и, наконец, полька, мазурка, полонез. В 19 нач. 20 вв. появляются спец. помещения и площадки для танцев (кафе-шантаны, танц. бары, залы, садовые площадки). С сер. 19 в. самым популярным танцем становится вальс, вытеснивший гавот и менуэт. История вальса неразрывно связана с творчеством венских композиторов Й. Ланнера, И. Штрауса-отца, И. Штрауса-сына, опиравшихся на лучшие традиции классич. музыки и создававших свои вальсы для полного симф. оркестра.

В 20 в. Б. т. испытывает сильное англо-амер. влияние. Появляются бостон, фокстрот, танго, а после 1-й мировой войны 1914-18 румба, самба. Совр. Б. т. вальс, танго, квикстеп, медленный фокстрот, ча-ча-ча, буги, твист и др.

Развитию Б. т. в России содействовали учреждённые по повелению Петра I ассамблеи (1718). С сер. 18 в. Б. т. входил как обязательный предмет в программы мн. рус. учебных заведений. В 19 нач. 20 вв. большое влияние на Б. т. оказал рус. балет. Его артистами был создан ряд новых Б. т.падеграс, падетруа, падепатинер, па д'эспань и др. В сов. время продолжают бытовать мн. старые Б. т., появляются и новые полянка, качели, ёлочка и др.

Литература: Друскин M. С., Очерки по истории танцевальной музыки, Л., 1936; Ивановский Н. П., Бальный танец XVI-XIX вв., Л.-М., 1948; Васильева-Рождественская М. В., Историко-бытовой танец, М., 1963; Bie О., Der Tanz, В., 1906, 1925; Silvester V., Modern ballroom dancing, L., 1927, 1935; нем. пер. Mannheim, 1928; Sachs C., Eine Weltgeschichte des Tanzes, В., 1933; Nettl P., The story of dance music, N. Y., (1947); Contй P., La danse et ses lois, P., 1952.

С. П. Панкратов и Л. С. Школьников.