Музыкальная энциклопедия - бортнянский д. с.

Дмитрий Степанович (1751, Глухов 28 IХ(10 X) 1825, Петербург) рус. композитор. По национальности украинец. С 1759 обучался пению и теории музыки в Придв. певч. капелле в Петербурге, участвовал в придв. концертах и спектаклях (в 1764 исполнил партию Адмета в опере "Альцеста" Раупаха на рус. либр. А. П. Сумарокова). Изучал композицию под рук. Б. Галуппи. В 1769-79 жил за границей. В Италии были пост. его оперы "Креонт" (1776, т-р "Сан-Бенедетто", Венеция, либр. М. Кольтеллини, в оригинале "Антигона"), "Алкид" (1778, Венеция), "Квинт Фабий" (1779, Герцогский т-р, Модена). В те же годы Б. написал ряд вок. сочинений на католич. и нем.-протестантские религ. тексты. По возвращении в Россию был назначен капельмейстером, с 1796 директором вок. музыки и управляющим Придв. певч. капеллы. С его деятельностью связан расцвет капеллы. Работал также при дворе наследника Павла Петровича. Для придв. спектаклей написал 3 оперы на франц. тексты, исполненные под рук. Б. силами любителей: "Празднество сеньора" ("La fкte du seigneur", 1786, Павловск), "Сокол" ("Le faucon", 1786, Гатчина), "Сын-соперник, или Современная Стратоника" ("Le fils rival, ou La moderne Stratonice", 1787, Павловск). В 80-е гг. создал ряд клавирных сонат и ансамблей. Сб. романсов Б. на франц. тексты ("Recueil de romances et chansons... par D. Bortniansky...", St. Petersbourg, 1783) единственный образец камерно-вок. жанра в его творчестве. В дальнейшем работал почти исключительно в области хор. церк. музыки.

Б. один из крупнейших рус. композиторов 18 в. Его произв. отличаются стройной уравновешенностью, ясностью формы, технич. свободой, а также мелодич. выразительностью. В творчестве Б. сочетаются черты классицизма и сентиментализма. Муз. язык и стилистич. приёмы Б. близки раннеклассич. европ. иск-ву. Вместе с тем в его музыке претворены интонации рус. и укр. бытовой песни.

В сочинениях 70-х гг. Б. не выходит за пределы традиционных жанров зап.-европ., преимущественно итал. музыки 2-й пол. 18 в. Но в операх на франц. тексты (наиболее значительная из них "Сын-соперник") уже проявляется характерный склад творчества композитора. Камерно-инстр. произв. Б. принадлежат к первым образцам крупной циклич. формы в рус. музыке. Выделяются квинтет (для фп., арфы, скрипки, виолы да гамба и виолончели, 1787) и "Концертная симфония" (для тех же инструментов с добавлением 2-й скрипки и фагота, 1790).

В историю рус. музыки Б. вошёл прежде всего как автор хор. духовных композиций (сочинения др. жанров не получили известности за пределами узкого придв. круга). Выдающийся мастер хор. письма a cappella, глубокий, проникновенный художник, Б., преодолевая рамки церковности, воплощал в духовных произв. возвышенную философскую лирику, насыщенную тёплым человеческим чувством. Наряду с М. С. Березовским, Б. создал новый тип рус. хор. концерта, в к-ром использованы достижения оперы, полифонич. иск-ва 18 в., классич. форм инстр. музыки. Концерты Б. построены в циклич. форме, нек-рые из них содержат элементы сонатности. Б. принадлежат 35 концертов для 4-голосного смешанного хора, 10 концертов для 2 хоров, ряд др. церковных песнопений, а также светские хоры, в т. ч. патриотическая хоровая песня "Певец во стане русских воинов" на сл. В. А. Жуковского (1812).

Сочинения (изданные): Полн. собр. соч. Дм. Бортнянского. Изд. пересмотрено и исправл. П. Чайковским, т. 1-10 (духовные соч.), М., 1881-82; отрывки из опер, в кн.: История русской музыки в нотных образцах под ред. С. Л. Гинзбурга, т. 1, М. Л., 1940, 1968; Концертная симфония B-dur (1790), в кн.: Ливанова Т. Н., Русская музыкальная культура XVIII века..., т. 2, М., 1953, Приложение: Квинтет, М. Л., 1951; Сонаты для чембало C-dur (в сб.: Музыкальная старина, СПБ, 1903), F-dur (в кн.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России, т. 2, вып.VII, М. -Л., 1929, Нотное приложение, No 143; Хрестоматия по истории фортепианной музыки в России. Сост. Л. А. Баренбойм и В. И. Музалевский, М. -Л., 1949), B-dur (в кн.: Русская фортепианная музыка, Хрестоматия, вып. 1, М., 1954); Larghetto, в кн.: Финдейзен Н., Очерки по истории музыки в России, т. 2, вып. VII, М. Л., 1929, Нотное приложение, No 144; Увертюра к комич. опере "Le Faucon", там же, No 145.

Литература: Лебедев H. A., Березовский и Бортнянский как композиторы церковного пения, СПБ, 1882; Ф(индейзен) Ник., Предполагаемый масонский гимн Бортнянского "РМГ", 1917, No 29-30; его же, Очерки по истории музыки в России, т. 2, вып. VI, М. Л., 1929, с. 260-77; Асафьев Б., Об исследовании русской музыки XVIII в. и двух операх Бортнянского, в сб.: Музыка и музыкальный быт старой России, т. 1, Л., 1927; Рабинович A., Русская опера до Глинки, М., 1948, гл. 5; Скребков С., Бортнянский мастер русского хорового концерта, в кн.: Ежегодник Ин-та истории искусств, II. Театр Музыка, М., 1948, с. 287-318; Доброхотов Б., Д. С. Бортнянский, М. Л., 1950; Ливанова Т., Русская музыкальная культура XVIII века..., М., 1953; Келдыш Ю., Русская музыка XVIII века, М., 1965, гл. 2; rозанов А. С., "Празднество сеньера", опера Д. С. Бортнянского, в кн.: Музыкальное наследство, т. III, М., 1970; Волинський И., Дмитро Бортнянський i Захiдна Украпна, в сб.: Украпнське музикознавство, кн. 6, Кипв, 1971; Xiврич Л., Фугатнi форми в хорових концертах Д. Бортнянського, там же.

Ю. В. Келдыш.